Konkurs na koncepcję architektoniczną kompleksu muzealno-wystawienniczego NCCA został ogłoszony 24 czerwca w Instytucie Strelka, który jest jego konsultantem. Fundacja „Nowa Sztuka” zostaje ogłoszona jako organizator, klientem jest NCCA; Konkurs jest finansowany przez powołaną kilka miesięcy temu Radę Powierniczą NCCA.
Niewiele jeszcze wiadomo. Ale konkurs ma charakter międzynarodowy i - przynajmniej w pewnym stopniu - bardziej otwarty niż ostatnie duże konkursy architektoniczne w Moskwie. Organizatorzy planują uczynić warunki udziału w niej niejako hybrydowymi: po 20 sierpnia na stronie newncca.ru będzie można złożyć wniosek w formie portfolio (o ile jest w stanie wykazać „odpowiednie doświadczenie”) lub natychmiast w formie koncepcji wymyślonej specjalnie dla architektów, którzy nie mają odpowiedniego doświadczenia. Pięciu uczestników drugiej rundy zostanie wybranych na podstawie portfolio, pozostałych pięciu - według koncepcji. Tylko dziesięciu uczestników przejdzie do drugiej rundy. Zgłoszenia do konkursu można składać do 20 września.
Oczywiście takie podejście należy uznać za krok w stronę krytyki ostatnich moskiewskich konkursów, poczynając od konkursu Politechnicznego, przede wszystkim - za bliskość i niedostępność dla młodych architektów i generalnie większości architektów naszego kraju., gdzie, jak wiadomo, muzea i teatry powstały w ciągu ostatnich 20 lat, bardzo niewiele i nie było czym uzupełnić portfolio.
Ogłaszając konkurs, przewodniczący jury, Siergiej Kuzniecow (nazwiska innych ekspertów poznamy po 20 sierpnia), tak skomentował nowy system:
„Będziemy mieli ciekawy schemat selekcji mieszanej na poziomie portfela oraz selekcji z przedstawionych koncepcji. Nieustannie dopracowujemy nasze procedury konkursowe i próbujemy dowiedzieć się, czy organizowane przez nas konkursy odpowiadają wyznaczonym przez nas celom. A te cele to uzyskanie dobrych rozwiązań, rozwój architektury i znalezienie nowych zdolnych architektów. Analizując to, co robimy, zdecydowaliśmy się na nowy schemat.
Pięć zespołów zostanie wybranych z portfeli, aby zapewnić silną pulę wykwalifikowanych uczestników. Ale zdając sobie sprawę, że takie obiekty były budowane trochę i rzadko, a nasi architekci mogą mieć trudności z przejściem przez selekcję, dodajemy pięć zespołów, które przejdą przez koncepcje. Mogą mieć dowolne kwalifikacje. Mamy nadzieję, że rosyjscy architekci odniosą się do tego pozytywnie. Być może początkujący architekci w takim konkursie dostaną bilet do zawodu. W drugim etapie będzie zamknięta część, w której finaliści przedstawią ostateczne propozycje i zapadnie na nich decyzja”.
***
Wszystkie poprzednie projekty Centrum Muzeum i Wystaw NCCA powstały pod kierownictwem Michaiła Chazanowa. Zapytaliśmy Michaiła Chazanowa, czy planuje wziąć udział w ogłoszonym konkursie - odpowiedź była wymijająca. Architekt powiedział, że nie podjął jeszcze ostatecznej decyzji w tej sprawie.
Historia projektu kompleksu muzealno-wystawienniczego NCCA rozpoczęła się około 10 lat temu, kiedy Michaił Chazanow wykonał projekt przebudowy niewielkiego budynku fabryki sprzętu teatralnego i oświetleniowego przy ulicy Zoologicznej, aby pomieścić samą NCCA. Był to jeden z pierwszych moskiewskich eksperymentów przy przebudowie budynku przemysłowego dla centrum sztuki współczesnej, współczesnego Artplay na Frunzenskaya, ale przeznaczonego nie na wynajem, ale na centrum państwowe, którego odbudowę sfinansowano z budżetu. Budynek jest odważny; Przypomina rosyjską awangardę z karmazynowymi plamami na elewacji, a swoimi zewnętrznymi strukturami - Europę, a przede wszystkim paryskie centrum sztuki współczesnej Beaubourg (od tamtej pory o projektach budynków NCCA krążą wokół Beaubourg). Konstrukcje utrzymują górną kondygnację; więcej szczegółów w artykule Eleny Petukhovej. NCCA zostało otwarte w odnowionym budynku w 2005 roku.
Pracując nad odbudową Michaił Chazanow jednocześnie wykonał pierwszy
projekt Muzeum Sztuki Współczesnej NCCA - wieża w duchu Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego Leonidowa. Metalowe konstrukcje wyniesione na zewnątrz wyglądały jak rusztowanie, wieża Szuchowa i jeż jednocześnie. Bardzo odważne konsole, wyrastające z cylindrycznego jeża na różnych poziomach, wisiały strasznie nad starym budynkiem fabryki. To był projekt całkowicie awangardowy pod każdym względem: zarówno nowoczesny, jak i bardzo w duchu awangardy historycznej, nie sposób od razu powiedzieć, co było w nim więcej, historyczne czy nowoczesno-awangardowe. Prawdopodobnie jeszcze bardziej historyczny projekt wyglądał jak ucieleśnienie marzenia Iwana Leonidowa. Ze wszystkich opcji budowy muzeum NCCA, ta pierwsza, Michaił Chazanow, uważa za najlepszą, ulubioną i wydaje się, że trochę tego żałuje. W 2002 roku projekt został pokazany na Biennale w Wenecji.
Los projektu okazał się taki sam, jak lotu fantazji wielkiego rosyjskiego awangardowego artysty. Około 2009 roku, po ogłoszeniu przetargu i zarządzeniu w sprawie
powstanie centrum muzealnego NCCA, projekt został przekształcony. Początkowo na wniosek Rady Łukowej jego wysokość została zmniejszona o połowę, w pierwszej wersji wynosiła około 100 metrów. Usunięto konstruktywnie złożone konsole. Cylindryczna wieża zmieniła się w nieco przysadzisty równoległościan - nagromadzenie szklanych brył nieliniowych, przypominających Maryjskiego Erica Mossa, ale zamkniętych w kratownicy metalowej ramy i schodów przecinających się i zbieranych przekątnymi.
W innej wersji konstrukcja została pokryta tkaniną architektoniczną, rzutując na nią schody: okazało się, że jest to rodzaj płaskiej wersji centrum Pompidou. Tak mógł wyglądać Beaubourg w procesie rekonstrukcji, pokryty tkaniną z wizerunkiem swoich elewacji i wnętrzności. Zaletą projektu była jego przezierność i ciągły ruch tkaniny, kołysany wiatrem, wymyślony przez autorów.
Projektowaniu wieży przy ulicy Zoologicznej towarzyszył (choć niezbyt aktywny) opór Arkhnadzora, który bronił Teatru w 1916 roku (architekt Osip Shishkovsky, ale ponieważ organizatorem budowy był Wasilij Polenow, jego szkic ma być). Dom „Polenovsky”, zdaniem Michaiła Chazanowa, miał stać się częścią nowego kompleksu, zachowując część elewacji; jednak dom został mocno przebudowany w czasach radzieckich, prawie wykonany z cegieł silikatowych.
Zupełnie nie ze względu na Dom Teatralny, ale z powodu zatłoczenia ulicy Zoologicznej i złożoności komunikacji inżynierskiej w 2012 roku budowa wieży NCCA została przeniesiona na miejsce upadającego w 2006 roku targu Bauman (Basmanny), gdzie wcześniej planowano nowy budynek biblioteki Niekrasowa. Biblioteka stała się częścią przyszłego kompleksu, centrum miała stanowić 16-kondygnacyjna wieża, której ciągłość architektoniczna z projektem Zoologicznym była dość wyraźna. W
W przeprojektowanej wersji projektu, zamiast zatłoczonego Zoologicznego umieszczono wieżę na przestronnym terenie, a wokół niej znajdowały się rampy i podobizna wyprostowanego amfiteatru.
Po przeniesieniu witryny w kwietniu 2012 r. Projekt został zatwierdzony przez Radę Archiwów - ale sześć miesięcy później został ostatecznie odwołany po krytyce na posiedzeniu Rady Społecznej przy Ministerstwie Kultury (patrz genialny komentarz Anny Tołstowej w Kommiersant; głównymi przeciwnikami starego projektu byli dyrektor garażu Anton Belov, powiernik Strelka Alexander Mamut i Sergei Kapkov, obecnie Anton Belov i Sergei Kapkov są członkami Rady Powierniczej NCCA, a Strelka organizuje konkurs). Pod koniec 2012 roku ogłoszono, że muzeum NCCA zostanie zlokalizowane na polu Chodyńskoje; wtedy po raz pierwszy rozmawiano o międzynarodowym konkursie, któremu przewodniczył Siergiej Kuzniecow. W grudniu prasa powtórzyła słowa ministra kultury Medińskiego, że budynek NCCA stanie się „korzeniem kluczowym” zagospodarowania pola Chodyńskoje, choć niedługo wcześniej pojawiły się propozycje rezygnacji z budowy i zapewnienia NCCA z jednym z budynków dostępnych w Moskwie. Kompleks przy Baumańskiej planowano wybudować do 2016 roku, teraz zakończenie budowy zapowiadane jest na 2018 rok.
Zatem przyjmowanie zgłoszeń do nowego konkursu na koncepcję architektoniczną Zespołu Muzealno-Wystawienniczego NCCA rozpocznie się 20 sierpnia na stronie newncca.ru.
