Ten niesamowity dom wygląda jak elegancka szklarnia w ogrodzie, przypadkowo nietknięta przez konstrukcyjną gorączkę metropolii. Powstał w starym centrum Moskwy, na Ostożence, na wpół zduszony budową. Kupiona przez klienta niewielka działka przy Khilkov Lane jest wciśnięta pomiędzy nowy 6-kondygnacyjny budynek firmy Barkli a parking na tyłach posiadłości Turgieniewów. Teren można łatwo zakwalifikować jako beznadziejny, ale stało się odwrotnie - obfitość trudności stała się potężnym bodźcem do profesjonalizmu dewelopera i architekta.
Do niedawna w tym miejscu znajdowała się dwukondygnacyjna oficyna, zepsuta niekończącą się przebudową i zniszczona. Nie miał wartości architektonicznej, w przeciwieństwie do centralnego domu posiadłości Turgieniewów - typowej rezydencji w stylu moskiewskiego imperium. Tutaj, na końcu Ostożenki, daleko od centrum, znajduje się jeszcze kilka domów rosyjskiego klasycyzmu, dlatego wciąż jest słaby ślad „moskiewskiego dziedzińca” Polenowa - wzruszającego dziedzińca i ogrodowego ducha moskiewskiej posiadłości miejskiej.
To właśnie kontekst kwartału, genius loci, zdeterminował pierwsze fundamentalne parametry projektu: odrzucenie architektonicznej ekspansji w górę i wszerz, stworzenie obiektu mieszkalnego pod warunkiem, że miasto odda tyle powietrza, trawy i drzew. jak to możliwe - te bezwarunkowe wartości urbanistyczne, które były charakterystyczne dla starych parterowych budynków. Ogólnie, jak żartuje sam Skuratow, pozostała tylko jedna droga: „w górę po schodach prowadzących w dół do podziemnych rezerw przestrzeni miejskiej”.
Pomysłu nie można nazwać zupełnie nowym. Bajki narodów świata opisywały niesamowite podziemne pałace pod każdym względem - od Labiryntu króla Minosa po wspaniały teatr lalek w lochach papieża Carlo. Ale magiczne podziemne pałace stworzone przez bogatą literacką wyobraźnię przeszłości, we współczesnej rzeczywistości architektonicznej z reguły zamieniają się w standardowy zestaw usług infrastrukturalnych, które stosunkowo łatwo „zakopać w ziemi”: piwnice, magazyny, kotłownie, tunele, garaże, co najwyżej piwnice winne, kina i sale bilardowe.
Dosłownie przykłady nie są daleko: monumentalne piwnice i garaże podziemne - pod katedrą Chrystusa Zbawiciela, pod budynkami mieszkalnymi w Molochnym i Butikovskim - stały się rutynową praktyką budowlaną.
Jednak tutaj, w nowym projekcie Siergieja Skuratowa, mamy do czynienia z zupełnie nową typologią miejskiego budynku mieszkalnego. Projekt oferuje radykalnie nowe rozwiązanie nie tylko dla wewnętrznej przestrzeni życiowej, ale dla całego systemu relacji między domem a miastem. Podziemna część willi jest wielokrotnie większa niż kubatura zewnętrzna. Zwracając praktycznie wolny i zielony teren do miasta, pozostawia mu tylko kilka fundamentalnie ważnych funkcji życiowych - wejście i wejście do domu, a także ogromne, prawie zbędne źródło światła i powietrza.
W zewnętrznej kubaturze brakuje również tradycyjnych cech domu - drzwi, okien, pustych ścian i dachów. Drzwi zastępują płytę zawiasem pośrodku. Piec obraca się wokół osi pręta, otwierając i zamykając wjazd do garażu i do domu. Cała powierzchnia zewnętrznej bryły została zaprojektowana z naprzemiennych płyt z hartowanego szkła i specjalnie obrobionego cienkiego zielonkawego marmuru.
Tym samym zewnętrzny pawilon podziemnej willi służy zarówno jako wejście, jak i świetlik. Każdy jego samolot przepuszcza światło dzienne. Asymetria zboczy i krawędzi dachu wykonanych z rzadkich materiałów użytych po raz pierwszy w Moskwie sprawia, że cała konstrukcja przypomina pracę rzeźbiarza lub jubilera. Sergey Skuratov opisuje dokładnie zaplanowany efekt w następujący sposób: „Za dnia na zewnątrz zielonkawy kolor kamienia i szkła zleje się w złożoną i błyszczącą teksturę nieprzeniknioną dla oka. Ze względu na ogólny zielony odcień latem parterowa bryła niemal zleje się z drzewami tego miejsca, zimą grafika żył marmuru będzie rezonować ze wzorem czarnych gałęzi drzew. A wewnątrz załamane światło dzienne stworzy klimat rozświetlonego ogrodu, jak na obrazach francuskich impresjonistów”.
Trzy kondygnacje podziemne zaprojektowano z tych samych materiałów i, co najważniejsze, w tym samym stylu „ogrodowym i podmiejskim”, który całkowicie odrzuca wszelkie skojarzenia z piwnicami. Pierwsze piętro, a raczej piętro minus pierwsze, jest najbliżej światła dziennego, a zatem mieszkalne. Salon znajduje się pośrodku, sufit nad nim jest ścięty i wpuszcza światło z przestrzeni wejściowej górnego domu - „latarnia”. Na równym z ziemią dziedzińcu zaplanowano jeszcze trzy przeszklone płaszczyzny - na lewo i na prawo od domu „latarni”. Jedna z nich doświetla pokoje dziecięce, druga znajduje się nad kabiną prysznicową, a wreszcie największe „okno w ziemi” przeznaczone jest na ogród zimowy, pomyślany w drugiej kondygnacji podziemnej. Na parterze nie ma kondygnacji nad ogrodem, aby światło mogło swobodnie przepływać, a mieszkańcy i goście mogli podziwiać drzewa z balkonu salonu.
Minus - drugie piętro w całości przeznaczone jest na rekreację, sport i rozrywkę. Z jednej strony ogród, z drugiej basen, sauny, solaria, fitness i nie tylko. Oddziela je szklana ścianka - przezroczysta, aby przepuszczać światło, ale nie parę wodną z części wodnej do części ogrodowej, aby nie szkodzić roślinom. Ściana basenu wykonana jest z tego samego półprzezroczystego kamienia oświetlonego od wewnątrz. W ten sposób od strony salonu i basenu powstają dwie przestrzenie o podwójnej wysokości: salon i ogród zimowy, równoległe, ale przesunięte względem siebie na wysokość, a zatem nie połączone w jedną, ale jakby stykające się i przenikają się wzajemnie.
W obu kondygnacjach mieszkalnych przemyślane są asymetryczne poziome szklane „okna” w stropach podłogowych. W ten sposób stopniowo rozpuszczając się światło dzienne przenika do drugiego poziomu i gromadzi się na podobieństwo doświetlaczy, które przekazują i rozprowadzają światło. Dzięki temu poziomy stają się przepuszczalne, przestrzeń staje się lekka, płynna i przewiewna.
Trzecie piętro to piętro techniczne, w nim oprócz systemów podtrzymywania życia garaż na 8 samochodów połączony z nawierzchnią windą oraz pomieszczenia dla ochrony.
Oczywiście mamy przed sobą solidny i przemyślany przykład nowej typologii architektonicznej - dużą i luksusową willę miejską, zakopaną pod ziemią w samym centrum miasta. Czy to wymuszona decyzja? W pewnym sensie oczywiście tak. Siergiej Skuratow doskonale zdaje sobie sprawę z problemów miasta: „Trudno teraz znaleźć w Moskwie otwartą przestrzeń, świeże powietrze i piękne widoki. Powyżej z poziomu penthouse'ów otwiera się pstrokata i bynajmniej nie harmonijna panorama metropolii. A na poziomie trawy i drzew niestety prawie nie ma powietrza, trawy, drzew.
Współczesne miasto zmusza nas do ponownego przemyślenia tradycyjnych podejść i rozwiązań. Myślę, że zaproponowaliśmy miastu nie najbardziej zwyczajną, prawdopodobnie nieoczekiwaną, ale obustronnie korzystną i owocną wymianę przestrzeni”.
To nie pierwszy raz, kiedy Siergiej Skuratow przedstawił miastu odważne i nowe rozwiązania architektoniczne. Co ważne, projekt ten jest również solidny, czysty i absolutnie zweryfikowany, poparty precyzyjną, nowoczesną wiedzą i rozwiązaniami z zakresu materiałów i technologii. I w końcu idealnie pasuje do idei Pinokia, Pierrota i innych wielkich poetów i marzycieli: „Pierwszą rzeczą, którą zobaczyli, kiedy przedostali się przez dziurę, były rozchodzące się promienie słońca. Spadli z sufitu przez okrągłe okno…”.
