Centralna część domu to duża dwukondygnacyjna bryła zwieńczona czterospadowym dachem o wysokich połaciach. Przed dwiema głównymi fasadami, od strony ulicy i lasu, znajduje się dwupoziomowy portyk-loggia, wyniesiony głęboko do przodu i przez to bardzo obszerny; latem stanie się zacienionym tarasem pełnym świeżego powietrza, a zimą będzie się również chować przed śniegiem. Skrzydła odgałęziają się od końców głównego domu - przejścia prowadzące do dwóch domów - „skrzydła”, również dwukondygnacyjne, ale o mniejszej wysokości i nieco bardziej kameralnej architekturze: mają mniej ścian i więcej okien, brak portyków, ale półkoliste pojawiają się eksedry - formy, które mogą nadać przestrzeni wewnątrz i na zewnątrz elewacji lekkości klasycznej elegancji.
Na pierwszy rzut oka na główną elewację domu ze skrzydłami i przejściami zespół wydaje się symetryczny. Ale tak nie jest. Jedno z dwóch skrzydeł jest rozciągnięte poprzecznie do głównej osi podłużnej i nie bez powodu: mieści się w nim basen, niezbędny atrybut każdego pałacu pod Moskwą. To „dom na wodę” według współczesnego uzdrowiska, a osoba zainteresowana antykiem (co w tak klasycznej scenerii byłoby logiczne) nazwałaby go miniaturową wersją łaźni rzymskich, zwłaszcza że są tu dwa baseny: okrągły, ciepły, pod kopułą i otoczony ośmioma kolumnami - wręcz prawdziwe antyczne caldarium, oraz długi prostokątny z zimną wodą basen. Nad okrągłym basenem i na końcu długiego znajduje się więcej wnęk (te same eksedry wspomniane wcześniej), które nadają przestrzeni klasycznej szlachetności i połysku, zmieniając ją z banalnego „spa” lub „kąpieli” w miniaturowe pozory. terminu. Efekt ułatwia rzeźba, która planowana jest do zamontowania w jednej z nisz.
W domu jest kilka takich klasycznych „wycieczek”; z nich na szczególną uwagę zasługuje podziemna rotunda w piwnicy. Otoczony jest łukową kolumnadą, a parter nad nią przecięty jest dużym okrągłym otworem otoczonym balustradą. Wchodząc przez frontowy portyk, gość odkrywa ten otwór po prawej stronie i opierając się o balustradę, może zajrzeć do półpodziemnego świata, odkryć znajdujące się tam łuki, kolumny i posąg - efekt porównywalny z odkryciem krypty w katedra lub starożytna piwnica wykopana i zachowana przez archeologów w muzeum. To technika teatralna, której celem jest uczynienie przestrzeni frontowej części pałacu ciekawą i urzekającą.
Powyżej, tuż nad otworem „rotundy”, w stropie pierwszej kondygnacji (lub patrząc z góry na podłogę drugiej), znajduje się kolejny, dokładnie taki sam okrągły otwór z balustradą. Możesz też spojrzeć w dół, widząc już podziemne kolumny z perspektywy dwóch okuli - to powinno być jeszcze bardziej zabawne. Niedaleko na piętrze drugiego piętra, dokładnie na środku holu, znajduje się kolejna „studnia” - opuszczone okno. I wreszcie powyżej, w stropie drugiego piętra, znajduje się również otwór, tym razem duży i wydłużony, w kształcie wygładzonej ósemki - w rzeczywistości najwyższa kondygnacja została zamieniona w balkon okrążający główne hale na obwodzie. Jeszcze wyższy jest szklany sufit, który zmienia całą tę przestrzeń w rodzaj atrium, przeszklonego dziedzińca.
W ten sposób powstaje wiele pionowych połączeń między czterema poziomami przedniej części domu. Przestrzeń dosłownie „zszyta” jest nawiewnikami - na tym opiera się cała intryga. Goście (i gospodarze) mogą nie tylko wędrować tam iz powrotem, ale także patrzeć w górę iw dół, spotykając tam inne spojrzenia. Pamiętam malarstwo baroku, manieryzmu, ale przede wszystkim rysowany oculus
Andrea Mantegnei w celi w Delhi Sposi. W suficie jest okrągły otwór, nad nim chmury, a zza ogrodzenia spoglądają zaciekawione twarze. W pałacu pod Moskwą ta scena nie jest rysowana, ale sugerowana, odgrywana za pomocą środków architektonicznych.
Ale główne wrażenie robią schody prowadzące z pierwszego piętra na drugie. Jeden centralny marsz schodzi w dół, dwa podjazdy w górę. To prawdziwa wielka klatka schodowa, na tak nowoczesnym kinie o angielskiej arystokracji piękności schodzą Kopciuszek i królowe.
Wzmianka o Brytyjczykach nie jest przypadkowa: dom zbudowany jest w stylu angielskim. W ciągu ostatnich 10 lat Anglia jakoś niepostrzeżenie zamieniła się w standard dobrego życia, nic więc dziwnego, że stylizacje jej architektury cieszą się coraz większym zainteresowaniem rosyjskich klientów. Jednak stworzenie rozpoznawalnego anglomańskiego domu nie jest takie łatwe. Architektura angielska, choć rozpoznawalna, jest różnorodna. Jeśli weźmiemy na przykład angielski palladiazm (najwcześniejszy ścisły palladiazm na świecie, z którego są dumni brytyjscy historycy), to w istocie jest on bardzo podobny do późniejszego rosyjskiego palladiazmu z XVIII wieku. Co więcej, już pod koniec XVIII wieku mieliśmy anglomanów; Rektor Moskiewskiego Instytutu Architektury Dmitrij Olegovich Shvidkovsky napisał o tym całą książkę. Mówiąc najprościej, jeśli weźmiemy rosyjski dwór z kolumnami, to w Anglii można znaleźć podobny. Co jest odpowiedzialne za uznanie?
W tym przypadku za podstawę przyjmuje się dwie rzeczy. Pierwsza to sam palladiazm: portyk, dwa (prawie) symetryczne skrzydła, serliańskie okna z traktatów renesansowych (podzielone pionowo na trzy części, z których środkowa kończy się łukiem). Drugi to wczesny angielski renesans z czasów rudowłosej królowej Elżbiety i Jakuba Stuartów (w języku angielskim architektura ta nazywa się Jacobean. Charakteryzuje się: ceglanymi ścianami z białymi kamiennymi boniami na rogach, wysokimi dachami (ale bez atrium popularnych wśród Francuzów), z dużymi rurami (podobnie jak te rury, ozdobne ściany w tym przypadku wieńczą dach, maskując szyby atrium). Duże okna z prostopadłymi wiązaniami z białego kamienia o charakterystycznych pionowych proporcjach, odziedziczonych po gotyk Tudorów.
Lub tutaj jest taka technika zdobnicza: dwa okna „wklejone” w jedno i otrzymujemy wspólny rozerwany fronton z małym akroterium w postaci klasycznego obelisku w szczelinie. Skręcone fiolki nad balustradą okalającą dach nie są gotyckie ani dość klasyczne. Anglia od dawna i niechętnie studiuje architekturę renesansu, przejmując ją od osób trzecich - od Flamandów i Niemców. A potem, z takim samym uporem, z jakim wcześniej opierała się „czystym” klasycznym formom, rzuciła się, by studiować dziedzictwo Wysokiego Renesansu i starożytności. Następnie z tym samym fanatyzmem wróciła do swojej przeszłości (wszyscy wiedzą, jak wysoko Brytyjczycy cenią swoje tradycje), aw XIX wieku stworzyła architekturę naśladującą czasy Jakuba I, którą nazwano jakobetańskim. Jednak stylizacje z XIX wieku nie zawsze są łatwe do odróżnienia od budynków z XVII wieku.
Wersja angielskiego domu Olega Karlsona znajduje się gdzieś pomiędzy architekturą jakobską z początku XVII wieku, palladiazmem z drugiej połowy i jakobetańskim XIX wieku. Ta oscylacja między czystą klasyką a cechami narodowymi jest prawdopodobnie esencją angielskiej architektury współczesnej. Muszę przyznać, że architekt odgadł słusznie, wyszło dość dokładnie i rozpoznawalnie.
Chociaż główny efekt tego projektu architektonicznego nie jest oczywiście na zewnątrz, ale wewnątrz - w czteropoziomowej sali ceremonialnej w atrium, w jej wielowarstwowej i nasyconej przestrzeni, „zapakowanej” w szanowane brytyjskie mury, jako niespodzianka - w pudełku.
