W konferencji prasowej wzięli również udział kurator rosyjskiego pawilonu Grigorij Revzin oraz Irina Korobyina, dyrektor Centrum Architektury Współczesnej. Wyjaśnili, że Lieser ze swoim projektem „zagra” dla zespołu zachodnich architektów - przeciwko rosyjskim mistrzom - w „Turnieju o Rosję”, swego rodzaju „walce o jakość architektoniczną”. W związku z tematem przyszłego Biennale, Irina Korobyina zwróciła również uwagę na sukces rosyjskiego architekta Totana Kuzembaeva: jego projekt „Mieszkanie Nomada” znalazł się na międzynarodowej ekspozycji wystawy weneckiej, której kuratorem był osobiście Aaron Betsky.
Projekt Liesera, który jury konkursu Jakuckiego spodobał się bardziej niż prace jego rywali: Massimiliano Fuksas, Antoine Predok, warsztat Nötelings Riedijk, został wybrany do ekspozycji rosyjskiego pawilonu na Biennale ze względu na twórczą niezależność jego autora. Jego bezstronny stosunek do wszelkich ustalonych tez architektonicznych przekształca tę pracę i inne projekty Thomasa Liesera w rezultaty „idealnych” eksperymentów przeprowadzonych przy całkowitym braku „środowiska” pamięci społeczno-kulturowej, tradycji, przyzwyczajeń i standardów.
Taka praca od zera to dla Rosji nowe stanowisko, dlatego Grigorij Rewzin uznał za ważne zaprezentowanie takiego wariantu twórczego credo na krajowej wystawie na Biennale.
Nie bez znaczenia jest też typologia projektu: muzea ostatnich dekad XX wieku stały się swego rodzaju papierkiem lakmusowym współczesnej architektury, odzwierciedlającym wszystkie jej przemiany i kierunki rozwoju. Jeśli przypomnimy sobie także „Syndrom Bilbao” stworzony przez Muzeum Guggenheima Franka Gehry'ego jako katalizator rozwoju urbanistycznego, projekt Liesera staje się niemal archetypowym symbolem architektury początku trzeciego tysiąclecia.
Obecnie projekt Muzeum Mamutów przechodzi pewną transformację: przed ekspozycją na Biennale jest uszczegóławiany w oparciu o system matematyczny opracowany przez architekta poprzez analizę terenu typowego dla regionów wiecznej zmarzliny. W ten sposób pojawiła się na wpół geometryczna, na wpół organiczna bryła nowego budynku, podniesionego 5 m nad ziemią na „nogach” i jakby wspinał się na pobliską górę. Wewnątrz znajdzie się ekspozycja poświęcona mamutom i innym wymarłym zwierzętom, wiecznej zmarzlinie jako zjawisku naturalnemu, a także laboratorium badań genetycznych.
Budynek ten będzie nowatorski nie tylko z formalnego punktu widzenia: unikatowe jest również rozwiązanie technologiczne opracowane przez architekta dla surowego klimatu Jakucji. Jego ściany zbudowane są z podwójnych tafli szklanych z izolacją aerożelową od wewnątrz - w bezpośrednim konflikcie z pierwotnym zadaniem konkursowym, w którym organizatorzy poprosili uczestników o ograniczenie powierzchni przeszklenia do minimum.
Ale wersja Lieser ma lepszą izolację termiczną niż bardziej tradycyjne materiały. Dzięki temu możliwe stało się ożywienie wewnętrznej przestrzeni budynku ogrodami zimowymi, a także nie bój się podgrzania gruntu pod budynkiem i późniejszego osiadania budynku.
Projekt nawiązuje również do tematyki środowiskowej: w ramach budynku planowane jest centrum naukowe, w którym m.in. planowane jest badanie problemów zmian klimatycznych i ochrony środowiska: w Jakucji odczuwalne jest również globalne ocieplenie, więc ten kierunek będzie szczególnie istotny dla nowego muzeum.
Ogólnie rzecz biorąc, twórczość Thomasa Liesera łączy samą architekturę, matematyczną logikę rozwiązania formalnego i komponent nauk przyrodniczych w jeden kompleks: tak jak, jego zdaniem, architekci rosyjskiej awangardy - inspiratorzy jego twórczości - przekształcił architekturę i sztukę w integralny zespół.
