Wśród monotonnego wizualnego szumu sypialni renesansowy dom architekta Stepana Lipgarta jest nagłym oparzeniem siatkówki. Dom wyraźnie należy do bardziej doskonałej cywilizacji, z rozwiniętym językiem i poczuciem piękna. W zasadzie wiadomo, jaka to cywilizacja. To fragment cennego historycznego centrum Petersburga, który przypadkowo wleciał do sypialni w wyniku nieznanej eksplozji. Byłoby miło wysłać taki blok do każdego miejsca do spania, a wtedy zmieniłyby życie tego obszaru, jak sosny zmieniają bagnisty klimat na leczniczy. Klient Alexander Zavyalov, szef holdingu inwestycyjno-budowlanego AAG, widzi swoją misję w ten sposób: budować domy godne starego Petersburga. Dzięki chęci współpracy z architektem dom został doprowadzony do realizacji zbliżony do tekstu autorskiego. Zwróć uwagę, że zarówno architekt, jak i klient należą do młodszego pokolenia 30-40 latków, więc dom wydaje się być raczej programową wypowiedzią.
-
powiększanie 1/6 Widok elewacji wzdłuż perspektywy Dalnevostochny, oświetlenie wieczorne. Kompleks mieszkalny „Renesans” Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 2/6 Widok od strony płn-wsch, fragment. Kompleks mieszkalny „Renaissance” Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 3/6 Widok ogólny od strony południowo-wschodniej. Kompleks mieszkalny „Renesans” Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 4/6 Widok elewacji północnej, oświetlenie wieczorne. Kompleks mieszkalny „Renesans” Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 5/6 Renesansowy zespół mieszkalny © Liphart Architects
-
powiększanie 6/6 Renesansowy zespół mieszkalny © Liphart Architects
Dom nazywany jest „renesansem” i choć tak nazywa się klient, a nie architekt, to nic nie jest przypadkowe. Ożywia tak wiele rzeczy, które ostatecznie prowadzą do nowych odkryć. Co on wskrzesza? Po pierwsze, Renesans nawiązuje do leningradzkiego Art Deco z lat trzydziestych XX wieku. Ta hermetyczna architektura, klasyczna z zapachem konstruktywizmu, nie została jeszcze rozwiązana i jest pełna energii. Wartość artystyczna jego formy jest wyjątkowa. Włócznie są łamane na temat jego treści na konferencjach naukowych i w sieciach społecznościowych. Po drugie, w renesansie uzyskuje się organiczną formę, podobną do nowej symfonii europejskiej, ponieważ jest praca o dużej formie i kontrastujących tematach, rozwój motywacyjny, kulminacja - cóż, wszelkiego rodzaju rzeczy, które od dawna uważane są za opcjonalne, ale nie zbędne w art. Po trzecie, architektura ta nawiązuje do ogólnej kultury faustowskiej metapisu dwudziestowiecznego „człowiek - maszyna”, wyraźnie kontynuowanej w XXI wieku. Po czwarte, zadania artystyczne tradycyjnej architektury są tutaj rozwiązywane w oparciu o nowoczesną technologię i nowoczesne materiały.
Duża forma
Dom „Renesans” to monumentalny zespół, miejscami dochodzący do wysokości 24 pięter, który zachowuje przestrzeń na kilometry dookoła. Nie jest łatwo stworzyć kompozycję wieżowca, aby nie zamieniał się on po prostu w sumę pięter. Architekt po mistrzowsku radzi sobie z tym zadaniem. Kompleks mieszkalny „Renaissance” tworzy wydłużoną kwartał na rogu ul. Dybenko i Dalnevostochny Avenue. Po dłuższej stronie kompleksu znajdują się uroczyste rekwizyty prowadzące do wewnętrznego parku z planem rzymskiego Piazza del Poppolo; naprzeciw nich - wysoka wieża schodkowa (II etap budowy), zwrócona w stronę dziedzińca.
-
powiększanie 1/4 Plan ogólny. Zespół mieszkaniowy „Renaissance” © A-Architects
-
powiększanie 2/4 Plan pierwszego piętra. Zespół mieszkaniowy „Renaissance” © A-Architects
-
powiększanie 3/4 Widok elewacji południowej budynku II etapu od ul. Dybenko. Renesansowy zespół mieszkalny Foto © Stepan Lipgart / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 4/4 Renesansowy kompleks mieszkaniowy © Liphart Architects
Lewe skrzydło kompleksu, patrząc od strony propylii, jest nadal w budowie (etap III). W artykule przedstawiono głównie etap 1 - budynek z literą P w rzucie, sąsiadujący z ulicą Dybenko i aleją Dalnevostochny. Do wysokiej 19-kondygnacyjnej części, wychodzącej na aleję Dalnevostochny, prowadzą dolne stopnie boczne. Budynek wydaje się być skierowany do przodu - to ta sama awangardowa dynamika, gdy wypadkowa sił znajduje się na zewnątrz budynku. Ale podział elewacji na rejestry wieżowców, zróżnicowana i smukła artykulacja ściany są klasyczne, co pomaga zespołowi architektonicznemu zachować integralność i zrozumiałość.
Usunięty róg dzieli potężną bryłę na oddzielne budynki, które są lepiej dostępne dla percepcji, i zamiast wisieć nad ulicą, taranując ją ostrym kątem, dom wycofuje się z uprzejmym dygnięciem, zapraszającym gestem pół-rotundy..
-
powiększanie 1/4 Kompleks mieszkalny „Renesansowy” Rendering © Liphart Architects
-
powiększanie 2/4 Zespół mieszkalny "Renesans" Foto © AAG
-
powiększanie 3/4 Zespół mieszkalny "Renesans" Foto © AAG
-
powiększanie 4/4 Fragment elewacji wzdłuż ulicy Dybenko, oświetlenie wieczorne. Kompleks mieszkalny „Renesans” Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
Duża forma klasycznego kwartału mieszkalnego, wynaleziona w epoce srebrnej (jak dom Benoisa przy ul. i Leninsky Prospekt, zachowując mniej lub bardziej skuteczny skład organiczny. W latach pięćdziesiątych tradycja została przerwana po dekrecie ekscesów Chruszczowa i nie była już odradzana, z wyjątkiem pojedynczych przykładów klasycyzmu postsowieckiego. Stepan Lipgart ma własne powody, by się do niej zwracać. Oto jak formułuje swój cel:
„Mieszkalnictwo to przestrzeń do życia dla jednostki (wielu osób), rodzaj osiedla odziedziczonego po modernistycznym XX wieku, rosnący w przytłaczającej większości powyżej 9-11 pięter, osobowość wyłącza się z systemu miar. W najlepszych przykładach takim otoczeniem staje się dziedziniec, ale rzadko sam wieżowiec.
Dlatego widziałem główne zadanie w połączeniu dwudziestopiętrowych woluminów z ludzką skalą, bez dzielenia samej objętości, bez jej niszczenia, nadając jej jasną logikę i własne reguły. Poza tym trzeba było znaleźć te zasady kompozycyjne i takie szczegóły, które pozwoliłyby połączyć dość wielokondygnacyjny i rozległy kompleks z jednym tematem, ale nie jest to monotonne.
W rzeczywistości główne metody rozwiązania tych problemów zostały w pewien sposób zarysowane w moskiewskim budownictwie mieszkaniowym na początku lat pięćdziesiątych. Budynek mieszkalny, jako element tkanki miejskiej, mógł być także dominantą o znacznej skali - aż do ogólnopolskiej, ale artykulacja poszczególnych części o tak znacznej kubaturze była niezbędna. Praca z kubaturą polega na jej rozczłonkowaniu na poszczególne elementy: kondygnacje, kondygnacje w poziomie, ryzality, wykusze w pionie. Gzyms staje się podstawą całego systemu, a kontury są dość proste: ścisła półka i plastikowa gęsia szyja, z tych dwóch „notatek” składa się cały budynek.
Główną proporcją jest zmniejszenie objętości wzdłuż pionu. Różnica w teksturach i materiałach jest raczej drugorzędną, dodatkową cechą. W efekcie pozornie abstrakcyjna i spekulatywna metoda, ze względu na antropomorficzny charakter systemu porządkowego i jego elementów, nadaje budowli strukturę harmonii kompozycyjnej czytelną dla ludzkiego oka. W rzeczywistości humanizuje ogromną objętość stu tysięcy metrów sześciennych, pozwala człowiekowi odnieść się do niego."
Rotunda Lipgart
Dom „Renaissance” - dialog z leningradzkim Art Deco z lat 30. XX wieku, a konkretnie z domem numer 14 przy ulicy Iwanowskiej, Fomin-Levinson. Tam wolnostojąca pół-rotunda na cienkich i wysokich fasetowanych kolumnach stanowi zakończenie domu, stanowiąc odmianę tego samego, wysuszonego konstruktywizmem portyków, które tworzą plastyk elewacji. W domu renesansowym ważniejsza jest rola semi-rotundy. Ona, jak broszka spinająca podłogę płaszcza, obejmuje wszystkie części kompozycji. Rotunda znajduje się na rogu, jak rodzaj inwersji wieży Silver Age, ale bardziej wdzięczna i empatyczna w porównaniu do wieży. W symfonii zdarza się, że wszystkie tematy rozwijają się zgodnie z określonymi prawami: ekspozycja-rozwój-powtórka, wszystko dzieje się normalnie, ale czasami w kulminacji pojawia się nagle zupełnie nowy temat, przeszywający i ważny - jakiś obój solo Szostakowicza lub elegijna melodia nową farbą Mozarta i staje się jasne, że wszystko zaczęło się ze względu na ten temat. Wokół jest ogromny, smukły budynek symfoniczny, a ten kruchy temat zawiera całą kompozycję. Tutaj również elegancka rotunda na rogu prowadzi dom, który pomieści około 3000 osób - ludność małego miasteczka. (Naprawdę spodziewam się, że rotunda i tak powstanie. Jej części nadal znajdują się w fabryce klienta, gdzie wykonano również inne elementy na zamówienie i detale z betonu zbrojonego włóknem).
-
powiększanie 1/5 Widok z południowego wschodu na rotundę. Zespół mieszkaniowy „Renaissance” © Liphart Architects
-
powiększanie 2/5 Widok ogólny od strony południowo-wschodniej. Zespół mieszkaniowy „Renaissance” © Liphart Architects
-
powiększanie 3/5 Widok od strony południowo-wschodniej, oświetlenie wieczorne. Kompleks mieszkalny „Renesans” Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 4/5 Widok ogólny od strony północno-wschodniej. Zespół mieszkaniowy „Renaissance” © Liphart Architects
-
powiększanie 5/5 I. Fomin, E. Levinson. Numer domu 14, ul. Iwanowskaja, Petersburg. 1940 Foto © Stepan Lipgart
„Renesansową” pół-rotundę można postrzegać jako „sygnaturę” architekta. Tutaj jest kadencja nazwana imieniem Mozarta, a tutaj rotunda nazwana imieniem Lipgarta. Chociaż jest to hołd dla architektury lat trzydziestych XX wieku - a nawet dla Cameron Colonnade of Apollo w Pawłowsku - uzyskano tutaj nową jakość. Pół-rotunda ma cztery kondygnacje, nie gubi się na tle wysokiego 19-kondygnacyjnego budynku, a wręcz przeciwnie, pochłania niczym radar całą energię przestrzeni, zamykając na sobie trzy ulice: Dybenko, jej kontynuacja i perspektywa Dalnevostochny. To jest kulminacja, wizytówka i główny motyw. I element o bogatej pamięci kulturowej, który zawsze jest dobry dla budynku.
Miłość-nienawiść do człowieka i maszyny jako metaplot architektury
To ważna metapisek architektury XX wieku, która przeszła w XXI wiek. Po tym, jak Corbusier ujrzał idealną architekturę w zaporach, a Malewicz w parowozach, technopoetyka zakorzeniła się poważnie i na długi czas człowiek zniknął z poetyki modernizmu, ale przeżył w Art Deco, a zderzenie „człowiek-maszyna” wciąż ekscytuje. umysły.
Człowiek i maszyna niekoniecznie są sobie przeciwni. Tutaj jest to raczej wzajemne przyciąganie się dwóch skrajnie skrajnych zasad, a czasem wątpliwy kompromis. Niezmiennym metaplotem „człowiek - maszyna” jest relacja „artysta - władza”, a tematem Fausta „na początku była moc”. Ambiwalencja tej siły, jak również ambiwalencja technologii i ambiwalencja władzy, są znane wszystkim. Czy technologia będzie naszym narzędziem i pomocnikiem, łagodząc brzemię życia, czy w końcu zabije ludzkość? Czy władza jest koniecznym ograniczeniem chaosu naszej upadłej natury, czy też represyjnym aparatem tłumiącym wolność? Wydaje się, że to trywialne pytania, ale w architekturze Art Deco pojawiają się one jak nigdzie, dlatego temat pozostaje „gorący”.
W artykule „Poszukiwanie bohatera” poświęconym wystawie o tym samym tytule Stepan Lipgart wyjaśnił, dlaczego wybrał styl Art Deco, a nie modernizm. Podczas studiów w Moskiewskim Instytucie Architektury poszedł na wykład słynnego modernistycznego dekonstruktora Toma Maine i zapytał go o miejsce człowieka w poetyce architektury, ale nic nie usłyszał w odpowiedzi. W tym samym artykule Stepan sformułował bliski mu temat architektury lat 30. Interesują go „nierozwiązane sprzeczności tkwiące w rosyjskiej kulturze i historii, które ujawniły się szczególnie silnie w latach trzydziestych XX wieku. Zderzenie maszyny z tradycyjną i stworzoną przez człowieka. Linia heroicznej architektury petersburskiej, ucieleśniona zarówno w art deco Lewinsona i Trockiego, jak iw ponurej archaice Belogrudu i Bubyru, a jeszcze wcześniej w łuku Sztabu Generalnego i pomniku Piotra. Linia impulsu obciążonego, przezwyciężającego, związanego z charakterem miasta, które wielokrotnie było poddawane gwałtownej europeizacji. Co więcej, czasami europeizacja okazała się błogosławieństwem i dała początek kulturze, która wzbogaciła świat, a czasami doprowadziła do upadku, jak w rewolucji rosyjskiej”.
Zderzenie miłości / nienawiści między człowiekiem a maszyną jest zawarte w estetyce Art Deco, czasem w połączeniu szklanej siatki i porządku, czasem w połączeniu mechanistycznie identycznych okien z delikatnymi klasycznymi detalami. W serii papierowych projektów Stepana Lipgarta „At the Reactor”, odgrywających rolę manifestu, połączenie antropomorfizmu i siatki, zmodyfikowanego porządku i szkła daje urzekające obrazy. Sam architekt mówi, że pofalowane motywy na elewacji ucieleśniają obraz reaktora jądrowego jako siły, która ogrzewa ten świat, ale też grozi jego zniszczeniem. Ta energia jest podobna do ludzkiej pasji. Elektrownia jądrowa jest jak świątynia, obecny jest tu także temat ubóstwiania maszyny. W renesansowym domu wszystkie te motywy otrzymały nowy rozwój. Techniki znalezione w „Reaktorze” zostały przeniesione do kompleksu mieszkalnego na Dybenko: stylobat, siatka i rdza. A półkole rotundy jest też rodzajem cienia okrągłej wieży atomowej „świątyni”.
Stylobate tworzy uroczyste podium dla domu i taras spacerowy dla biur na drugim piętrze. W stylobacie mieszczą się funkcje użyteczności publicznej, pierwsze piętra w kondygnacji ceglanej - niewielkie biura z osobnymi wejściami, powyżej - mieszkania. Tak jak wprowadzenie do pierwszej części symfonii zawiera motyw przewodni, który powtarza się w kolejnych czterech częściach, tak stylobat obejmuje cały korpus i ustala temat zakonu w postaci brutalnej kolumnady Behrensa (jak w niemieckim Konsulat Behrensa w Sankt Petersburgu) ze szklanymi siatkami międzykolumnowymi i portalami z egipskiego granitu. Częścią stylobatu są pół-rotunda i dwukondygnacyjne propylie na dziedziniec.
-
powiększanie 1/6 Fragment elewacji wzdłuż ulicy Dybenko, portal wejścia do lokali usługowych, oświetlenie wieczorne. Kompleks mieszkalny „Renesans” Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 2/6 Widok od strony południowo-zachodniej, oświetlenie wieczorne. Renesansowy zespół mieszkalny Foto © Stepan Lipgart / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 3/6 Widok od strony północno-wschodniej kolumnady stylobata, fragment. Renesansowy zespół mieszkalny Foto © Stepan Lipgart / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 4/6 Fragment elewacji wzdłuż ulicy Dybenko, dekoracja wejścia pomocniczego do drzwi wejściowych mieszkalnych. Renesansowy zespół mieszkalny Foto © Stepan Lipgart / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 5/6 Kolumnada stylobatu. Fragment. Oświetlenie wieczorne. Renesansowy zespół mieszkalny Foto © Stepan Lipgart / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 6/6 Fragment stylobatu. Renesansowy zespół mieszkalny Foto © Stepan Lipgart / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
Mega portyk. Temat w powiększeniu
Wracając do kompozycji wieżowca. Jak sprawić, by ten kolos był postrzegany organicznie, harmonijnie i proporcjonalnie? Przy organizacji elewacji Stepan Lipgart rozwija technikę znaną od epoki srebrnej. Kiedy forma zamówienia, portyk lub łuk, rozciąga się na całej elewacji, nadaje to jej integralności (osoba kojarzy się z kolumną ze względu na ogólność proporcji). Przypomnijmy sobie dom Mertensa w 1912 roku na Newskim Lalewiczu z gigantycznym nakazem na szklanej, w rzeczywistości nowoczesną fasadą. W innym ze swoich projektów Stepan Lipgart użył ramy łukowej sięgającej fasady. Prostokątny łuk jest tworzony przez duże przeguby - szklane dwuosiowe wykusze działają jako podpory, a potężny gzyms służy jako strop. Tak mocny plastik jest typowy dla domu renesansowego. Sześć prostokątnych wykuszy tworzy rodzaj sześciokolumnowego portyku. Obiekt w powiększeniu bardzo dobrze zachowuje strukturę. Gigantyczny sześciokolumnowy „portyk” nakryty jest belkowaniem dwóch górnych kondygnacji. Recepcja megakolumnady jest znana częściowo z paryskiego kompleksu mieszkalnego Bofill, gdzie półkoliste szklane wykusze służyły jako gigantyczne kolumny, chociaż mega-porządek Lipgarta wcale nie przypomina Bofilla. Oznacza to, że formy nie są podobne, ale ogólny nastrój romantyczny jest.
-
powiększanie 1/3 Fragment elewacji wzdłuż perspektywy Dalnevostochny. Kompleks mieszkalny „Renesans” Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 2/3 Widok elewacji wzdłuż ulicy Dybenko. Renesansowy zespół mieszkalny Foto © Stepan Lipgart / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 3/3 Koncepcja rozwiązań elewacyjnych budynku mieszkalnego w ramach projektu Pracowni Architektonicznej Atayants „Opalikha O3”. 2014 Grafika komputerowa © Lipghart Architects
Okna wykuszowe, główny motyw renesansu, składają się z dwóch kontrastujących ze sobą elementów: szklanej siatki i plastikowego porządku. Temat rozwija się, realizowany jest w różnych tonacjach - najpierw na tle cegły żebrowanej Rusticum, potem na tle bardziej płaskiej ściany sztukaterii, powyżej - na gładkiej, litej ścianie. W górnej kondygnacji wykusze nabierają kształtu trójkątnego, aw części „strychowej” odzwierciedlają je balkony o podobnym zarysie, umieszczone „w biegu”. Balkony wznoszą się ponad wdzięcznymi „pompejańskimi” półkolumnami, które z kolei są kontynuowane przez „rapiery” wysokich masztów przebijających balkony i gzyms i skierowane ku niebu: żywotny porządek „odejścia” wydaje się jest ciasna na fasadzie i wznosi się w narożnikach, wsparta na gęstszych tomach szczytów (temat jest nieco podobny do architektury secesyjnej, gdzie półkolumny często „tryskają” doniczkami. Przy okazji przypominamy sobie muzykę Skriabina, która zainspirowała papierowe projekty Stepana Ligarta).
-
powiększanie 1/7 Fragment elewacji wzdłuż perspektywy Dalnevostochny, wykusze i balkony górnych kondygnacji, oświetlenie wieczorne. Kompleks mieszkalny „Renesans” Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Dzięki uprzejmości Liphart Architects
-
powiększanie 2/7 Renesansowy zespół mieszkalny © Liphart Architects
-
powiększanie 3/7 Renesansowy zespół mieszkalny © Liphart Architects
-
powiększanie 4/7 Renesansowy kompleks mieszkaniowy © Liphart Architects
-
powiększanie 5/7 Kompleks mieszkaniowy „Renaissance” © Liphart Architects
-
powiększanie 6/7 Renesansowy zespół mieszkalny © Liphart Architects
-
powiększanie 7/7 Kompleks mieszkaniowy „Renaissance” © Liphart Architects
Pionowa konstrukcja renesansowego domu jest tradycyjna, przejrzysta, klasyczna: cztery kondygnacje schodzą w górę zgodnie z zasadą złotej sekcji, w nich odpowiednio osiem - pięć - trzy i dwie kondygnacje. Inne fasady różnią się znalezionymi motywami. Okna wykuszowe zastępują loggie. Zachowane są proporcje warstwowe i złote. Cegła żebrowa pierwszej kondygnacji, która nadała powierzchni ściany bogactwo linii i światłocienia, została zachowana w całym kompleksie, nadając elewacjom urok ręcznie wykonanej elewacji.
Naleśniki z gęsi i babci
Około 10 lat temu pokłóciliśmy się z Alexandrem Skokanem. Twierdził, że choć kocha Palladia i Zholtovsky'ego, to nie wierzy w nowoczesną klasykę. Ponieważ, cytuję, „starzy mistrzowie - zarówno architekci, jak i odlewnicy - wiedzieli, jak trakcja gzymsu, gęś, jak ta gęś skręca za rogiem. Obecny architekt nie wie, jak to zrobić. To jak przepis na naleśniki babci: jeśli przeczytasz to w książce, zrobisz też naleśniki, ale nierówne. A jeśli gotowałeś razem z babcią, dostaniesz odpowiednie naleśniki”.
Jednak w XXI wieku, jak się okazało, przy braku ręcznego rzeźbienia sposób wyciągania wysięgnika i gzymsu można dostosować do nowoczesnej produkcji betonu zbrojonego włóknem. Stepan Lipgart opowiada w bardzo ekscytujący sposób, jak trudna była droga od rysunku odręcznego przez rysunek do renderowania, następnie do rysunku roboczego, a następnie do jego korekty i produkcji części w fabryce należącej do klienta. I wszystko się udało, choć kosztem wielkiego wysiłku. Początkowo projektanci klienta zniekształcili proporcje okien, filarów, gzymsów, a cały proces trzeba było cofnąć i przerysować, a następnie projektanci już ściśle trzymali się projektu, koordynując rzadkie zmiany. Pomimo tego, że szczegóły zamówienia zostały wykonane w fabryce, artystyczna jakość rysunku została zachowana. Gzymsy są wzmocnione w narożach, powielone dodatkowymi profilami i bardziej spłaszczone na ścianach. Znowu pojawiają się analogie muzyczne: orkiestracja gzymsów w rogach jest mocniejsza i bardziej gęsta, na gładkiej ścianie jest bardziej przezroczysta. Oznacza to, że efekt osiąga się, ale innymi środkami.
Siatka szklana i zamówienie. Prognoza
Jak już wspomniano, metapisek „człowiek-maszyna” architektury XX i XXI wieku wyraża się w zestawieniu porządku i szklanej siatki. Szklana siatka odpowiada za kartezjański porządek matematyczny. Kolumny i inne elementy porządku - za obecność osoby w systemie artystycznym budynku. Frank Lloyd Wright w latach trzydziestych XX wieku, zainspirowany możliwościami szkła, głosił: „Szkło to zrobiło, zniszczyło klasyczną architekturę od korzenia do gałęzi”. Jak widzimy 90 lat później, szkło z zamówieniem dobrze się dogaduje i wzbogaca. Właściwie już w Domu Artystów przy Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934), należącym do tej samej epoki na początku lat trzydziestych XX wieku, połączono siatkę z zamówieniem, tworząc solidne szklane ściany jasnych warsztatów i wyrazistą fizjonomię fasada. W tym kierunku pracowali również współcześni autorzy neoklasyczni, na przykład Quinlan Terry w budynku Tottenham Court w Londynie. Temat interakcji między szklaną kratką a zamówieniem jest obiecujący, daleki od wyczerpania. Funkcjonalnie idealnie wpisuje się w zadania współczesnej architektury: jasne przestrzenie, przenikanie się wnętrza i natury, ale jednocześnie fasada pozostaje kolumnami i innymi detalami porządku, ludzkimi czynnikami w poetyce budynku. W charyzmatycznym i romantycznym obrazie renesansu została odnaleziona i urzeczywistniona linia ważna dla naszego stulecia. I moim zdaniem można to kontynuować.
***
UPD: komentarz dotyczący instalacji klimatyzatorów
Na elewacjach dziedzińca przewidziano miejsca na klimatyzatory, gdzie można je zainstalować po uzgodnieniu z firmą zarządzającą. W mieszkaniach z widokiem tylko na elewację ulicy klimatyzatory, również w porozumieniu z firmą zarządzającą, mogą być instalowane na zimnych loggiach w wykuszach. Znaczna część wykuszy to po prostu zimne balkony.
