Przypomnijmy, że konkurs, organizowany przez Barta Goldhoorna wspólnie z Rosyjską Fundacją Awangardy, został ogłoszony w maju tego roku, a jego pierwszy etap odbył się w ramach wystawy Nowe Nazwy w Centralnym Domu Artystów, która stała się główną intrygą. łuku moskiewskiego -2009. Na tę wystawę Bart Goldhoorn i prezes Rosyjskiej Fundacji Awangardy Siergiej Gordeev wybrali 24 uczestników, którzy przez trzy dni pracowali online, aby wypełnić klauzulę. Jako temat zaproponowano im garaż naziemny na 400 miejsc, połączony z dowolną funkcją publiczną.
Następnie wyłoniono czterech liderów konkursu - Fedora Dubinnikowa, Natalię Suchową, Natalię Zaiczenko i Aleksandra Berzinga, którzy otrzymali z funduszu po 5 tys. część Biennale Architektury w Rotterdamie. Temat tegorocznego Biennale brzmiał jak Otwarte miasto, a Bart Goldhoorn, który jest jednym z kuratorów festiwalu, przedstawił własną koncepcję „otwartego postsocjalistycznego miasta”. W ramach tego projektu nominowani do Awangardu zostali również zaprezentowani w Rotterdamie.
Koncepcja Goldhoora, przedstawiona w formie krótkiego i dowcipnego wideo, promuje … zasady masowej produkcji w architekturze i typowym budownictwie, choć w ich nowoczesnej post-socjalistycznej, czyli rynkowej formie. Bart Goldhoorn jest przekonany, że w planowaniu urbanistycznym absolutnie konieczne jest zachowanie gatunku, jakim jest projektowanie osiedli i osiedli, ponieważ pojedyncze budynki, bez względu na to, jak są piękne, nie są w stanie stworzyć wysokiej jakości środowiska do życia. Jednak to, co jest dobrze rozumiane w teorii, nie zawsze sprawdza się doskonale w praktyce: dziś wszystkie tereny miejskie są podzielone na nierówne udziały między różnymi deweloperami, a projekty typowych bloków powstałe w czasach radzieckich nie pasują do nich nie tyle swoją ideologią, ile przede wszystkim wskaźnikami techniczno-ekonomicznymi. Goldhoorn użył bardzo zrozumiałej metafory, porównując projekt architektoniczny z projektowaniem odzieży: „garnitury” uszyte trzydzieści czy czterdzieści lat temu są dziś bardzo nielicznymi ludźmi. Kurator widzi rozwiązanie w dostosowaniu standardu, tj. projekt typowy dla warunków otwartego rynku dokładnie tak, jak to było z ubraniami: od dawna porzuciliśmy indywidualne krawiectwo na rzecz wysokiej jakości marek, które szyją w pięciu do sześciu rozmiarach, które zaspokajają 95% popytu. Innymi słowy, współcześni deweloperzy potrzebują setek projektów sąsiedzkich, które są elastyczne pod względem powierzchni i zestawu funkcji, a następnie kupując lub biorąc długoterminową dzierżawę działki, deweloper będzie mógł od razu wybrać kilka opcje dla mikrodystryk dla jego parametrów. Ekonomiczny sens tego przedsięwzięcia jest oczywisty: taniej jest budować w sąsiedztwie niż zaprojektować i zrealizować dziesięć oddzielnych budynków. Dodatkowo, w obecności standardowych projektów mikroregionów nowej generacji, deweloperzy nie będą musieli zastanawiać się, jak i jakimi obiektami infrastruktury muszą nasycić - wszystkie proporcje zostaną już uwzględnione w dokumentacji.
W ramach tej właśnie koncepcji finaliści konkursu „Nowe Nazwy” musieli opracować szkic typowego bloku, który miałby bazować na możliwości jego modyfikacji. Bart Goldhoorn określił ten stan jako „jeden projekt - wiele opcji” i wezwał architektów do zapewnienia możliwości dostosowania ich sąsiedztwa do różnych warunków.
Jak już wspomniano, projekty finalistów Nagrody Avangard były prezentowane na Biennale Architektury w Rotterdamie i oceniane przez międzynarodowe jury. Po długich dyskusjach sędziowie uznali za najlepszą dzielnicę Chequers Fiodora Dubinnikova, ucznia Evgeny Assa. Nazwę projektu (przetłumaczoną z języka angielskiego - „Szachownica”) nadała zasada układu budynków mieszkalnych wybranych przez architekta: czterokondygnacyjne domy z dwuspadowymi lub spadzistymi dachami ustawiane są na jednym stylobacie parkingowym jak figury szachowe na plansza do gry. Zachowując ogólną strukturę kwartału, podkreśla Fiodor Dubinnikow, można łączyć budynki o różnej liczbie kondygnacji, kształtach i przeznaczeniu, w zależności od kontekstu architektonicznego i obowiązujących przepisów urbanistycznych. Dodatkowo każdy budynek posiada cztery zupełnie odmienne pod względem dekoracji i struktury elewacje, co umożliwia stworzenie między nimi dziedzińców o wyraźnie indywidualnym obrazie wizualnym. Sam Dubinnikow dowcipnie nazwał tę technikę „projektantem przestrzeni na dziedzińcu”. W Rotterdamie Chequers otrzymało nieoficjalną nazwę „holenderski” i zawdzięcza to oczywistemu podobieństwu typologicznemu z projektem zagospodarowania dzielnicy Ypenburg w Hadze przez znane holenderskie biuro MVRDV.
Projekty pozostałych finalistów wydawały się nie mniej warte pierwszej nagrody. Alexander Berzing, absolwent Państwowego Akademickiego Instytutu Malarstwa, Rzeźby i Architektury im. I. E. Repin i pracując w biurze Witruwiusza i Synów, przedstawił kwartał Assembly XXI w Rotterdamie. U podstaw tej koncepcji leży idea ponownego wykorzystania typowych projektów z lat 60. i 70. Każdy panel Berzing oferuje ocieplenie i ocieplenie, a następnie „zmontowanie” z nich radykalnie nowego środowiska życia - bloku 6-15 kondygnacyjnych budynków z zagospodarowanymi przestrzeniami publicznymi, a także wielopoziomowych mieszkań z podwójnym oświetleniem w salonie.
Natalya Zaichenko, kolejna uczennica Evgeniya Assa, przedstawiła dzielnicę Kalejdoskop w Rotterdamie, której głównym atutem była niezwykle rozbudowana infrastruktura. Dzielnica mieszkaniowa jest niejako wkomponowana w wielofunkcyjny kompleks - „strefy komfortu” (parkingi, usługi domowe, sklepy, biura) stają się łącznikami pomiędzy częściami mieszkalnymi. Natalya Zaichenko wymyśliła nawet specjalny wskaźnik komfortu - „dostępność pantofli”, co oznacza, że mieszkańcy tych domów mogą szybko dostać się do wszystkich potrzebnych przedsiębiorstw i bez konieczności zmiany obuwia domowego na obuwie uliczne.
Czwarta finalistka, Natalya Sukhova, nie mogła osobiście uczestniczyć w ceremonii w Centralnym Domu Artystów, a zamiast tego wyjaśnienie projektu wygłosił Alexander Zmeul. W bloku zwanym Chlorofilia rozwija ideę hybrydowej typologii daczy mieszkalnej. Dzielnicę tworzą 5-6-kondygnacyjne kamienice, w których każde mieszkanie wyposażone jest w otwarty taras zagospodarowany przestrzennie. Oprócz tych prywatnych ogrodów projekt obejmuje również publiczne place i półzamknięte dziedzińce. Do dekoracji bloków mieszkalnych opracowano kilka opcji „odzieży”, w zależności od klimatu i pory roku.
Evgeny Ass otrzymał również zasłużoną owację na stojąco podczas ceremonii wręczenia nagród, wychowując dziesięciu z dwudziestu czterech uczestników pierwszego etapu konkursu i dwóch finalistów. Sam projekt „Nowe nazwy” został uznany za bardzo ciekawy i udany, a organizatorzy konkursu ogłosili decyzję o organizowaniu go co dwa lata, czyli w ramach „Łuku Moskwy” poświęconego twórczości młodych architekci. Na te cele Rosyjska Fundacja Awangarda zarezerwowała już odpowiednie środki i jest przekonana, że żaden kryzys nie przeszkodzi w kontynuowaniu poszukiwań architektonicznych talentów.
