„Bitwa o jakość życia, jaką toczy architektura w najodleglejszych, biednych i niebezpiecznych zakątkach planety - na granicach zamieszkałego świata europejskiego”.
Alejandro Aravena. Z manifestu kuratorskiego 15. Biennale Architektury w Wenecji.
TUMO
Podkreślone kontekstualne podejście ściśle związane z historią miejsca jest jedną z kluczowych cech wystroju wnętrz nowo otwartego oddziału centrum edukacyjnego TUMO w Stepanakercie, stolicy nieuznawanej Republiki Górskiego Karabachu. Centrum kreatywnych technologii Tumo to sieć pozaszkolnych placówek oświatowych, w których młodzież w wieku 12-18 lat ma bezpłatny dostęp do edukacji w nowym formacie, wysokich technologiach itp. (ponad 10 000 dzieci uczy się bezpłatnie). Pierwsze centrum powstało w Erewaniu, następnie jego filie pojawiły się w Dilijan, Gyumri i Stepanakert. W przyszłym roku planowane jest otwarcie kolejnego centrum w Vanadzor.
Projekt w Stepanakercie ucieleśnia semantyczną i historyczną wielowarstwowość. Trzecie miejsce na liście ośrodków TUMO na pierwszy rzut oka nie jest zjawiskiem architektonicznym na dużą skalę, zwłaszcza jeśli porównamy go z centralą w Erewaniu. Jednak w kontekście obecnego globalnego nurtu architektonicznego, projekt wydaje się bardziej niż odpowiedni.
Początkowo planowano wybudowanie osobnego budynku dla centrum Stepanakert TUMO, jednak ze względów finansowych pomysł ten musiał zostać zarzucony, a placówka została ulokowana w dwukondygnacyjnym budynku z XIX wieku na centralnym placu miasta.
To paradoks: w czasach radzieckich służył potrzebom KGB, w latach konfliktu zbrojnego w Karabachu był siedzibą armeńskich sił zbrojnych, a teraz powstało w nim nowoczesne centrum edukacyjne! Budynek ten został opuszczony przed przebudową dla centrum TUMO.
Centrum zlokalizowane jest na parterze budynku i składa się z 8 pomieszczeń roboczych (w tym cztery wspólne), sali prezentacyjnej, części rekreacyjnej oraz pomieszczeń gospodarczych. Lokal zaplanowano z uwzględnieniem istniejących ścian nośnych, które ukształtowały kontekstowy wygląd centrum.
Duże zmiany w trakcie przebudowy zaszły tylko na dziedzińcu, do którego dobudowano strefę rekreacyjną. W pobliżu głównej fasady znajduje się parking dla rowerów, który nie został jeszcze zrealizowany.
Mimo surowych ograniczeń projektowych w centrum stworzono swobodną i spójną atmosferę przestrzenną. Dlatego otwory okienne i drzwiowe we wnętrzu są w większości otwarte lub wypełnione oknami jednoskrzydłowymi i panoramicznymi przezroczystymi drzwiami. W szczególności w pomieszczeniach wspólnych celowo pozostawiono otwarte otwory okienne, ponieważ celem nie było dzielenie tych pomieszczeń.
Pod względem wyposażenia technologicznego ośrodek w niczym nie ustępuje Erewanowi i jest wyposażony w najnowocześniejszy sprzęt, a dyskretny projekt pozwala maksymalnie skoncentrować się na procesie edukacyjnym.
Jasne akcenty stawiają tylko pojedyncze obiekty, w szczególności w strefie rekreacyjnej autorzy pozwolili sobie na odrobinę swobody i wyposażyli ją w pomarańczowe krzesła.
Jednym z głównych punktów koncepcji wnętrza było zachowanie istniejącego muru ścian nośnych, wykonanego z kamienia Shusha (rodzaj wapienia), co maksymalnie podkreśla minimalistyczny design. Z inicjatywy autorów projektu ściany zostały oczyszczone i odrestaurowane. Roboty te okazały się droższe niż trywialny tynk czy okładzina z płyt kartonowo-gipsowych. Było to częściowo ryzykowne posunięcie, gdyż poza częścią finansową decyzja ta wypada z ogólnej koncepcji projektowej centrów TUMO, która charakteryzuje się ascetycznym podejściem do aranżacji wnętrz z przewagą szarych odcieni i maksymalnym naciskiem na technologię.. Jednak to właśnie ta „bezpretensjonalność” stała się decydującym czynnikiem w ideologii nowego wnętrza: historia budynku wraz z jego ponurymi kartami nie jest zamaskowana, a wręcz przeciwnie, zostaje ujawniona, umożliwiając, z jednej strony nawiązanie kontaktu z przeszłością, az drugiej mentalne dążenie do przyszłości.
Centrum Sztuki Shushi
W 2013 roku w mieście Shushi otwarto Centrum Sztuki, które stało się pierwszą instytucją artystyczną, która pojawiła się w Górskim Karabachu po rozpadzie ZSRR. Centrum sztuki z nowoczesnym wyposażeniem technicznym stało się katalizatorem rozwoju przemysłów kultury w mieście i regionie. Odbywają się tu wystawy i festiwale, na przykład Shushi Art Project. W budynku znajduje się również stała ekspozycja Muzeum Dywanów.
Placówka mieści się przy ulicy Gazanchetsots, niedaleko katedry. Centrum mieści się w dwukondygnacyjnym budynku Ormiańskiej Inspekcji Duchowej z pierwszej połowy XIX wieku, który przed rekonstrukcją był w opłakanym stanie.
W 2007 roku Ministerstwo Rozwoju Miejskiego republiki przekazało budowę rodzinie moskiewskiego filantropa Siergieja Sarkisyana. W tym samym roku pod kierownictwem architekta Vlada Sargsyana rozpoczęto prace projektowe, a biuro „Storaket” zostało zaproszone na ostatnim etapie do dekoracji przestrzeni wewnętrznej i zewnętrznej, czyli nadania centrum ostatecznego wyglądu.
Projekt przebudowy obejmował odrestaurowanie części frontowej budynku oraz przebudowę części tylnej, z zachowaniem nowej części, zgodnie z pierwotnym planem, w stylu historycznej połowy. Jednak oprócz wystroju i zagospodarowania terenu zmiany dotknęły również elewację, w związku z czym nowa rozbudowa przypomina obecnie zmodernizowany tradycyjny budynek, który postrzegany jest niezależnie od historycznego.
Budynek posiada dwie kondygnacje podpiwniczone. Wejście znajduje się asymetrycznie, po prawej stronie zabytkowej kamienicy wzdłuż elewacji ulicy.
Po przeciwnej stronie od wejścia, wzdłuż elewacji bocznej, znajdują się schody prowadzące na piętro. Pierwsze dwie kondygnacje przeznaczone są na wystawy, tak aby ich wnętrza zostały zaprojektowane w możliwie najbardziej funkcjonalny i powściągliwy sposób, a układ pozwala na zorganizowanie dowolnego rodzaju ekspozycji.
Na tyłach dwóch pierwszych kondygnacji znajdują się pomieszczenia administracyjno-usługowe.
Układ piwnicy jest bardziej elastyczny, ponieważ oprócz wystaw planuje się tam organizować inne imprezy.
Oczywiście trudno jednoznacznie określić wpływ Centrum Sztuki na trendy architektoniczne w Górskim Karabachu, ale widać, że po nim w republice zaczęły pojawiać się inne budynki o podobnym rozwiązaniu architektonicznym. W szczególności instytut sztuki Narekatsi w Shushi, który został otwarty niemal jednocześnie z Centrum Sztuki, podobnie mieści się w starym, zrujnowanym budynku, a Park Hotel w Stepanakert mieści się w dawnym szpitalu.
***
Nierozpoznana republika, na której granicy wciąż słychać strzały, jest w stanie kruchego rozejmu i jak dotąd niewiele ma do powiedzenia współczesnej architekturze światowej. W ciągu 20 lat, które minęły od zakończenia działań wojennych, środki skierowane były przede wszystkim na odbudowę i rozwój infrastruktury, a dopiero sukcesywnie zaczęto realizować projekty o charakterze administracyjnym, mieszkaniowym i turystycznym. Oczywiście w kronice architektonicznej szczególną rolę odegrały projekty kultowe (renowacja i przebudowa istniejących kościołów i klasztorów, a także nowe świątynie), które miały silne znaczenie symboliczne.
Mimo braku rezonansu w środowisku architektonicznym widać, że projekty Centrum Sztuki i Centrum TUMO to rzadkie przypadki, w których nowoczesne podejście do rekonstrukcji i aranżacji wnętrz staje się nie tylko narzędziem rozwiązywania realnych problemów, ale także wkład w rozwój społeczeństwa.
