W pawilonie rosyjskim na XI Biennale w Wenecji zostanie zaprezentowana współczesna architektura - budynki i projekty architektów rosyjskich i zagranicznych. Wydawałoby się, że prościej byłoby pokazać w pawilonie narodowym, co obecnie powstaje w kraju. Jednak w 28-letniej historii Biennale w Wenecji Rosja nigdy tego nie zrobiła. Z reguły, starając się korespondować z prestiżową wystawą międzynarodową, w pawilonie rosyjskim urządzono ekspozycje konceptualne - przede wszystkim pokazujące „nasze wszystko” - papierową architekturę, najbardziej subtelną i ukochaną przez krytyków zjawisko. Na poprzednim Biennale Rosję reprezentowała instalacja Aleksandra Brodskiego, w 2004 - warsztat studencki Workshop Russia.
W tym roku kuratorzy po raz pierwszy zdecydowali się przełamać ustaloną tradycję i pokazać nie przeszłość ani przyszłość, nie marzenia, nie nadzieje i nie wspomnienia, ale w miarę możliwości rzeczywistość. Na dzisiejszej konferencji prasowej mówił o tym autor pomysłu, jeden z dwóch kuratorów rosyjskiego pawilonu XI Biennale Architektury w Wenecji, słynny rosyjski krytyk architektoniczny Grigorij Revzin.
W głównej ekspozycji pawilonu uczestniczy 15 rosyjskich i 10 zagranicznych architektów budujących w Rosji. Grigorij Revzin wybrał uczestników w oparciu o zasadę „cytowania” - zaprosił tych architektów, o których prasa pisze najwięcej. Każdy z nich będzie reprezentowany przez makietę jednego budynku lub projektu. Istotne jest, aby ekspozycja przedstawiała razem Rosjan i obcokrajowców, zarówno tych drugich, jak i niebędących gwiazdami, w przenośni umieszczając ich na tej samej planszy. Jednym z zadań Grigorija Revzina jest wizualne porównanie prac „Varangian” i „lokalnych” architektów - co, zdaniem kuratora, już niejednokrotnie robił mentalnie. Grigorij Rezvin jest przekonany, że przy takim porównaniu rosyjscy architekci nie stracą, a może nawet wygrają.
Kurator poinformował na konferencji prasowej o jednej ze specyfiki rosyjskiej sytuacji. Rosyjscy architekci mają więcej ukończonych budynków. Jednak w trakcie realizacji ulegają wielu przemianom - projekt będzie skoordynowany, ulepszony i zepsuty, zmieniony w każdy możliwy sposób. Aby coś zostało, autor musi walczyć o swój projekt. Rosyjscy architekci traktują tę walkę jako naturalną część swojego zawodu. A obcokrajowcy tak naprawdę nie chcą walczyć, przynoszą koncepcję i gdy tylko napotkają typowe rosyjskie trudności, odmawiają budowy. Dlatego projekty zagraniczne często pozostają na poziomie koncepcyjnym, na którym obraz wygląda bardziej efektownie.
Grigorij Revzin podał bardzo obrazowy przykład: dwóch architektów, Sergey Skuratov i Erik van Egeraat, zaprojektowało dwa różne wieżowce mieszkalne, zbudowane według tego samego pomysłu - spiralnego skrętu bryły budynku. Takie domy są drogie w budowie i oba miały problemy z deweloperem. Jednak Siergiej Skuratow zmienił projekt, osiągając efekt obrócenia tułowia budynku za pomocą prostszej techniki, a Eric van Egeraat zaczął pozwać. Jeden kończy budowę swojego budynku, a drugi wygrywa sąd. Tak więc, podsumował kurator, role się zmieniły - wcześniej rosyjscy architekci papierni malowali piękne fantazje, zachodni walczyli z praktyką, a teraz obcokrajowcy w Rosji znaleźli się w roli papierowych architektów, którzy rysują piękne obrazy, a Rosjanie (w tym wielu z nich - „dawne portfele”) realizują swoje marzenia tak, jak pozwala na to rzeczywistość.
Tak więc główna ekspozycja to wycinek procesu architektonicznego, rodzaj wykończenia fotografii na rok 2008 oczami znanego rosyjskiego krytyka. Oprócz układów, kreatywność każdego uczestnika ekspozycji zostanie omówiona bardziej szczegółowo na monitorach oraz w katalogu elektronicznym.
Ta koncepcja, po raz pierwszy w historii rosyjskich wystaw architektonicznych w Wenecji, skupiona na pokazaniu rzeczywistości, jest jednak zupełnie nie zsynchronizowana z hasłem 11. Biennale, ogłoszonym przez jego kuratora, słynnego amerykańskiego krytyka architektonicznego Aarona Betsky'ego. Motto jest trudne do przetłumaczenia i brzmi tak: „Tam. Architektura poza budynkiem”- czyli„ architektura poza budynkami”. A w pawilonie rosyjskim postanowili pokazać dokładnie budynki, a nawet wiele budynków. Oznacza to, że esej może nie ujawnić tematu.
To prawda, trzeba przyznać, że hasła Biennale z reguły nie nadają się do demonstracji samych budynków, kierując myśli gdzieś na zewnątrz. Temat Betsky'ego wydaje się kwintesencją tej tendencji, ale były kiedyś „miasta” Burdette, „metamorfozy” Forstera, „etyka” Fuksasa. Jednym słowem postanowiono nie zmieniać głównej idei pawilonu.
Trzeba powiedzieć, że Grigorij Rewzin po raz drugi zostaje kuratorem rosyjskiego pawilonu Biennale. Po raz pierwszy był w 2000 roku, a potem też nie pracował nad tematem, ale przeciwko niemu. Massimiliano Fuksas poprosił o zastanowienie się nad „etyką zamiast estetyki”, aw rosyjskim pawilonie znalazły się estetyczne schody do nieba Michaiła Filippowa i estetyczne zdjęcia Ilji Utkin. Jak wiecie, Utkin otrzymał nagrodę specjalną za te zdjęcia - i był to jedyny raz, kiedy pawilon rosyjski został nagrodzony na Biennale Architektury w Wenecji. To znaczy cofając się, możemy powiedzieć, że to nie pierwszy raz, kiedy Grigorij Revzin nie ujawnia tematu Biennale.
To prawda, że on sam nie czyni z tej zasady. Na konferencji ogłoszono, że pomysł pokazania „prawdziwej architektury” pojawił się znacznie wcześniej, niż wypowiedział swoje motto Betsky. Pawilony narodowe innych krajów odpowiedziały na to motto na różne sposoby. Chcąc wyjść gdzieś na zewnątrz budynku, Niemcy ogłosiły konkurs na najbardziej zrównoważony projekt, a pawilon amerykański prawdopodobnie pokaże coś studenta. Ekspozycja rosyjskiego pawilonu postanowiła nie schylać się całkowicie do tematu przewodniego, ale nieco inaczej budować interakcję z hasłem Biennale. Grigorij Rewzin zaprosił do udziału w ekspozycji słynnego architekta krajobrazu, pustelnika wsi Kaługa Nikola-Lenivets, autora armii bałwanów, zigguratu siennego, cesarskiej granicy z drewnianych słupów itp. itp. - Nikolai Polissky.
I po mistrzowsku zmotywował to kuratorskie posunięcie - można nawet powiedzieć, że tłumaczył krytykę jako krytyk. Okazuje się, że autor hasła, Aaron Betsky, ma książkę pod tym samym tytułem - „Architektura poza budynkiem”. A ta książka mówi, że każde terytorium jest przestrzenią, którą chce się budować. Tak więc, argumentuje dalej Revzin, Rosja jest ogromną i przeważnie pustą przestrzenią, którą chce się zbudować. Nikolai Polissky w swoich gigantycznych fantazjach krajobrazowych wyraża tęsknotę za rosyjskimi otwartymi przestrzeniami - jego obiektami nie są jeszcze architektura, ale jej obrazy i embriony, podobnie jak wieże, mury, domy. Ale to wszystko na zewnątrz budynku, nikt nie może zarzucić Polisskiemu budowania budynków. Polissky w tej sytuacji pełni rolę artystycznego medium, siedzącego na odludziu i łapiącego pragnienie zbudowania pustego terytorium. W Rosji szczególnie dużo jest pustego terytorium, a okazuje się, że rosyjska pustka - jako największa na świecie - jest odpowiedzią na rozumowanie Betsky'ego o architekturze poza budynkami.
Ta część ekspozycji - z jednej strony ideologiczna, z drugiej artystyczna, zostanie zlokalizowana na parterze i będzie stanowić twórczą i teoretyczną podstawę ekspozycji. Powyżej, na drugim piętrze, powstanie „nadbudówka” - wynik chęci wypełnienia pustki. Pustka ma tendencję do wypełniania się - uzyskuje się boom budowlany. Architektura jest wynikiem boomu budowlanego. Które pokazujemy.
Koncepcja jest smukła, wychodzi od teorii samego Betsky'ego, przenosi je na Rosję, szuka odpowiedniego medium w Rosji i przenosi to wszystko do rzeczywistości, którą chce się pokazać. Wszystko logicznie uzasadnia, jeśli się o tym czyta i się zastanawia. Pozostaje jedno nierozwiązane pytanie - czy będą się zastanawiać. Ma to jednak bezpośredni związek z kunsztem prezentacji wystawy. A projekt ekspozycji wciąż pozostaje tajemnicą - tak powiedział Paweł Choroszyłow, drugi kurator pawilonu.
Poniżej lista wystawców w pawilonie rosyjskim:
Alexander Asadov
Pracownia architektoniczna A. Asadova
Wielofunkcyjny kompleks na terenie rynku Cheryomushkinsky
A. R. Asadov, K. Saprichyan, E. Vdovin (GAP), A. A. Asadov, O. Grigorieva, A. Dmitriev, A. Polishchuk, A. Astashov, A. Shtanyuk (Warsztat A. Asadova). Yury Ravkin (Yury Ravkin Creative Center) Inżynierowie: T. Novoselova (GIP) (JSC „Promstroyproekt”), P. Rafelson, G. Karklo (Warsztat A. Asadova)
Alexey Bavykin
Warsztat architekta Bavykina
Kompleks biurowy przy autostradzie Mozhaisk
A. Bavykin, M. Marek, D. Chistov, D. Gumenyuk, z udziałem N. Bavykina; główny projektant - K. Kabanov; główny inżynier projektu - L. Slutskovskaya; bezpieczeństwo przeciwpożarowe - S. Tomin
Michaił Biełow
Budynek mieszkalny przy ulicy Filippovskiy w Moskwie
Projekt szczegółowy: JSC „Stroyproekt”
Prace elewacyjne: firma BGS
Wykonanie i montaż elementów dekoracyjnych: firma "City of Gods"
Andrey Bokov
Mosproject-4
Pałac Lodowy w Moskwie
A. Bokov, D. Bush, S. Chuklov, V. Valuiskikh, L. Romanova, Z. Burchuladze, O. Gak, A. Zolotova, A. Timokhov
Konstruktorzy: M. Livshin, P. Eremeev, M. Kelman, E. Bekmukhamedov, O. Starikov
Architekt-technolog: A. Shabaidash
Yuri Grigoryan
Projekt Meganom
Wielofunkcyjne centrum przy bulwarze Tsvetnoy
Y. Grigoryan, A. Pavlova, T. Shabaev, Y. Kuznetsov
Sergey Kiselev
Wielofunkcyjny kompleks Mirax Plaza w Moskwie
S. Kiselev, A. Nikiforov, A. Breslavtsev, A. Busalov, G. Kholopov, E. Klyueva
inżynierowie: I. Shvartsman, K. Spiridonov
Boris Levyant
Architekci ABD
Wielofunkcyjny wieżowiec w Nowosybirsku
B. Levyant, B. Stuchebryukov, L. Mikishev, A. Feoktistova, O. Rutkovsky, D. Spivak, I. Levyant, A. Gorovoy, M. Gulieva, M. Stepura, A. Volyntsev (3D)
Nikolay Lyzlov
Pracownia architektoniczna Łyzłowa
Budynek mieszkalny „City of Yachts” w Moskwie
N. Lyzlov, M. Kaplenkova, E. Kaprova, N. Lipilina, A. Podyemshchikov, z udziałem A. Krokhina, O. Avramets, A. Yankova
Vladimir Plotkin
TPO „Rezerwa”
Kompleks handlowy „Cztery pory roku”
V. Plotkin, I. Deeva, Borodushkin, Kazakov, Romanova, Logvinova
Alexander Skokan
WON „Ostozhenka”
„Dom Ambasadorski” przy Borisoglebsky Lane w Moskwie
Architekci: A. Skokan, A. Gnezdilov, E. Kopytova, M. Elizarova, M. Matveenko, O. Soboleva, projektant: M. Mityukov
Sergey Skuratov
Architekci Sergey Skuratov
Wieżowce na ulicy Mosfilmovskaya w Moskwie
S. Skuratov, S. Nekrasov - GAP, I. Ilyin, P. Karpovsky
Sergey Tkachenko
Sp. Z oo „Arka”
Budynek mieszkalny przy ulicy Mashkova w Moskwie
Architekci: S. Tkachenko, O. Dubrovsky, S. Anufriev, V. Belsky, S. Belyanina, I. Voznesensky, E. Kapalina, A. Kononenko, M. Leikin, G. Nikolashina, V. Chulkova
Główny inżynier: E. Spivak
Projektanci: V. Gnedin, E. Skachkova, A. Litvinova, N. Kosmina
Michaił Filippov
Warsztat Michaiła Filippowa
Budynek mieszkalny przy pasie Kazachiy w Moskwie
M. Filippov, M. Leonov, T. Filippova, A. Fillipov, O. Mranova, E. Mikhailova
Michaił Chazanow
Resortproject
Wielofunkcyjne Centrum Rządu Regionu Moskiewskiego
Architekci: M. Khazanov, D. Razmakhnin, T. Serebrennikova, E. Mil, V. Mikhailov, N. Shchedrova, L. Borisova, A. Zinchuk, A. Krokhin, E. Petushkova, D. Elfimov, D. Nasyrova, A. Kosheleva, V. Vedenyapin, K. Kuzmenko, D. Degtyarev, E. Akulova, M. Kalashnikova, R. Grigorevsky, O. Gulneva, A. Filimonov, V. Klassen, A. Odud, R. Belov, D. Spivak, V. Klassen, M. Chistyakov
Nikita Yavein
Studio 44
Koncepcja zagospodarowania na dworcu Ladozhsky w Sankt Petersburgu
N. Yavein, N. Arkhipova, Y. Ashmetieva, V. Zenkevich (GAP)
***
Norman Foster, Wielka Brytania
Zastępca i partnerzy
Wieża "Rosja" w mieście
Domenic Perrault, Francja
DPA
Architektura Dominique Perrault
Projekt nowego gmachu Teatru Maryjskiego w Petersburgu
Peter Schweger, Sergey Tchoban, Niemcy
SCHWEGER ASSOZIIERTE Gesamtplanung GmbH
Nps tchoban voss
Wieża Federacji w mieście w Moskwie
Eric Van Egerath, Holandia
Architekci stowarzyszeni Erick van Egeraat
Biblioteka Narodowa w Kazaniu
Zaha Hadid, Wielka Brytania
Zaha Hadid Architects
Prywatny budynek mieszkalny pod Moskwą
Thomas Lieser, USA
Architektura Leesera
Muzeum Mamutów w Jakucku
David Adjaye, Londyn
Adjaye / Associates
Szkoła Biznesu w Skolkovo
Riccardo Boffil, Hiszpania
Taller de arquitectura
75 kwartałów. Welton Park
Jean Nouvel, Francja
Jean Nouvel
COM, USA
SOM
