Znany pisarz Dostojewski, uczony przez młodzież w szkole i szeroko czytany na Zachodzie, spędzał życie w Petersburgu głównie w wynajmowanych mieszkaniach - wtedy tak było. Historycy jego twórczości mają dziesiątki adresów. A w mieście jest tylko jedno muzeum, w którym pisarz żył przez ostatnie lata i gdzie zmarł - w 5-letnim Kuznechny Pereulok w kamienicy Kuchiny. Wejście do muzeum znajduje się na rogu ulicy Dostojewskiego, po schodach, przez piwnicę. Samo mieszkanie znajduje się na drugim piętrze, z żeliwnym balkonem; teatr muzealny zajmuje piętro pierwsze i piwnice. Muzeum jest niezwykle aktywne: spektakle, wieczory, kursy mistrzowskie; wystawy na kwiecień-maj 6 sztuk. Nic dziwnego, że desperacko nie pasuje do przestrzeni; dla gości o ograniczonej sprawności ruchowej po prostu nie ma tu nic do roboty, solidne kroki.
W grudniu 2017 roku dyrektor muzeum Natalya Ashimbaeva i architekt Jewgienij Gierasimow połączyli siły z biznesmenem Andriejem Jakuninem (synem byłego szefa Kolei Rosyjskich i współzałożyciela VIYM), aby stworzyć fundację non-profit Dostojewski Petersburg. Jakunin zaczął zbierać pieniądze, Gierasimow za darmo wykonał koncepcję nowego skrzydła muzeum i planuje sfinalizować projekt za darmo. Organizatorzy podkreślają, że projekt ma charakter niekomercyjny, budynek zostanie przekazany państwu. Zbierane są datki na cele charytatywne, szacunkowy koszt budowy to 700 milionów rubli. W kwietniu koncepcja architektoniczna została zatwierdzona przez Smolny.
Fundacja planuje budowę nowego skrzydła obok muzeum: na lewo od niego w 1971 roku rozebrano dom - ten sam dochodowy, bardzo podobny do domu-muzeum Dostojewskiego - w tym miejscu powstało nowe skrzydło o wymiarach zbliżone rozmiarami do zburzonego domu, czyli praktycznie w trybie regeneracji. Opinia publiczna ostro zareagowała na projekt, są dwie skargi, pierwsza to to, że dwa trawniki po bokach drogi na dziedziniec wpadają w miejsce nowej budowy. Zostały już usunięte z listy ZNOP (publicznych terenów zielonych), ale przeciwnicy projektu uważają je za ogród publiczny, a dyrektor muzeum Natalya Ashimbaeva wyjaśnia, że formalna wielkość placu, zgodnie ze współczesnymi standardami, wynosi od 400 m2, a zabudowane trawniki są mniejsze. Prawdziwy mały park z pełnowymiarowymi drzewami zostanie zachowany i zagospodarowany wewnątrz dziedzińca.
Drugim, ciekawszym problemem był nowoczesny styl architektoniczny nowego budynku muzeum. Pojawiło się
oskarżenia, że projekt „zabija Petersburg Dostojewskiego”, ponieważ budynek narusza integralną tkankę starych budynków. Proponowano przywrócenie domu zburzonego w 1971 roku i umieszczenie w nim muzeum.
Przedstawiono tu kilka paradoksów, jednak wszystkie są przewidywalne. Po pierwsze, fundusz chce przekazać miastu muzeum, wydaje się, że muzea i projekty non-profit są zwykle mile widziane, ale społeczeństwo protestuje. Drugi - Jewgienij Gierasimow, znany z wielu solidnych stylizacji, chce zbudować modernistyczny budynek muzeum i jest za to krytykowany. Architekci zapewne nie krytykowaliby, bo w przeciwieństwie do czasów Romana Iwanowicza Kleina, który zbudował obecne Państwowe Muzeum Sztuk Pięknych im. Puszkina, obecnie nie buduje się muzeów w stylu historyzmu - są wyjątki, ale nie ma ich wiele na przykład muzeum w Yoshkar-Ola.
Powszechnie znany jest ostrożny stosunek mieszkańców Petersburga do nowoczesnej architektury; wielu uważa, że w kontekście rozwoju historycznego tylko historyzm można budować, stylizować, aby nie naruszać integralności środowiska miejskiego. Jednak z jednej strony w ciągu ostatniego półwiecza pojęcie modernizmu środowiskowego ukształtowało się całkiem nieźle - architektura nowoczesna, ale nie burząca kontekstu, na tyle delikatna, że dostosowuje się do niej parametrami - wysokością, proporcjami i neutralnością. wystarczy, żeby nie „krzyczeć”.
Z drugiej strony muzeum jest niejako szczytem współczesnej kultury, miejscem, w którym rozumie - i na wszelkie możliwe sposoby podkreśla - swoją odmienność od kultury przeszłości, porównuje się z nią, badając autentyczne artefakty. O ile w XIX wieku muzeum często stosowało stylizację, aby zanurzyć zwiedzającego w klimat epoki, stając się rodzajem teatru, to dziś muzea najbardziej boją się podróbek. Wszystko, co w muzeum jest nowe, jest zdecydowanie nowe, każda stylizacja jest postrzegana jako podróbka repliki, zniewaga dla spraw muzealnych.
Jewgienij Gierasimow ma jeszcze kilka argumentów przeciwko wznowieniu budowy zburzonego domu nr 7 przy alejce Kuznechny. Jeśli dom zostanie całkowicie odrestaurowany, to w ogóle nie będzie pasował do nowego budynku nowoczesnego muzeum - przynajmniej b o Większość okien będzie „ślepymi” manekinami, ponieważ dwie dolne kondygnacje budynku mają zająć sala teatralna, a dwie górne - sala wykładowa i biblioteka. Z całego zestawu funkcji tylko przestrzenie wystawiennicze potrzebują światła słonecznego, a nawet wtedy, muszę powiedzieć, nie zawsze. Drugim argumentem jest to, że otaczające środowisko jest historyczne, klasycystyczne, ale nie całe z nich pochodzi z czasów, gdy Dostojewski mieszkał w Kuźnicznych: budynek Inżekonu jest neoklasycystyczny z lat 10-tych XX wieku, rynek Kuźnicki jest neoklasyczny z lat 20. XX wieku. Ale ten argument jest drugorzędny, widać, że dla architekta znacznie ważniejsza jest typologia muzeum, która w naszych czasach w żaden sposób nie implikuje stylizacji.
Gierasimow podaje przykłady współczesnych budynków muzealnych: małych, wbudowanych w środowisko miejskie na dużą skalę i proporcjonalnie, ale różniących się od niego, nie ukrywających swojego wieku. Jednym z nich jest Muzeum Rysunku w Berlinie, zbudowane przez długoletniego partnera Gierasimowa Siergieja Tchobana.
Być może te przykłady, które pomagają architektowi umieścić ideę w kontekście typologii budowy muzeów, są nadal jednym z głównych elementów koncepcji.
Co do reszty, podkreśla Jewgienij Gierasimow, projekt jest wstępny, „tylko koncept”; struktura wewnętrzna jest obecnie lepiej zagospodarowana niż elewacje, „trwają aktywne poszukiwania ich rozwiązania” - precyzuje architekt. Więc teraz możemy mówić tylko o „interpretacji metaforycznych znaczeń rozwiązań architektonicznych” - podkreślają w gabinecie.
Co jest znane?
Charakterystyka kontekstowa: wyrównanie wysokości wzdłuż gzymsu starego domu, cięcie ściany zgodnie z podłogami, - najwyraźniej pozostanie, a także podświetlenie wejścia pionowym atrium.
Nowe skrzydło połączy się ze starym budynkiem, ale jednocześnie zostanie od niego oddzielone atrium wyglądającym jak mała ślepa uliczka wewnątrz z panoramiczną windą na końcu i witrażem od strony ulicy. „Atrium to obraz dziedzińca - a także mrocznej strony ludzkiego życia, na którym rozgrywa się akcja większości powieści. - wyjaśnia Jewgienij Gierasimow. „Dostojewski wydobywał na światło dzienne najskrytsze zakamarki ludzkiej duszy, to, co zwykle jest ukryte - więc wysuwamy dziedziniec - dobrze na pierwszy plan” - podkreśla architekt. Okna dwóch domów - starego skrzydła kamienicy i nowego skrzydła muzeum - patrzą na siebie przez wąską przestrzeń dziedzińca atrium, potęgując wrażenie ciasnoty. Pomiędzy budynkami przerzucone są chodniki - symbol przejścia, „teleport” pomiędzy starym i nowym, czy wręcz ikoniczne lustro pomiędzy domem-muzeum a jego współczesnym „odbiciem”.
„Oryginalna pamiątkowa część muzeum jest zachowana w starym budynku” - mówi architekt. - A nowe skrzydło ma przyciągać czytelników nowych pokoleń. Jest Dostojewski realista i Dostojewski innowator; jego praca była niejako załamywana przez pryzmat czasu. Rozumiemy mosty jako przejście od jednego do drugiego, metaforyczny teleport, a atrium to portal przejścia przez przestrzeń i czas”.
Architekci wolą jeszcze nie mówić o elewacjach - finalizują to - choć oczywiste jest, że lakoniczno-nowoczesne rozwiązanie stało się dla Jewgienija Gierasimowa fundamentalne. Trzeba powiedzieć, że historia projektu Muzeum Dostojewskiego to nie jedyny przypadek w historii współczesnej architektury rosyjskiej, kiedy publiczność opowiada się za kopią zaginionego budynku, a architekt za nowoczesną wersją. Znając konserwatyzm petersburski, można przypuszczać, że koncepcja wciąż napotyka wiele trudności - jednak każdy pomysł trzeba bronić, dopracować i doprowadzić do perfekcji. A jeśli gotowy projekt przekona wdzięcznością przeciwników i zbliży Petersburg do poglądów stolic europejskich na rozwój kontekstu miasta historycznego, pozwoli wzbogacić otoczenie o nie- konfliktowe sąsiedztwo nowego i starego?
Teraz fundusz zajmuje się prawną rejestracją witryny. Dalej, zgodnie z planem, etap projektu i do dyskusji w Radzie Urbanistycznej i Radzie Ochrony Dziedzictwa Kulturowego. Rozpoczęcie budowy planowane jest na I kwartał 2019 roku.
