Międzynarodowy konkurs na koncepcję architektoniczno-urbanistyczną muzeum nauki w Tomsku, organizowany przez biuro konkursowe SAR, odbył się jesienią 2014 roku pod hasłem „nauka dla człowieka” - nowe muzeum powinno stać się częścią dużego projekt w skali „Tomsk Embankments”. Niedawno rozmawialiśmy o zwycięskim projekcie Studio 44. Biuro architektoniczne Asadova zaproponowało na konkurs trzy wersje budynku muzeum. Jeden z nich, nazwany przez autorów „Przez trudy do gwiazd”, jury przyznał warunkowe drugie miejsce: formalnie nie przyznano żadnych miejsc w konkursie, ale w procesie oceny projektu został wymieniony jako jeden z dwóch Najlepsza.
Sami Asadowowie mówią o swojej pracy nad tym projektem, że z jednej strony wyjątkowa i kultowa funkcja muzeum dla miasta, z drugiej chroniony naturalny krajobraz tego miejsca, z drugiej, skłoniły ich do poszukiwania najbardziej niesamowitych rozwiązań. Rzeczywiście, trzy wersje zaproponowane przez architektów demonstrują zupełnie inne podejście do rozwiązania zadania.
Wersja 1 - „Chmura”
Opiera się na idei stuprocentowej ochrony parku i umieszczenia muzeum tuż nad powierzchnią jeziora. Lekka bryła o nieregularnym kształcie, ciasno upakowana w skorupę z metalowej siatki, z zewnętrznymi konsolami stref wystawienniczych i prostokątami okien-iluminatorów, niczym chmura, pokrywa powierzchnię wody. Na brzegu pozostaje tylko wzgórze wejściowe, ledwo zauważalne w otaczającym krajobrazie. Konstrukcja przypomina statek międzygwiezdny, przycumowany do nasypu cienkim łańcuchem schodów ruchomych prowadzących z holu do przestrzeni wystawienniczych. Oprócz tej stale poruszającej się ścieżki w górę iw dół, tylko schody ewakuacyjne z windami osobowymi i ładunkowymi łączą się z ziemią „Cloud”. Wrażenie obcego statku potęguje obecność górnego otwartego pokładu widokowego - jego rolę pełni eksploatowany dach.
Zapewne tak nie tyle muzeum nauki mogłoby wyglądać jak muzeum science fiction … Chociaż kto wie, gdzie przebiega dziś granica między nimi?
Wersja 2 - „Hill”
Ta wersja, nad którą autorzy pracowali równolegle z „Chmurą”, uważają ją za wersję alternatywną. Tutaj, w przeciwieństwie do wersji 1, za podstawę przyjęto ideę maksymalnego rozpuszczenia przedmiotu w przyrodzie. Pozostawiając wejście niemal w tym samym miejscu architekci „odsunęli się” od wybrzeża i rozbudowali kompleks muzealny o 180 lato… Pomysł na wzgórze lobby przekształcił się w decyzję o ukryciu w nim całej głównej bryły muzeum. Wzgórze muzealne, pogłębione w stosunku do gruntu i porośnięte świeżo posadzonymi drzewami, po prostu naśladowało przestrzeń parku. Jego obecność zdradza tylko unoszący się w górę przezroczysty żagiel laboratoryjnego bloku, którego przeszklona fasada za dnia niczym gigantyczne lustro odbija otaczający krajobraz, a wieczorem ma stać się medialnym ekranem nadającym instalacje artystyczne. algorytmy matematyczne.
Wersja 3 - „Przez trudy do gwiazd”
W ten sposób w pierwszych dwóch wersjach sformułowano dwa wzajemnie wykluczające się podejścia do projektu - muzeum nad parkiem lub muzeum-park. Trzecia wersja jest najprawdopodobniej próbą ich połączenia lub znalezienia trzeciej drogi, której zalety mogłyby się przeciwstawić zaletom zarówno pierwszej, jak i drugiej.
W trosce o maksymalne zachowanie parku, budynek był niemal ściśle przylegający do istniejącego budynku uniwersytetu i rozciągnięty między jeziorem a drogą dojazdową. Zgodnie z zamysłem autorów, „wchłaniając wszystkie„ soki krajobrazu”, muzeum stopniowo nabiera wysokości i wznosi się jak latarnia morska”. W tej wersji wszystko jest wyeksponowane, od elewacji po ostatni zawór w systemie wentylacji. Płaskorzeźbione zagięcie powierzchni ścian zewnętrznych uzyskuje się dzięki zastosowaniu wolumetrycznych paneli aluminiowych, które kontrastują z gładką przezroczystością witraży. Zielone dachy wykonane zgodnie z ekstensywnym systemem małej architektury nie wymagają dodatkowej konserwacji. Zapewniają również dodatkową ochronę budynku przed hałasem, zimnem i przegrzaniem, zmniejszając obciążenie instalacji grzewczych i klimatyzacyjnych. I właśnie w nich tutaj wszystko, co można dziś interpretować jako osiągnięcie techniczne i innowację, jest naprawdę przemyślane, wymyślone i przewidziane. I to nie tylko zapewnione, ale też wyraźnie zademonstrowane: za pomocą szeregu pomysłowych rozwiązań cała infrastruktura inżynieryjna muzeum została przekształcona w interaktywną instalację, której działanie publiczność może nieustannie obserwować na specjalnych wyświetlaczach.
Aby zapewnić efektywność energetyczną, która jest tak ważna we współczesnym świecie, Asadovowie i ich partnerzy inżynierscy Engex wykorzystują wszystko, co możliwe, w tym system wentylacji ze zmiennym przepływem powietrza, działający na sygnałach czujników dwutlenku węgla. Kształt kompleksu umożliwia aranżację wentylacji hybrydowej z wykorzystaniem „kanału ziemnego” umieszczonego wzdłuż jeziora oraz „tuby solarnej”, której rolę pełni objętość wieży. Kiedy powietrze przechodzi przez „kanał ziemny”, ochładza się lub nagrzewa, co zmniejsza koszty przetwarzania. Ze względu na różnicę temperatur na zewnątrz i wewnątrz powstaje ciąg, który zapewnia ruch, wzmocniony „rurą słoneczną”. Jeśli ciąg naturalny staje się niewystarczający, wentylatory włączają się automatycznie. Dzięki temu można obejść się bez jednostek wentylacyjnych na dachach, które zwykle oszpecają budynek.
Uwzględnia się nawet, że podczas pracy wentylacji naturalnej możliwe jest wytwarzanie energii w wyniku obracania się łopatek wentylatora przez strumień powietrza wywiewanego w „rurze solarnej”. Pomaga to w magazynowaniu energii. Brak w ekspozycji malowideł i inkunabułów pozwala na zmniejszenie zużycia energii na ogrzewanie poprzez obniżenie temperatury w pomieszczeniach poniżej obliczonych w godzinach wolnych od pracy iw nocy … Krótko mówiąc, sam budynek muzeum jest eksponatem nauki i technologia. To wszystko jest nauką dla człowieka.
Przestrzeń wystawiennicza zorganizowana jest na zasadzie suity, w której wszystkie ekspozycje są stopniowo odkrywane przed zwiedzającym. Zaczynając od wejścia głównego, publiczność przechodzi przez wszystkie sale do jeziora - jest to wyraźnie widoczne za witrażem otwartym na park, następnie wznosi się na drugi poziom, skąd można rozejrzeć się po przebytej ścieżce i ruszaj dalej. Na tym samym poziomie znajduje się sala konferencyjna - transformator i teatr naukowy. Zwieńczeniem ekspozycji jest wielokolorowa przestrzeń wewnątrz wieży, w której znajdują się najbardziej ambitne eksponaty. Wspinając się po rampie, która sąsiaduje z laboratoriami edukacyjnymi, nieuchronnie znajdziesz się na górnym poziomie z panoramiczną kawiarnią i obserwatorium. Po stronie południowej znajdują się kolektory słoneczne i turbiny wiatrowe, które dostarczają energię do budynku - interaktywny dodatek do wystawy.
Park staje się naturalną kontynuacją kolekcji wystawienniczej: nowa sieć ścieżek łączy miejsca z eksponatami i tworzy jedną przestrzeń poznawczą i rekreacyjną. Powierzchnia jeziora zamienia się w platformę do eksperymentów naukowych związanych z wodą. Znajdujący się na „ogonie” muzeum fragment wału przekształca się w aktywną przestrzeń publiczną, w której odbywają się warsztaty plenerowe. Dach muzeum stanowi kontynuację ekspozycji ulicznej, zwiększając przestrzeń parku i zapewniając dodatkowe wyjścia ewakuacyjne z sal wystawowych.
Co dziwne, ale to dach daje tak ogromne możliwości budowli i tworzy jego niezwykłą, przyciągającą wzrok sylwetkę, że znawcom wydawało się to rozwiązanie nie do końca pasujące do syberyjskiego klimatu. Ale sami autorzy określili swoją drogę: przez ciernie do gwiazd. W bardzo nowoczesny sposób oszczędzając energię, chroniąc środowisko, jednocześnie rzucając wyzwanie przyrodzie w zakresie trudności klimatycznych, wyciągając do nieba śmiały „nos”, którego sylwetka przypomina moskiewski pomnik rakiety na Star Boulevard, w kosmos - to postępowe podejście do nauki lat sześćdziesiątych.
