Nowy środek ciężkości dzielnicy wyłonił się obok stacji metra Vernadsky Prospect na opuszczonym w latach 90. miejscu, które było puste przez długi czas: trzy niedokończone kondygnacje ogrodzone płotem stworzyły strefę depresyjną o rzut kamieniem od metro opuszcza miasto i słusznie wywołuje niezadowolenie wśród lokalnych mieszkańców. Przestrzenna „dziura” również nie cieszyła oka kierowców: jadąc aleją Wernadskiego od centrum, rytmiczny porządek utworzony przez wieże zaprojektowane przez architekta Jewgienija Rozanowa (projekt z 1975 r. Obejmował trzy wieże, budowa nie została ukończona) zastąpione monotonnymi budynkami, które nie odpowiadały statusowi dzielnicy.
Jednocześnie, zgodnie z życzeniem klienta, który przeprowadził zamknięty konkurs na projekt centrum biznesowego, na tej stronie miał pojawić się wieżowiec z odpowiednio wysokimi TEP-ami. Oczywiście najprostszym rozwiązaniem byłoby stworzenie wydłużonego równoległościanu, rodzaju skrzyni zajmującej całe miejsce w okolicy. Ale architekci projektu UNK wymyślili eleganckie rozwiązanie, aby wyjść naprzeciw zainteresowaniom klienta i jednocześnie zachować równowagę z otoczeniem: 14-piętrowy obiektyw wznosi się na czteropiętrowej podstawie.
Mając na uwadze potrzebę stworzenia akcentu urbanistycznego, architekci upatrywali sobie za zadanie, aby przyszła budowa jak najdelikatniej skorelować z otaczającą ją modernistyczną zabudową. W szczególności po wschodniej stronie własności terenu znajduje się budynek Tsentrosoyuz i Ministerstwa Vostokstroy (projekt z 1968 r. Pod kierownictwem Jewgienija Stamo, budowa z 1986 r.) - długa płyta z charakterystyczną krzywoliniową grupą wejściową.
„Było dla nas ważne, aby stworzyć coś w rodzaju mentalnego przystanku na Vernadsky Avenue. Liniowa struktura ulicy ze zmieniającymi się widokami i punktami akcentu - cyrk, wdzięczne wieże po nich, nie była podtrzymywana przez nic od stacji metra Prospekt Vernadsky po Yugo-Zapadnaya. Chcieliśmy, aby budynek „grał” nie tylko urbanistycznie, ale także znaczeniem. Stąd pomysł na portret Vernadsky'ego na fasadzie budynku”.
Kształt budynku i zdobienie elewacji lamelami dematerializuje bryłę, która przy całej swojej rzeźbiarstwie i skali staje się dynamicznym obiektem, który stale się zmienia, gdy jest postrzegany zarówno przez pieszych, jak i zmotoryzowanych. Co więcej, listwy elewacyjne, nadające budynkowi efemeryczności, również pomagają odsłonić semantyczny komponent miejsca: „namalowały” portret rosyjskiego naukowca, od którego imienia pochodzi nazwa stacji metra i alei.
I rzeczywiście, już na etapie budowy, kiedy wokół placu budowy były ogrodzenia, dzielnica zyskała nową dominantę, która przykuwa uwagę nie tylko formą, ale i zaciekawieniem - której portret pojawia się i rozpływa na elewacji, nawet wtedy budynek stał się prawdziwym miejscem przyciągania.
Dziś, po zakończeniu prac związanych z zagospodarowaniem terenu przyległego terenu i otwarciu ciągu dla pieszych, jaskrawoczerwone szyby stojące przy chodniku, znak i iluminacja elewacji, widoczne nawet w dzień, potęgowały ten efekt, zauważając, że budynek należy do miejsca, miasta i jego mieszkańców.
Bez użycia czystego słownictwa architektonicznego architektów lat 70. i 80., projekt UNK stworzył coś nowoczesnego, a ponadto zaskakująco współbrzmiące z otaczającym go późnym sowieckim modernizmem: rzeźbiarska forma, kolor i plastyczne rozwiązanie elewacji - wszystko przypomina najlepsze przykłady modernizmu, ale bez zakurzonej nostalgii.
Od niedokończonego do obiektywu
Historia powstania projektu centrum biznesowego i jego realizacji jest pod wieloma względami wyjątkowa w dzisiejszych czasach. Podczas jednej z dyskusji architektonicznych, która odbyła się tej wiosny, główny architekt projektu UNK, Julij Borysow, mówiąc o projekcie centrum biznesowego Akademik, które do tego czasu weszło już w końcową fazę budowy, zauważył, że zajęło to dwa lata. projekt. Ta nieistotna uwaga stała się przedmiotem zazdrości wielu kolegów, ponieważ w dzisiejszych warunkach projekt, który dopiero się rozpoczął, często przebiega jednocześnie z budową. Być może współbieżne projektowanie kiedyś stanie się powszechne, ale teraz ta sytuacja rodzi wiele pytań i nie wpływa najlepiej na wyniki.
Ponadto projekt renderuje (
zobacz publikację projektu) niewiele różnią się od zdjęć zrealizowanego już centrum biznesowego, natomiast obiekt jest całkowicie niestandardowy - zarówno pod względem konfiguracji, jak i rozwiązań technicznych.
Pierwszym problemem były fundamenty realizacji poprzedniego projektu. Pod nim przebiega linia metra. Omówiono demontaż fundamentu, a różni konstruktorzy zaproponowali swoje rozwiązania. Już na tym etapie klient włączył się w proces dyskusji, wykazując gotowość do starannej współpracy z projektantami.
„Klient nie spieszył się z nami, dając nam możliwość dopracowania szczegółów już na etapie projektowania i uniknięcia ewentualnych problemów podczas budowy. Stworzone w ten sposób makiety pomogły nam w zmotywowanych wyjaśnieniach, które stymulowały podejmowanie decyzji - mówi Julij Borysow. „Dotyczyło to zarówno konstruktywnych, jak i wykończeniowych detali”.
Tak więc, aby uniknąć belek, których pojawienie się nieuchronnie pociągałoby za sobą trudności z okablowaniem komunikacyjnym i izolacją akustyczną w późniejszej dekoracji biura, architekci zastosowali technologię wylewania sufitu o dużej rozpiętości, który jest wyjątkowy dla Moskwy: plastikowe kulki zostały umieszczone w monolitycznym betonie, aby to ułatwić - formatory pustek, podobnie jak piłka nożna …
Twarz Vernadsky'ego
Dzisiaj, spacerując ulicą, prawie nie myślimy o tym, skąd wzięła się jego nazwa. A w Moskwie utrata związku między nazwą a samym miejscem jest szczególnie dotkliwa. A jeśli wszyscy rozumieją, dlaczego Plac Czerwony czy Varvarka mają swoje imiona, to obfitość nazwisk w toponimii miasta nie wzbudza zainteresowania osobowościami, od których od dawna noszą nazwy ulic i placów. Mało kto teraz pamięta, dlaczego tak nazywa się Aleja Wernadska, ale z pojawieniem się centrum biznesowego Akademik, a raczej portretem rosyjskiego naukowca Władimira Vernadskiego na jego fasadzie, znaczeniem miejsca i postrzeganiem nazwy alei i zmienił się obszar wokół stacji o tej samej nazwie.
Architektura budynku centrum biznesowego, dążąca do zatopienia się w przestrzeni i jednocześnie materializująca tożsamość miejsca, dziwnie rymuje idee samego Vladimira Vernadsky'ego, który przewidział społeczeństwo informacyjne i rozwinął idee noosfery - wyimaginowana powłoka planety stworzona przez ludzki umysł.
Techniczne rozwiązanie portretu naukowca - przycinanie w niektórych miejscach lameli elewacyjnych szeroko stosowanych we współczesnej architekturze - wymagało od architektów długich obliczeń i zastosowania kilku programów modelujących. Uwzględniono nie tylko widok z różnych punktów, ale także opcje oświetlenia, aby obraz zachował rytm samego obiektu i „współdziałał” z sąsiednimi budynkami.
Znak centrum biznesowego stał się hołdem dla modernizmu: nazwa „Akademik” została narysowana jednym pociągnięciem: zgodnie z legendą istniejącą w warsztacie jej autorem jest sam Julij Borysow, który na kartce zapisał nazwę obiektu papieru, aby kaligraf go narysował, ale klient zdecydował się zostawić wszystko tak, jak jest. Napis jest również efektownie podświetlony wieczorem.
Architekci „rozmyli” modernistyczną powagę, instalując rzeźby w bezpośrednim sąsiedztwie budynku - szkła „Akademika” na czerwonej linii alei „działają” na poziomie ulicy i można je nawet rozumieć jako element ulepszenia.
Skalę dla pieszych tworzą również szklane elewacje czterokondygnacyjnego prostokątnego stylobatu, na którym umieszczono 14-kondygnacyjną soczewkę. Dzięki dużym witrynom budynek jest ściśle powiązany z przestrzenią miejską, a wkrótce zmieszczą się w nim sklepy, kawiarnie i strefy wejściowe.
Wewnątrz „Akademik”
Wnętrza budynku również nawiązują do tematu akademickiego. „Jeśli obraz budynku narodził się łatwo - szkic powstał zaledwie w jeden dzień, to musiałem długo pracować nad wnętrzami strefy wejściowej i przestrzeni publicznej i wybierać spośród kilku opcji, ponieważ chciałem znaleźć proste i oczywiste rozwiązanie związane z elewacjami”- komentuje poszukiwania Yuliy, Borisov.
Pierwszą rzeczą, na którą zwracasz uwagę wchodząc do budynku, są trzy gigantyczne rzeźbiarskie krzesła, wykonane w kształcie głowy Władimira Vernadsky'ego, każdy o wysokości dwóch i pół metra. Tym samym każdy, kto dostanie się do „akademika”, ma możliwość pozostania w głowie profesora. Wykonane są według szkiców architektów ze stali nierdzewnej.
Rozumiejąc wnętrze z punktu widzenia ideologii i filozofii, architekci zaproponowali również udekorowanie go cytatami naukowca, które są nie tylko rzutowane na ścianę, ale także szeptane do tych, którzy przychodzą w miejscach publicznych.
Nawiasem mówiąc, pomieszczenia ogólnodostępne na piętrach są oddzielone od holu windowego przeszkleniem, co pozwala na podziwianie widoków we wszystkich kierunkach z panoramicznych wind. To fundamentalne rozwiązanie - przegrody szklane, które muszą spełniać normy przeciwpożarowe - okazało się kosztowną przyjemnością, ale architekci byli w stanie przekonać ich, aby nie skąpili na efektach i zrobili wszystko zgodnie z projektem.
-
powiększanie 1/5 © UNK projekt
-
powiększanie 2/5 © UNK projekt
-
powiększanie 3/5 © Projekt UNK
-
powiększanie 4 / 5
-
powiększanie 5 / 5
