Magia Rytmu, Czyli Ornament Jako Motyw Przewodni

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 02:42

Dom Veren Place znajduje się w centrum Sankt Petersburga, na ulicy o nazwie dacza 10 Sowieckaja (zastanawiam się, ile setek Sowietów nadal pozostaje w Rosji?), Niedaleko ratusza Nevskaya przez to samo biuro SPICH. Dziesięć sowieckich budowli nosiło niegdyś nazwę Rozhdestvensky, na cześć kościoła Narodzenia Pańskiego na Piaskach z połowy XVIII wieku, wysadzonego przez bolszewików, a obecnie restaurowanego. Od lat 90. XX wieku próbowano zmienić nazwy ulic na Boże Narodzenie.

Zacznijmy jednak od małej dygresji na temat strategii „30:70” (książka „

30:70. Architektura jako równowaga sił”została opublikowana w 2017 roku, wielokrotnie prezentował ją Siergiej Czoban na wykładach w Rosji i za granicą). Jego najważniejszy punkt mówi, że harmonijne miasto nie może składać się tylko z kultowych budynków, powinno ich być nie więcej niż 30 procent, a reszta budynków powinna stanowić lepsze tło, ale ze szczegółowymi elewacjami. To niekoniecznie neoklasycyzm, nawet raczej nie ona, częściej jest to odmiana Art Deco, ale możliwe są również inne opcje.

Na początku są dwa domy, a na końcu na krótkiej 10 Sowieckiej. Jeden z nich - kanciasty, ikoniczny, modernistyczny - powstał w latach 2005-2006 według projektu „Studio 44” Nikity Yavein. Budynek ten, zdaniem Siergieja Tchobana, jest typową dominantą narożną o nietypowym planie i aktywnych formach. Na drugim rogu 10 Sowieckiej, przechodząc do Mytnińskiej, znajduje się dawny budynek mieszkalny I. P. Smirnova w stylu secesyjnym (1902, architekci M. Andreev, F. Pavlov). Oba domy zajmują około jednej trzeciej ulicy. Działka między nimi została przekazana kompleksowi mieszkaniowemu Veren Place. Kompleks został zaprojektowany w duchu Art Deco, choć z wyraźnymi śladami nowoczesności. Oznacza to, że budynek Veren Place dołączył do tła rozwoju Petersburga, a stosunek domów na ulicy okazał się zgodny ze strategią - 30:70. Wszystkie domy po przeciwnej stronie ulicy są dochodowe z początku XX wieku, umiarkowanie urządzone i dość zwyczajne jak na swoje czasy, z jedną przerwą na rynku.

Kompleks mieszkalny Veren Place składa się z dwóch budynków na wspólnej stylobacie: jeden budynek rozciąga się wzdłuż ulicy, drugi jest umieszczony prawie równolegle w głębi bloku, a pomiędzy nimi na dachu parkingu znajduje się zagospodarowany prywatny dziedziniec dla mieszkańców. Od strony dziedzińca przez przeszklone drzwi wejściowe można dostać się zarówno do holu, którego projekt nawiązuje do ogólnej koncepcji artystycznej domu, jak i do parkingu. W zatłoczonych warunkach historycznego miasta system parkowania zorganizowany jest bez zwykłej rampy, za pomocą windy parkingowej. Dom posiada 80 mieszkań i 45 miejsc parkingowych - dobra wartość dla środowiska. Wielkość mieszkań od 40 do 105 m².

powiększanie

1/4 Plan ogólny. Kompleks mieszkaniowy Veren Place © SPICH
powiększanie

2/4 Plan drugiego piętra. Kompleks mieszkaniowy Veren Place © SPICH
powiększanie

3/4 Plan 7 piętra. Kompleks mieszkaniowy Veren Place © SPICH
powiększanie

4/4 Rozdział 3-3. Kompleks mieszkaniowy Veren Place © SPICH

Budynek ulicy ma rozwinięty plastik z wykuszami, co jest typowe dla domów petersburskich. Budynek na dziedzińcu z widokiem na mini-plac nie ma wykuszów, ale ma tę samą strukturę wzorniczą.

powiększanie

Kompleks mieszkalny Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
powiększanie

Kompleks mieszkalny Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

W obu budynkach zachowana jest tradycyjna trzyczęściowa kompozycja elewacji w pionie: dolna, środkowa i górna - piwnica, cztery antresole i dwie górne z poddaszem. I oczywiście są połączone ze sobą ornamentami na ścianach. Stosowana jest tu zasada muzyczna: ogólna forma wnętrza jest podzielona na tematy, które brzmią, powtarzają się i rozwijają, nieznacznie zmieniając. Obie elewacje frontowe są bogate w detale, natomiast elewacje od dziedzińca są tradycyjnie bardziej surowe i powściągliwe.

powiększanie

Kompleks mieszkalny Veren Place 1/3 Foto © Dmitry Chebanenko
powiększanie

Kompleks mieszkaniowy Veren Place 2/3 Foto © Dmitry Chebanenko
powiększanie

Kompleks mieszkalny 3/3 Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

Fasada głównej ulicy urządzona jest w dużym rytmie trzech wykuszów. Ale najważniejsze, jak już wspomniano, jest to, z czego składa się ta duża forma, motywy i szczegóły. Na początek dom Verenów inteligentnie kłania się sąsiadom. Jest czarno-biały jak dom Yaveina (biała góra - czarny dół), kontynuuje falowanie „sąsiada” w swoich trapezowych wykuszach, jednocześnie „uspokajając” i porządkując. A w kolejnym apartamentowcu wykusz narożny jest jeszcze bardziej surowy, prostokątny. Motyw dwóch wąskich okien, które przecinają wykusze Veren Place, przypomina sąsiedni apartamentowiec. Takie okna są charakterystyczne dla epoki secesji, ale po przejściu do czasów współczesnych uzyskały bardziej ścisły prostokątny kształt. Pozostałe okna mają proporcje dwóch kwadratów, podobnie jak wiele historycznych okien petersburskich, z przyjemną różnicą, że są francuskie, aż do podłogi.

Jeśli jest porządek, to jest ukryty: Siergiej Tchoban uważa, że klasyczne porządki są podobne do łaciny, a ograniczanie się do tego jest jak przygotowywanie wszystkich potraw z jednego składnika. Na cokole z czarnego granitu (właściwie z betonu włóknistego) pozostaje tylko ślad pilastrów w rowkowanych ostrzach. Okna oddzielone są gładkimi poziomymi tasiemkami iw tym kontekście nie ma to znaczenia, okno spoczywa na tasiemce lub tasiemka służy jako górna rama okna, rodzaj opaski.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Rozwiązanie warstw elewacji jest bardzo niezwykłe. Z jednej strony ściana z pewnością ma plastyczność, warstwy, głębię, światłocień - wszystkie te cechy, które są niezbędne, aby dom miejski zasługiwał na miłość mieszkańców. Z drugiej strony nie jest to tylko interpretacja tradycyjnej ściany. Warstwy są dość misternie splecione, zmuszając do spojrzenia i zrozumienia. Analogia, która przyszła mi do głowy z modą high fashion (z którą zgodził się Siergiej Tchoban), kiedy wszystko jest proste tylko na pierwszy rzut oka, nie jest przypadkowa, a kiedy przyjrzeć się uważnie, odkrywa się przepaść myśli projektowej. Na przykład w prostej czarnej kurtce znajduje się niestandardowy projekt - klapa kurtki wchodzi do kieszeni, jak w pasku mobiusa: była tylko dodatkową powierzchnią i nagle stała się główną. Tak więc na elewacji Veren znajduje się poziom ściany, a na nim poziom obramowania: szerokie poziome wstążki między piętrami pełnią rolę górnych ram okiennych (zamiast ościeżnicy lub opaski), a pionowe wąskie pręty stają się ramami bocznymi (zamiast pilastrów). Jednocześnie te wstążki i pręty są częścią jednej powierzchni, która dzieli elewację na komórki. W niektórych komórkach ozdoby są ułożone sekwencyjnie i regularnie. Główna powierzchnia ściany wraz z prętami również flankuje okna, podczas gdy parapety zewnętrzne tworzą kolejną warstwę, najbardziej wystającą, podkreślającą rolę okien na elewacji. W efekcie oko nieustannie rozwiązuje zagadkę - gdzie jest główna powierzchnia, gdzie jest dodatkowa powierzchnia, gdzie jest półka, gdzie jest zagłębienie, gdzie jest tło, gdzie jest kadr. I to właśnie deklaruje w swojej książce Siergiej Tchoban: oko musi mieć do czego się przyczepić, na co patrzeć. Ogólnie kształt jest smukły i przekonujący. (O celowości pionowych okien w Petersburgu w porównaniu z panoramicznymi, zobacz wywiad).

Znakiem rozpoznawczym domu są ozdobne panele z kwiatami i liśćmi, gwiazdami i owocami (o Ogrodach Edenu zawsze warto przypomnieć mieszkańcom metropolii). Kilka rodzajów powtarzających się wzorów na ścianach okien wygląda jak rzeźby „kamienne”, ale w rzeczywistości są to płyty z wysokiej jakości betonu zbrojonego włóknem o grubości około 5 cm, gdzie głębokość wzoru wynosi 3 cm. W sieciach społecznościowych w komentarzach ludzie zastanawiają się, czy to kamień, czy nie, co mówi o szczęściu estetycznym. Powierzchnia kamienicy odziedziczyła kamienicę przy Granatny Lane 6, zaprojektowaną przez Siergieja Tchobana w 2008 roku. Tam kamienne poziomy i pionowe zostały pokryte rzeźbami; w domu w Petersburgu jest więcej gładkich powierzchni, ale zasada wzorów, wstążek i kilku warstw jest zgodna.

Pisałem konkretnie o semantyce ornamentu, którą każdy człowiek, dziecko lub staruszek, mężczyzna czy kobieta, laik czy intelektualista, czyta w podobny sposób. Zawsze zadziwiała mnie działalność Adolfa Loosa, który ponad sto lat temu prowokacyjnie uznał ornament za zbrodnię i znak dzikusa, który boi się czystych powierzchni. Chociaż magiczna ochrona jest tylko jednym z wielu znaczeń ornamentu, nie jest ona najważniejsza. Oczywiście inne znaczenia - związek między człowiekiem a naturą organiczną, symbolika flory i fauny, matematyczne relacje w relacji i między powtarzającymi się wzorami - ale nigdy nie wiadomo, co jeszcze oznacza ornament. Ornare po łacinie oznacza dekorować. Filozof Hans Gadamer ogólnie uważa ludzką potrzebę dekoracji za źródło i niejako synonim piękna. Otóż po grecku κοσΜάτος - zdobione i κόσΜος, uporządkowana przestrzeń życia człowieka lub po prostu „porządek” - to słowa pokrewne.

To bardzo satysfakcjonujące, że Siergiej Tchoban konsekwentnie realizuje swoją strategię. Nie oferuje prywatnego rozwiązania, ale ścieżkę, którą wielu może podążać za nim. Od czasu napisania książki „30:70” pojawiły się tak duże projekty, jak dzielnica Admiralteyskaya Sloboda w Kazaniu czy dzielnica remontowa w Kuźminkach. Niedawno ukończony zespół architektoniczny VTB Arena Park łączy domy w stylu art déco Siergieja Tchobana i modernistyczne domy Włodzimierza Plotkina i jest to przypadek znalezienia wspólnego mianownika dla stylów: klasycyzujący modernizm i zmodernizowany art deco zbiegają się poprzez rytm. W rytmie, a nie w szczegółach porządku, Siergiej Czoban, jego zdaniem, dostrzega tajemnicę oddziaływania architektury na widza - a widz to w ostatecznym rozrachunku każdy obywatel, a nie tylko mieszkaniec. domu. Dialektyka wolności i porządku, wyczuwalna w kolumnadach, w powtarzających się ornamentach, w konstrukcjach muzycznych, daje poszukiwaną magię rytmu, która leczy ducha i oko. Te cechy są ważną podstawą postrzegania miasta przez człowieka. Chociaż, oczywiście, to architektura Siergieja Czobana najbardziej konsekwentnie ożywia ornament, wpisując go w logikę współczesnych elewacji: oprócz „Domu Bizantyjskiego” można tu również przypomnieć Dom Winiarski i Dom Narożny na tym samym skrzyżowaniu Leningradskoe shosse i TTK, "wizytówka" "Tsarskaya Square", gdzie motywy rzeźby Pałacu Terem na Kremlu zostały zapożyczone do rysowania ostrzy.

Innymi słowy, ozdobne fasady Siergieja Czobana można już zbudować w jednym ciągu, osobnej działce, którą autor rozwija od kilkunastu lat jako jeden z kierunków swojej twórczości w celu znalezienia nowoczesnej architektury, która pasowałaby do obu. historyczne miasto i jego mieszkańcy.

Veren Place to kolejny krok w tym samym kierunku. Wychwytuje rytm otaczającego go miasta i ucieleśnia z jednej strony tradycyjnie zachowując wysokość, rzędy, kolejność wykuszów i klasyczną trzyczęściową logikę budowy wysokości. Z drugiej strony należy zaznaczyć, że dom jest bardzo nowoczesny - aby go poczuć wystarczy spojrzeć na kamienice po przeciwnej stronie ulicy. W takim porównaniu dom nie wygląda nawet na należący do „siedemdziesięciu procent” zwykłej zabudowy: nowoczesna konstrukcja w historycznym centrum, oprócz poszanowania kontekstu, wymaga odpowiednio wysokiej jakości materiałów i wykonania, wyrazistości linii. A dom - jasny, zbudowany w kontraście niemal bieli i czerni, wyłożony panelami i żebrowanymi „fletami”, ale jednocześnie „owinięty” wykuszami jak fala, wcale nie wygląda jak replika sąsiadów, ale raczej reprezentuje sumę nowoczesnych technologii i pomysłów dotyczących jakości oraz przekonań autora co do wartości semantycznej i emocjonalnej ornamentu. To właśnie ta rola budynku z pogranicza modernistycznego i historycznego Petersburga, podyktowana, trzeba pomyśleć, nie tylko sąsiedztwem stosunkowo nowej i stosunkowo starej kamienicy - chyba ten dom był najlepszy.