Nowy magazyn „SPEECH:” to obszerny tom, wypełniony ilustracjami i zwięzłym tekstem. Jest wypełniona, a jeszcze dokładniej byłoby powiedzieć - jest przepełniona informacjami, co uzasadnia angielskie odszyfrowanie jej nazwy. Jak wiecie, mowa to mowa. Dwie kropki po słowie w logo magazynu podkreślają to znaczenie: na okładce piszemy przemówienie, potem otwieramy i sama historia toczy się, szczegółowa, logicznie zbudowana, bardzo „zebrana” i celowa. Brak reklam (sic!). I jest: szczegółowe wprowadzenie do tematu, odsłaniające ten temat, artykuły o rosyjskich i zagranicznych budynkach, po drodze pełne tłumaczenie na język angielski, na końcu publikacji tekstów historycznych.
Główną cechą magazynu `` SPEECH: '' jest to, że zostało założone przez praktykujących architektów - szefów pracowni o tej samej nazwie, powstałej dwa lata temu z połączenia biura Siergieja Czobana i pracowni SPProekt Siergieja Kuzniecowa i Pawła Szaburowa.: powyższy dwukropek służy również do odróżnienia logo magazynu „SPEECH:” od warsztatu „SPeeCH”. Można by pomyśleć, że wraz z pojawieniem się magazynu kombinacja liter w nazwie warsztatu zdawała się w końcu uświadomić sobie, jakie jest jej znaczenie.
I to jest najciekawsze, bo założenie fachowego pisma przez kierowników pracowni architektonicznej to rzecz niezwykła, dość rzadka, powiedziałbym wręcz niezwykłą. Drugą osobliwością, która jest oczywista przy lekturze pierwszego numeru, jest aplikacja do mówienia o plastiku, prawie o „czystej formie”. Trzecia cecha pochodzi z połączenia pierwszej i drugiej: tematem pisma jest ornament, jeden z głównych w rosyjskiej praktyce architektonicznej Siergieja Czobana. Nie można powiedzieć, że przed Tchobanem nie było tu motywów ozdobnych, ale wraz z jego pojawieniem się w Rosji tematem tematycznym stały się ozdobne fasady. Najbardziej znane to Langensiepen w Sankt Petersburgu i dom Benois, ale SPeeCH zaprojektował już dwa takie domy w Moskwie - centrum biurowe na Mozajskim Wale i Dom Bizantyjski.
Magazyn szeroko analizuje ten temat: kamienie milowe w historii ornamentyki w rosyjskiej architekturze zostały odnotowane przez profesora Władimira Siedowa w artykule Bernhard Schultz odkrywa „tajemną ozdobę” architektury klasycznego modernizmu. Na końcu numeru ukazuje się tekst słynnego artykułu „Ornament i zbrodnia” Adolfa Loosa. Jest prawdopodobne, że wyrzucenie wzorów z architektury było wynikiem błędnego odczytania tego eseju - i tym samym opublikowanie kluczowego „źródła” tego tematu rozwiązuje długi łańcuch kontrowersji, który rozpoczął się sto lat temu. Dyskusja jednak trwa - a magazyn stara się zaangażować w nią zarówno rosyjskich, jak i zagranicznych architektów i praktyków. Tak więc w nagłówku „Plusy i minusy” dwóch pozornie bardzo podobnych architektów o różnych, choć nie przeciwstawnych stanowiskach - Christoph Langhof i Nikolai Lyzlov spierają się o ornamenty.
Główną treścią czasopisma jest przegląd tendencji ozdobnych w ramach neomodernizmu. Jeśli nie jest to antologia, to przynajmniej czytelnik najnowszego modernizmu ozdobnego. Temat, jak mówią, jest ujawniony zgodnie z klasycznymi kanonami - zjawisko jest opisane, zilustrowane, przerywana linia pokazuje tradycję, do której należy, wskazano na koleje jego rozwoju na przestrzeni minionego stulecia. Chciałbym dać studentom taki tom - to profesjonalnie wypełnia lukę w wiedzy.
W ten sposób architekci rozwijający w swoich projektach temat ornamentu zainicjowali artystyczne studium tego tematu i spokojnie stanęli w rzędzie, nie wychylając się (szczegółowo omówione jest tylko jedno z dzieł Siergieja Tchobana), ale też nie zawstydzeni sąsiedztwo. Ta sytuacja jest również niezwykła, ponieważ z reguły moskiewscy architekci nie lubią porównań. Wydaje się, że prawdziwy modernistyczny radykał musi nieustannie wymyślać coś zasadniczo nowego. Nowe rzeczy wychodzą niezwykle rzadko, co samo w sobie jest zupełnie normalne, ale większość dzisiejszych autorów nadal nie lubi porównań. Chociaż są wyjątki i coraz więcej. Wyjątkiem w pudełku jest magazyn „SPEECH”, tutaj architekci nie tylko nie stronią od porównań, ale o wiele więcej - tworzą profesjonalną publikację, w której historycy sztuki i krytycy zajmują się tematami istotnymi dla architektów.
Przede wszystkim mówi to o niezachwianej ufności w użyteczność własnej twórczości - pewności, że postawiona w szeregu zajmie tam należne jej miejsce. Z drugiej strony takie podejście jest przejawem niemodernistycznego (może post- lub neomodernistycznego) stosunku do sytuacji - nie bez powodu we wstępie mówi się o potrzebie przywrócenia dawno przerwanej tradycji. Tradycja odnajdywania korzeni i określania swojego miejsca w wielu współczesnych trendach. To - i należy to podkreślić - nie ma nic wspólnego z tradycjonalizmem czy konserwatyzmem jako takim; tutaj możemy raczej porozmawiać o poszukiwaniu nowej lektury starego tematu.
Sam temat jest ozdobą, niewyczerpaną i można o nim mówić w nieskończoność. Zaczynając np. Od tego, że ornament jest pierwszą formą sztuki plastycznej i zarazem pismem, ma rytm i wysoki stopień abstrakcji - uogólnienia. Nic więc dziwnego, że to właśnie ornament okazał się najprostszą i najbardziej naturalną formą wprowadzenia obrazowości do architektury modernistycznej. I nasycenie znaczeniem tej architektury. Ściśle mówiąc, istnieją trzy główne sposoby „pojmowania” architektury modernistycznej - poszukiwanie znaczenia w prostych formach jako takich, tworzenie dużej formy „mówiącej” (do czegoś podobnego) oraz - pokrywanie powierzchni rysunkami. Ostatni sposób jest najmniej plastyczny, działa pod względem dematerializacji powierzchni (wraz z blaskiem szkła), ale jest najbardziej nasycony informacją.
Z pewnością wygląda bardzo solidnie. Ale najciekawsze w tym czasopiśmie jest to, że jest częścią rozumienia żywego procesu twórczego, z jakiegoś powodu chcę go rozumieć jako rodzaj manifestu sporządzonego z niemiecką dokładnością, francuską elegancją i rosyjską pasją.
Magazyn ukaże się dwa razy w roku. Nie wszystkie zagadnienia będą poświęcone analizie takich „formalnych” tematów jak ornamenty. Prawdopodobnie w następnej kolejności pojawi się magazyn poświęcony związkom współczesnego designu z zabytkami architektury - mówi redaktor naczelna „SPEECH” Irina Shipova. Jednak główne cechy publikacji pozostaną: każdy numer będzie starał się ujawnić jak najwięcej jednego tematu, który jest istotny dla współczesnej architektury, rozważyć najciekawsze wcielenia tematu w architekturze rosyjskiej i zagranicznej, a tematy będą kojarzone z tą częścią zawodu architekta, która daje powód, by uważać ją za sztukę (a nie tylko część handlu metrami kwadratowymi).
Takie podejście jest pożądane przez profesjonalistów - widać to choćby dlatego, że na prezentacji magazynu w Muzeum Architektury obecni byli znani moskiewscy architekci i niemiecki architekt Christoph Langhof. Prezentacji towarzyszyła „telekonferencja” - wykład architektów Astrid Klein i Marka Daytem, pracujących w Tokio. Otwarto również wystawę fotografii Jurija Palmina, zorganizowaną przez agencję fotograficzną Format.
Wystawa nosi tytuł Ozdobne fasady Moskwy i obejmuje 9 z 12 fotografii wykonanych przez Jurija Palmina w pierwszym numerze magazynu „SPEECH”. Fotografie, jak zawsze, są dobre i stanowią wybór typowych przykładów zdobienia elewacji z różnych okresów - od eklektyzmu, poprzez secesję, aż po „ukryty ornament” klasycznego modernizmu. W magazynie fotografie Palmina stają się kolejnym, alternatywnym sposobem przedstawienia historii ornamentu architektonicznego. W muzeum stają się „drugą fasadą”, a szkoda usuwać.
Fotografie zostały umieszczone bezpośrednio na dziedzińcu muzeum (tam też była prezentacja) - zostały wydrukowane na plastikowej siatce, która służy do napinania rusztowań i naciągania na metalowe konstrukcje o wysokości ponad dwóch metrów. W ten sposób przed ścianą domu Talyzinów pojawia się płaszczyzna, na której znajduje się ekspozycja poświęcona elewacjom - druga fasada, podwójna fasada. To spektakularne i nietypowe dla muzeum, dlatego warto przyjrzeć się ekspozycji. Wystawa jest częścią Moskiewskiego Biennale Architektury i będzie czynna do 23 czerwca.
Pierwszy numer „SPEECH:” można kupić w księgarni moskiewskiej przy ulicy Twerskiej, księgarni Muzeum Architektury, w Moskiewskim Instytucie Architektury, lub wyślij elektroniczny wniosek o zakup czasopisma na adres: [email protected]
