Dziękuję za pomoc w przygotowaniu materiału dla Lii Iosifovnej Pavlova.
Region moskiewski, Gorki Leninskie
Architekci L. N. Pavlov, L. Yu. Garncarz.
Projektanci L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Projekt ekspozycji: grupa kreatywna Kombinatu Malarstwa i Sztuki Projektowania (Leningrad) pod kierownictwem V. I. Korotkow i V. L. Rivina.
Projekt: 1974-1980
Budowa: 1980-1987
Leonid Pavlov jest jednym z nielicznych radzieckich architektów epoki postawangardy, który opracował własną holistyczną teorię architektoniczną. Jako uczeń Iwana Leonidowa osiągnął harmonię formy i treści. Jego projekty wyróżnia charakterystyczna wizja autora i żywa interpretacja formalna, jego styl jest lakoniczny i nieco zbliżony do minimalizmu naszych czasów. Przez całą swoją karierę Pawłow używał w swoich budynkach prostych geometrycznych kształtów, a sześcian był jego ulubionym. Świadczy o tym projekt pomnika architektów poległych w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej oraz niezrealizowany kompleks administracyjny przy ulicy Leśnej w 1982 r., Wieża centrum komputerowego Rady Ministrów w 1990 r. Oraz projekty innych ośrodków obliczeniowych, w tym te zbudowane na Novokirovsky Prospekt (obecnie akademik Sacharow) oraz w Izmaiłowie.
Ale temat kostek został najpełniej ujawniony w „Leninianie” Pawłowa. W rzeczywistości temat ten rozpoczął się na długo przed rozpoczęciem jego kariery architektonicznej, dzień po śmierci Lenina, 22 stycznia 1924 r., Kiedy na plenach nadzwyczajnych podjęto decyzje o utrwaleniu pamięci o Iljiczu. Dzień wcześniej Aleksiej Szczusiew otrzymał zlecenie zaprojektowania tymczasowego mauzoleum, aw kraju odbyła się szeroka dyskusja na temat możliwych form pomników „Przywódcy rewolucji rosyjskiej”. Wyznaczono trzy główne kierunki: rzeźbiarskie pomniki portretowe, kompozycje architektoniczne i publiczne budynki pamięci, które przez wiele dziesięcioleci stanowiły obszerny materiał do pracy radzieckich artystów. Pierwszym doświadczeniem w tej dziedzinie dla Leonida Pavlova był projekt konkursowy V. I. Lenina w Moskwie.
Projekt budowlany na skrzyżowaniu Wołchonki i Znamenki to symetryczna kompozycja 19 sześcianów o różnej wysokości licowanych białym marmurem. W związku z tym znajdujące się w nich sale wystawowe miały różną powierzchnię i wysokość - w zależności od treści etapów życia Lenina, o których rozmawiali. W centrum znajdowała się bryła największej wysokości - z salą wejściową, aw przestrzeniach między halami-sześcianami miały znajdować się tereny rekreacyjne dla zwiedzających. Pawłow miał tendencję do odzwierciedlania zawartości budynku w rozwiązaniu dotyczącym planowania przestrzennego oraz w projekcie Centralnego Muzeum V. I. Lenin, ta technika jest szczególnie odpowiednia.
Architekt Jewgienij Rozanow napisał o projekcie w książce „Architektura V. I. Lenin”:
„Formy monumentalne odzwierciedlają, zdaniem autorów, idee jedności i kolektywizmu. Kostki o różnej wysokości licowane są białym marmurem. Spadające cokoły z czarnego granitu wyraźnie odcinają je od stylobatu. Pierwsze piętro stylobatu jest również licowane czarnym granitem, aby wizualnie oderwać budynek od ziemi.
Zwiedzający wspinają się po szerokich 18-metrowych schodach na główny poziom ekspozycji i poruszając się zgodnie z ruchem wskazówek zegara, sekwencyjnie oglądają sale. Ekspozycja otoczona jest pokojami przejściowymi, w których goście mogą odpocząć. System ekranów projekcyjnych przekształca sale wystawowe w panoramę kinową, odtwarzając środowisko, w którym toczyło się życie i twórczość Lenina.
Pomieszczenia pomocnicze znajdują się na niższych kondygnacjach, a magazyny znajdują się poniżej poziomu gruntu”.
Pavlov brał udział we wszystkich trzech etapach konkursu. W rezultacie powstał zespół autorów trzech projektów, którzy osobno pracowali nad budynkiem przez kolejne pięć lat. Powstały „peripter”, przypominający projekt Michaiła Posokhina i Leonida Pawłowa z trzeciej rundy, wyglądał bardzo nudno na tle ogromnej liczby godnych zgłoszeń. Ostatecznie projekt nie został zaimplementowany w żadnej z opcji, ale na tym historia się nie skończyła …
„Pod koniec życia zbudowałem Partenon”, - Pavlov powiedział o swoim muzeum pamięci V. I. Lenina w Gorkach
W majątku Gorki, przed rewolucją, należącym do Zinaidy Grigorievnej Morozovej-Reinbot, wdowy po Savva Morozovie, Lenin mieszkał przez ostatnie dwa lata i zmarł tu w styczniu 1924 r. dom, obecność energii elektrycznej i ogrzewania parowego, a także środowisko naturalne: las, rzeka, staw. W 1949 r. W dworku otwarto muzeum, aw 1974 r., W 50. rocznicę śmierci przywódcy, postanowiono zbudować tu Muzeum Pamięci Lenina zamiast nieudanego na Wołchonce. Nawet gabinet Lenina z Kremla miał zostać przetransportowany do Gorki.
W tym samym czasie przeprowadzono pełną przebudowę osiedla w postaci podporządkowania Morozova-Rainbot, a także trwały prace nad wyposażeniem parku.
Rozpoczynając projektowanie muzeum w Gorkach, Pavlov nie od razu doszedł do „sześciennego” rozwiązania. W jednej z pierwszych wersji zaproponował wizerunek „Lenina - sztandaru”: rzeźbiarskiego portretu na tle falistej ściany. Powyżej prostokątny dach wsparty na rzadko rozstawionych kolumnach. Architekt wykorzystał już tę koncepcję przy projektowaniu pomnika na Wzgórzach Lenina oraz w jednej z rund konkursu na muzeum lidera w centrum Moskwy. Później jednak zrealizował ten pomysł w pawilonie „Pociąg pogrzebowy” w pobliżu dworca Paweleckiego.
Prace trwały do 1980 roku. Jako podstawę przyjęto koncepcję multi-cube z pierwszej rundy konkursu na projekty muzeum Volkhonka, ale liczba kostek zmniejszyła się z 19 do jedenastu, a ich wielkość się nie zmieniła. Masywne fundamenty zniknęły, więc budynek dosłownie wyrasta z kopca pośrodku pola. Jeszcze większą monumentalność osiągnięto dzięki zagęszczeniu brył: sześciany licowane białym marmurem oddzielone są od siebie jedynie cienkimi ścianami osłonowymi z czerwonego tufu i wąskimi pionowymi paskami przeszklenia. Pavlov pracował również nad wersją z czerwonymi kostkami, o czym świadczy zachowany szkic.
W przeciwieństwie do projektu muzeum na Wołchonce, w Gorkach Pavlov wykonano objętość centralnej sali w formie walca, a nie sześcianu. Chociaż pierwotnie zamierzał umieścić go pośrodku, później architekt przesunął go do krawędzi, tak aby wystawał poza granice konstrukcji. Muzeum zaczęło przypominać kościół z dedykowanym ołtarzem. Jeśli spojrzysz na to od strony osiedla, zobaczysz, jak cylinder sali pamięci, licowany czerwonym tufem, wydaje się rozsuwać budynek, tworząc półkolistą półokrągłą półkę. Połączone parami kostki pozbawione są ścian i są całkowicie przeszklone, co mocno kontrastuje z pozostałymi elewacjami.
Wejście do muzeum zdobi portyk, umieszczony od przedniej krawędzi budynku z trzech marmurowych kostek, ale połączonych z nimi niewielkim daszkiem. Konstrukcja przypominająca „kiosk” cesarza Trajana z I wieku naszej ery. na wyspie Philae w południowym Egipcie ma również sylwetkę sześcianu, ale nie głuchą, ale otwartą, zapraszającą do wejścia do muzeum. Wchodząc do wnętrza, gość pogrąża się w mroku sali z przytłaczająco niskim sufitem z mosiężnych kostek. Jednocześnie otwiera się przed nim perspektywa schodów pokrytych czerwonym dywanem i oświetlonych latarkami. Kiedy się wznosisz, widz otwiera widok na okrągłą salę z postacią Lenina pośrodku. Z sufitu za posągiem wisi czerwony sztandar: w święta i na przyjazd delegacji włącza się dmuchawa, która trzepocze. Na półkolistej marmurowej ścianie za rzeźbą główne kamienie milowe rewolucji są zaznaczone złotem: cytaty Lenina, jego pięć głównych dekretów na złotych płytach, mapa „triumfalnego marszu władzy radzieckiej”.
Muzeum w Gorkach nie miało stać się „innym”: otrzymało rolę głównego ośrodka pamięci w kraju, więc artysta Władimir Korotkow opracował interaktywne i multimedialne elementy, które miały naprawdę oddawać ducha zwiedzających. Wystawa główna składa się z pięciu części poświęconych różnym etapom życia Lenina, a pośrodku każdej sali znajduje się kostka z czarnego szkła. Kiedy przewodnik wciśnie przycisk na pilocie wewnątrz kostki, zapala się światło, zaczyna się ruch, z głośników dochodzi mowa … Zastosowano bardzo nietypowe rozwiązania, więc nawet po rozpadzie ZSRR ludzie nadal przychodzili do Gorki, aby zobaczyć technologiczne „show”. System multimedialny jest sterowany przez komputer Macintosh. Apple wprowadził go w 1984 r., Aw 1985 r. Steve Jobs przybył do ZSRR, aby sprzedać swoje komputery Radzieckiej Akademii Nauk, która została później zakazana przez rząd USA. Muzeum zostało otwarte w 1987 roku.
Wnętrze wygląda na znacznie ciemniejsze niż wygląd zewnętrzny muzeum: uroczyście przytłaczająca atmosfera, nawiązania do architektury starożytnego Egiptu, czarna podłoga z czerwonymi dywanami - połączenie kolorów żałobnej opaski na ramię.
Ekspozycja potwierdza tezę, że ta budowla to przede wszystkim nie muzeum, ale kościół pamięci pełen sakralnych znaczeń. Temat „sanktuarium” potwierdził sam Pawłow: „Pod koniec życia zbudowałem Partenon”. A jeśli budynek mauzoleum na Placu Czerwonym otworzył architektonicznie epokę Związku Radzieckiego, to muzeum w Gorkach stało się nagrobkiem tego okresu historycznego.
Budynki Pawłowa zawsze wyróżniały się własnym stylem, który nie zależy zbytnio od otaczających trendów. Stało się to więc tak niepostrzeżenie w procesie adaptacji modernistycznego projektu Centralnego Muzeum V. I. Lenina o Wołchonce w kontekście kompleksu Gorkiego, przejścia do postmodernizmu, wyznaczającego wzrost popularności tego stylu pod koniec ZSRR.
