Mowa o miniaturowej działce - tylko 0,32 ha, 30 akrów, w drugiej linii ulicy Dolgorukovskaya, w niezwykle urozmaiconym i równie ciekawym historycznym otoczeniu, na północ od kościoła św. we włoskiej dzielnicy Michaiła Filippowa, za skrawkiem miejscowych placów zabaw dla psów. W 1904 roku do kościoła architektury „Naryszkina” z końca XVII wieku dobudowano ceglany refektarz i dzwonnicę w stylu neorosyjskim, przechodzącą od eklektyzmu do secesji. Kościół stał do lat trzydziestych XX wieku, kiedy to przeniesiono go do Muzeum Ateizmu, a następnie zburzono, zastępując go budynkiem Soyuzmultfilm, co jest w gruncie rzeczy dobrym pomnikiem post-konstruktywizmu; w 2018 roku został przekazany wspólnocie kościelnej. Teraz zespół wygląda dziwnie, jak wiele skutków sowieckich najazdów na kompleksy świątynne, ale jednocześnie jest niezwykle romantyczny, głównie za sprawą ciemnej ceglanej dzwonnicy pokrytej stuletnią patyną; ignorantowi może przypominać ceglany gotyk, chociaż architekci Voskresensky i Kurdyukov na początku XX wieku inspirowali się oczywiście prototypami z końca XVII wieku. Ale najważniejsze jest to, że dzwonnica zdecydowanie „trzyma” otaczającą przestrzeń miejską.
Co więcej, wszystko tutaj jest zaaranżowane w nie mniejszym stylu moskiewskim. Kościół i teren na północ od niego należały do Soyuzmultfilm i zajmowały go niewielkie budynki o różnym czasie i stopniu opuszczenia. Większość z nich planowana jest do wyburzenia, jeden - mały, trójokienny, drewniany dom z 1821 roku z widokiem na Dolgorukovskaya - ma status nowo odkrytego pomnika. W rzeczywistości budynki nowego domu klubowego zajmą teren miejskiej posiadłości radnego stanu Andrieja Aleksandrowicza Pietrowo-Sokołowa, który zbudował ten dom; w połowie XIX wieku znajdował się tam mały staw, a do lat 80-tych XIX wieku fabryka. Soyuzmultfilm wykorzystywał dom jako pomieszczenie deweloperskie, ale w 2004 roku dom z bali zawalił się o połowę, dlatego zdaniem architektów najlepszym rozwiązaniem jest odbudowa domu na nowym fundamencie.
Ale wracając do środowiska. Najbliższy sąsiad majątku Petrowo-Sokołowo, dom pruskiego obywatela Augusta Sieberta - początek 1891 r., Dzieło Romana Iwanowicza Kleina, mistrza stylu neogreckiego, autora Muzeum Sztuk Pięknych na Wołchonce i CUM; dom jest nieco zepsuty przez ostatnie remonty, a mimo to sąsiedztwo jest więcej niż uczynne. Kolejny, licząc od centrum, to apartamentowiec spółki Fischer, neogotycki z lat 10-tych XX wieku. Naprzeciwko, po drugiej stronie ulicy, są giganci Breżniewa i Łużkowa. Tak więc prawie wszystkie warianty rozwoju Moskwy są zgrupowane wokół miniaturowej łatki rozważanej witryny. Autorzy musieli więc wziąć pod uwagę zróżnicowane sąsiedztwo - ale przede wszystkim, jakim tłem będzie nowy klub dla domu z 1821 roku i dla sąsiedniego domu Romana Kleina.
Przy takim poziomie odpowiedzialności, niewielkiej działce i ograniczeniu wysokości do 23 m architekci postanowili starannie zaprojektować, stopniowo rzeźbiąc przyszły dom - pokazując klientowi możliwości, zamiatając i modyfikując. Okazało się w sumie 9 wersji, zupełnie innych - z konsolą „podwieszanej” willi miejskiej, ze spiczastym awangardowym nosem, z nowoczesną fasadą z szacownymi pionowymi oknami, lub z długim ciekawa "głowa" w zestawieniu między majątkiem Sokołowa a kościołem Nikolskim. Rozważaliśmy rozszerzone tomy, zygzakowate i z dziedzińcem, i podobne do pancernika bionicznie nieliniowe.
Wstępne dane są jednak wspólne dla wszystkich opcji - raz jeszcze podkreślamy, autorzy uważnie przeanalizowali otoczenie zarówno z punktu widzenia architektonicznych punktów odniesienia, jak i widoków - zarówno na dom, jak iz niego. Dosłownie próbując wydobyć jak najwięcej informacji, aby przepracować w projekcie. Przyjrzeliśmy się nawet z perspektywy czasu charakterowi rozwoju w XX i XIX (!) Wieku, otrzymawszy ciekawe plany. Nie zapomnieli o kościele Pimen i o rzędach handlowych, które kiedyś znajdowały się na placu Miusskaya. Jednym słowem praca została wykonana skrupulatnie.
A główne wyniki są następujące: najciekawszym sąsiadem jest dzwonnica kościoła św. Mikołaja, niegdyś Michaił Filippov doskonale to rozumiał, koncentrując na niej swój ogromny zespół mieszkalny i tym samym ponownie podkreślając rolę ceglanej wieży.. Dalej - dwaj najbliżsi sąsiedzi są bardzo miniaturowi, a budynki sprzed Breżniewa były w zasadzie w tej samej „moskiewskiej” skali. Kamienica Fischera jest większa, ale ma „rytm ludzkich dziedzińców”. I wreszcie jednym z głównych problemów był budynek licowany kamionką porcelanową, przylegający do północnej granicy terenu, a dokładniej jego głęboko odsunięty ryzalit, zbliżający się bezpośrednio do granicy; teraz jest bank.
Trzeba było wycofać się z rzutu i po tej stronie powstał mały dziedziniec, który architekci zamienili w cour d'honneur, „dziedziniec honorowy”, niezmienną przynależność zamków i pałaców, zarówno francuskich, jak i palladiańskich.
Analogia z dzwonnicą, kupcem Moskwą i Paryżem pomogła powstrzymać wybór jednej z dziewięciu opcji: otrzymaliśmy dwie kompaktowe prostokątne skrzynki o zbliżonych parametrach, rozmieszczone pod kątem prostym do siebie. Pomiędzy nimi znajduje się dziedziniec, oddalający się od ryzalitu brzegowego, na południu prowadzi dalej ścieżką w kierunku Pychov Lane i dzwonnicy. Pod podwórzem, a także pod całą powierzchnią budynku, znajdują się 2 kondygnacje parkingu podziemnego. Bliżej dziedzińca i rzutu „sąsiada” północnego, na pierwszych kondygnacjach zgrupowane są hole wejściowe. Pierwsze piętra są ogólnodostępne, w zachodnim budynku, osadzonym w głębi terenu, parter, oprócz strefy wejściowej, zajmują biura spółki zarządzającej, od wschodu planowana jest kawiarnia. Jego kontynuacja - schody „amfiteatru” schodzące z Dolgorukovskaya na dziedziniec, oddzielają przestrzeń klubu od zgiełku ulicy.
Mieszkania na 2-4 kondygnacjach - dwu-trzypokojowe, od 39 do 78 m2… Ale u góry zaplanowano dwupoziomowe penthouse'y - otaczają one środek wzdłuż obrysu, ukrywając za nimi wypukłości podłogi technicznej (autorzy uważają, że ważne jest, aby konstrukcje techniczne nie były widoczne). Zewnętrzne ściany penthouse'ów są pochylone do wewnątrz, podobieństwo do strychu - paryskiego elementu obrazu - podkreślają dekoracyjne żaluzje z betonu zbrojonego włóknem szklanym; łączą również górę ze względu na większą integralność objętości.
Ukośna sylwetka nadawała domowi wyraźnie czytelne podobieństwo do starożytnej rosyjskiej trumny, której wciąż jest wiele w lokalnych muzeach historycznych, i to podobieństwo ucieszyło autorów, ponieważ było zgodne z kupiecko-drobnomieszczańską Moskwą i ich poszukiwaniami. kontekst historyczny - uzyskano swego rodzaju „powrót miasta kupieckiego”, ale nie w postaci jednej z wielu zaginionych tu jedno- i dwupiętrowych rezydencji, ale pośrednio, jak to jest obecnie w zwyczaju, poprzez wizerunek rzecz powiększona do wielkości domu.
Pokrewieństwo z głównym akcentem - dzwonnicą - podkreśla ceglana okładzina. Cegła została wybrana solidna, ręcznie robiona, bezszwowa, z nacięciem wzdłuż krawędzi, podkreślającym krawędzie spoin. Autorzy podkreślają, że jego użycie jest niezbędne do osiągnięcia zamierzonego efektu - oczywiście nie tylko po to, by domy wpisały się w kontekst, ale także by podkreślić ich „cenność” poprzez pokrewieństwo z najciekawszym obiektem otoczenia. Nawiasem mówiąc, podkreślając „szlachetność” domu, w proponowanych wnętrzach zastosowano złoty odcień, który odbija się echem, zbocza okien wykonane są z paneli imitujących miedź; jakby złoty blask skarbów sączył się trochę z wnętrza, rzucając miedziany „blask”.
Nawiasem mówiąc, przy dzwonnicy występuje różnica poziomów między drugim a trzecim dzwonem, skok charakterystyczny w zasadzie dla sylwetek „Naryszkina” - odbija się również echem w nachyleniu strychu budynków klubowych. Teraz jednak architekci mają nowy powód do ekscytacji: rozpoczęła się renowacja kościoła św. Mikołaja, a co, jeśli dzwonnica zostanie otynkowana? Trzeba jednak pomyśleć, że strach jest bezpodstawny - jego elewacje zawsze były tylko ceglane, a organy bezpieczeństwa przy zdrowych zmysłach nie powinny pozwalać na tynkowanie.
Cegłę rozcieńcza się ozdobnymi wstawkami: kwiatowymi, przypominającymi chrząszcze ze średniowiecznych szkatułek, oraz meandrem, który jest rodzajem ukłonu dla sąsiada Kleina. Okazało się, że jest podobny do domu Igumnowa. Zarysy domów trumien są nieco przysadziste ze względu na ograniczenia wysokości i typologię „wież” z rdzeniem komunikacyjnym pośrodku objętości, jak przyznają autorzy projektu. Jednak z jednej strony taki kształt nadaje się nawet do „szkatułek”, az drugiej strony architekci walczyli z przysiadem na wszelkie możliwe sposoby: usunęli prawie wszystkie poziome przeguby, z wyjątkiem meandrów, i lekko uniesiono całkowita wysokość.
Jednym słowem budowa ruszyła, a do 2019 roku na podwórkach Dolgorukovskaya powinny pojawić się dwa domy szkatułkowe, ożywiając różnorodność otaczającego miasta swoją nietypową sylwetką.
