Urbanizacja, która nasiliła się po II wojnie światowej, była najsilniej odczuwalna na rozwiniętej przemysłowo północy Włoch: zarówno mieszkańcy sąsiednich wiosek, jak i migranci z południa kraju przenieśli się do Mediolanu i innych dużych miast. Aby przesiedlić „nowych mieszczan”, którzy nie mieli specjalnych oszczędności, na dawnych terenach rolniczych z dala od centrum powstały budynki mieszkalne na zasadzie miast satelickich. Na przykład w połowie lat pięćdziesiątych Piero Bottoni opracował układ dzielnicy Gallaratese, około siedmiu kilometrów od historycznego centrum Mediolanu. Plan został zrealizowany w dwóch etapach, a Gallaratese II podjęto w 1964 r. W jego wydzielonych granicach znajdowała się prywatna działka o powierzchni 12 hektarów, nabyta w 1944 r. Jako zasób rolniczy przez firmę Monte Amiata. W trakcie negocjacji z władzami miasta zdecydowano, że spółka będzie działać na swoim terenie jako deweloper budownictwa socjalnego, co zaplanowała w Gallaratese gmina.
W 1967 roku Monte Amiata zlecił opracowanie projektu biuru AYDE, kierowanemu przez Carlo Aimonino, który w 1969 roku zaprosił do współpracy Aldo Rossiego, swojego kolegę z Instytutu Architektury IUAV w Wenecji. Zadanie polegało na stworzeniu kompleksu dla dwóch i pół tysiąca osób. W tym czasie wieże mieszkalne i płyty były lub były budowane według skąpego modernistycznego planu. Architekci przyjęli radykalnie inne podejście: ich budynki i przestrzenie między nimi były złożone i zróżnicowane. Dokładniej, to podejście zostało wybrane przez Aimonino, a Rossi porównał swoje ciało do ostrza przecinającego zarośla. Dokonał również bardziej dziwacznego porównania: „Ten czerwony dinozaur ze sztywnym i długim białym ogonem teraz strasznie unosi się nad równiną”. Dinozaur to budynki Aimonino, jego ogon to dom Rossiego.
Carlo Aimonino wzniósł cztery budynki na Monte Amiato (nazwa kompleksu pochodzi od jego dewelopera), odpowiadał również za ich lokalizację i konstrukcję przestrzeni publicznych. Trzy 150-metrowe budynki mieszkalne odchodzą od otwartego amfiteatru, pełniącego jednocześnie rolę „wiatrołapu”: wydają się być do niego zawieszone. Tworzą się między nimi dwa trójkątne obszary. Inny budynek, tylko 13 mieszkań, odchodzi od centralnego jak most. Wszystkie te budynki i przestrzenie publiczne są pomalowane na powściągliwy czerwony ton, co również nawiązuje do cegły rynku Trajana w Rzymie, jednego ze źródeł inspiracji dla architektów. Istotny wpływ miała również jednostka mieszkalna w Marsylii”. Le Corbusier, z którego Aimonino wziął na przykład rozkład mieszkań piętrowych. Jego budynki wyróżnia bardzo duża różnorodność wielkości i układów mieszkań - od bardzo małych mieszkań jednoosobowych po wspomniane bliźniaki i apartamenty z patio, od mieszkań jednopokojowych po pięciopokojowe. Budynki są również zróżnicowane formalnie: bryły pustaków szklanych łączą się z walcami pionowych zespołów komunikacyjnych, galeriami, ażurowymi balkonami. Kolorystykę elewacji dopełniają jaskrawoczerwone ramy okienne, żółte elementy „tranzytowe”, zastosowano płytki ceramiczne itd.
Aldo Rossi zaprojektował z kolei formalnie zredukowaną konstrukcję: jej białą bryłę o długości ponad 180 metrów unosi się nad ziemią za pomocą galerii podpór płytowych, nawiązując do apartamentowców Mediolanu, w tym z okresu międzywojennego. okres i do klasztoru La Tourette. Różnorodność układów mieszkań jest znacznie mniejsza, co skłoniło niektórych badaczy do zasugerowania, że architekt wypycha mieszkańców z niewygodnych mieszkań do przestrzeni publicznych Monte Amiata. Krytyka wyrasta także z porównania domu dla żywych z domem dla zmarłych - nekropolią, co na różnych poziomach dotyczy twórczości Rossiego.
Rozległe i zróżnicowane przestrzenie publiczne miały być połączone, jak w prawdziwym mieście, z działalnością handlową: sklepy i biura zaplanowano na parterach budynków mieszkalnych, ale większość z tych lokali pozostała pusta, m.in. Monte Amiata”.
Aimonino i Rossi wyznawali „lewicowe” przekonania, dlatego ich zdaniem mieszkania dla ludzi powinny stać się bogatym, zróżnicowanym i wysokiej jakości środowiskiem miejskim. Projekt kompleksu znacznie różni się od otaczających typowych budynków, gdyż zawiera krytykę „budżetowego” podejścia władz Mediolanu i funduszu mieszkaniowego Gescal (następcy INA-Casa), a także modernizmu w wersji CIAM. Jednak intencje architektów, jak to często bywa, wchodziły w konflikt z rzeczywistością społeczno-gospodarczą. Po zakończeniu budowy w 1972 roku Monte Amiata próbował sprzedać kompleks gminie, przeciągały się negocjacje w sprawie konkretnej formy sprzedaży mieszkań, aw 1974 roku do typowych problemów nowych terenów - niezagospodarowana infrastruktura, słaby układ komunikacyjny na ul. odległość od centrum itp. - dodała szeroko nagłośniony epizod „okupacji” pustych budynków przez studentów i pracowników o poglądach komunistycznych. Usunięto je z pomocą policji, aw tym samym roku Monte Amiata nadal było zaludnione (nie bez trudności: popyt pozostał niski), ale zmieniło się z mieszkań socjalnych na zwykłe, zostało ogrodzone i stało się w rzeczywistości odwrotnością planu jego twórców.
Na przestrzeni dziesięcioleci w Gallaratese pojawiły się niezbędne instytucje handlowe i publiczne, zainstalowano tam metro, nowy impuls do rozwoju może nadać bliskość terenu Expo 2015. „Monte Amiata” jest teraz więcej niż zamożnym i zadbanym miastem, mieszka tam około 1500 osób; w gazecie miejskiej np. donosi się o otwarciu tam biblioteki przez komitet domu „dla siebie”, a wzmożone zainteresowanie jej budynkami miłośników architektury z całego świata jest powstrzymywane ze względu na wygoda mieszkańców poprzez różne środki ograniczające.
