I wojna światowa przyniosła koniec Cesarstwa Austro-Węgierskiego (1918 r.), Aw 1919 r. - już w Republice Austriackiej - burmistrzem Wiednia został socjaldemokrata Jakub Royman. „Lewacy” utrzymywali władzę w stolicy do 1933 roku, kiedy w kraju doszło do politycznego puczu; w 1934 r. ostatecznie powstała dyktatura austrofaszystowska (tzw. państwo stanowe), aw 1938 r. Austria została wchłonięta przez nazistowskie Niemcy. Jednak te zwroty historii nie mogły wymazać dorobku „Czerwonego Wiednia”.
Wraz z reformą edukacji i opieki zdrowotnej, w 1923 r. Gmina rozpoczęła szeroko zakrojony program niedrogich mieszkań, aby zastąpić szafy w tanich budynkach mieszkalnych, slumsach i barakach jasnymi, suchymi mieszkaniami z bieżącą wodą i kanalizacją. Do osiedla dołączono dobrze rozwiniętą infrastrukturę: w skład kompleksów wchodziły przedszkola, łaźnie, pralnie, przychodnie i przychodnie przedporodowe, sale gimnastyczne, biblioteki itp. W 1933 r. W przystępnych cenowo mieszkaniach „Czerwonego Wiednia” osiedliło się już 200 000 mieszczan i nie były to wcale „budżetowe” budynki, ale atrakcyjne zielone zespoły, przemyślane, najczęściej przez uczniów Otto Wagnera, ozdobione monumentalną rzeźbą. i płaskorzeźby i nazwane na cześć wspaniałych ludzi, zwykle - socjalistów lub podobnych wierzeń.
Często takie kompleksy o monumentalnej architekturze i nie mniej monumentalnych wymiarach (wraz z mniejszymi powstały szeregi po 1000 i więcej mieszkań) miały wyrażać patos nowego, wolnego i świadomego życia klasy robotniczej, jego siłę i potencjał.. Ale wywoływały porównanie nie tylko z pałacami, ale także z fortecami: „prawicowcy” podejrzewali nawet, że w tych mieszkalnych „cytadelach” urządzono magazyny broni dla zmilitaryzowanego oddziału Partii Socjaldemokratycznej,
Republikański Schutzbund. Fantazje przeciwników politycznych „Czerwonego Wiednia” potwierdziły się tragicznie w lutym 1934 r., Kiedy to w czasie krótkiego powstania, a właściwie wojny domowej, zwolennicy partii „lewicy” bronili się przed policją, wojskiem i wojskiem. Heimver - austro-faszystowskie stowarzyszenie wojskowo-polityczne - w tych kompleksach mieszkalnych w rzeczywistości nie jest przeznaczone i nie jest przystosowane do prowadzenia działań wojennych.
Powstanie zostało szybko stłumione, ale pod koniec lat czterdziestych XX wieku, kiedy początkowy niedobór mieszkań został zaostrzony przez zniszczenia II wojny światowej, władze wiedeńskie powróciły do idei mieszkaniowych z lat dwudziestych XX wieku. Wysokiej jakości budownictwo komunalne, w tym socjalne, ma wielką wartość dla mieszkańców i zarządzania austriacką stolicą na początku XXI wieku. Około pół miliona ludzi w różnym wieku, o różnym poziomie dochodów i zawodach mieszka w około 220 000 wynajmowanych mieszkań należących do miasta, a wśród ponad dwóch tysięcy „Hemaindebows” - domów miejskich - znajduje się wiele budynków z epoki „Czerwonego Wiednia”.
Wiederhoferhof
(Josef-Wiederhofer-hoof)
1924–1925
246 mieszkań
Architekt Josef Frank
Wiederhoferhof, jeden z najwcześniejszych kompleksów „Czerwonego Wiednia”, został zaprojektowany przez konsekwentnego krytyka architektonicznej części programu mieszkaniowego. Josef Frank uważał, że skala i monumentalność jej domów wcale nie są najlepsze pod zabudowę mieszkaniową, a swoje podejście do tego zagadnienia zademonstrował później w projekcie wioski Verkbunda - niskiego terenu zielonego, który Archi.ru
niedawno opublikowane szczegółowo ze zdjęciami Denisa Esakova.
Wiederhoferhof otrzymał gładkie elewacje, główne wejścia na dziedziniec z przeszklonymi wieżyczkami schodowymi oznaczone są loggiami. Ściany domu były, tak jak lubił Frank, jaskrawo - czerwono-pomarańczowe i kontrastowały z kremowymi listwami i innymi detalami: ze względu na wesoły kolor kompleks otrzymał przydomek „Paprikahof”, czyli „dziedziniec pieprzu”lub„ Paprikakiste”,„ pudełko pieprzu”. Powściągliwy, niemal klasyczny wygląd - hołd dla otoczenia, zwarta zabudowa XIX wieku. Podobnie jak w innych obiektach „Czerwonego Wiednia”, w Wiederhoferhof znajdowała się infrastruktura: łaźnie, różne sklepy i warsztaty. W 1953 roku kompleks został zbudowany na jednej kondygnacji i otrzymał zamiast płaskiego dach dwuspadowy.
Rabenhof
1925–1928
1112 mieszkań
Architekci Heinrich Schmid i Hermann Eichinger
Rabenhof należy do największego Hemaindebouw w Wiedniu, ale jego autorzy, Schmid i Eichinger, choć byli uczniami Otto Wagnera, nie kierowali się pomysłami tego mistrza na temat regularnego, szczegółowego planu, według którego wielu ich kolegów z Czerwonego Wiednia projektowanie. Teren pod kompleks był wykupywany stopniowo, więc budowa postępowała naprzemiennie, a działki różniły się wysokością reliefu. W efekcie kompleks okazał się bardzo różnorodny, a nawet „organiczny”: wielopoziomowe dziedzińce łączą ostrołukowe łuki i schody, wystrój klinkieru przywodzi na myśl Art Deco i Ekspresjonizm, balkony pełnią rolę efektownych akcentów dekoracyjnych.
W kompleksie znajdowało się 38 obiektów infrastruktury (sklepy, pralnie, przedszkole, biblioteka itp.), Brązowa „Tancerka” rzeźbiarza Otto Hofnera (1930), a także aula dla mieszkańców, która w 1930 r. Została zamieniona na kino. 1934, a od 1990 roku teatr "am Rabenhof". Podobnie jak wszystkie podobne budynki, kompleks mieszkalny został odrestaurowany i przeszedł gruntowny remont, podczas którego w 1987 roku dobudowano 66 wind według projektów czterech różnych architektów, którzy wcześniej wygrali odpowiedni konkurs.
W powstaniu lutowym 1934 r. Masyw ten został oblężony przez jednostki wojskowe i wybuchły tam walki. Wręcz przeciwnie, po zmianie władzy los architektów był pomyślny: stali się oni autorami wiedeńskiego „Radio House” i szeregu innych obiektów propagandowych „państwa stanowego”.
Karl-Marx-Hof
1927–1930
1266 mieszkań
Architekt Karl En
Karl-Marx-Hof to najsłynniejszy budynek „Czerwonego Wiednia” i jedna z najważniejszych atrakcji miasta. W jego projekcie najwyraźniej uwidoczniły się cechy architektoniczne takich mieszkań dla robotników, w tym wpływ Otto Wagnera. Fasada ma ponad kilometr długości, ogromne dziedzińce z ogrodami, placami i alejkami, na których otwarto loggie wszystkich mieszkań, o łącznej powierzchni 156 tys. M2, a co najważniejsze - monumentalne rozwiązanie części centralnej z basztami, maszty flagowe, półkoliste łuki naw: to wszystko jest niesamowite, aw momencie otwarcia miało stać się wzorową przestrzenią nowego szczęśliwego życia klasy robotniczej.
Kompleks, noszący w sobie wpływ szkoły amsterdamskiej, nie wydaje się monotonna dzięki przemyślanemu podziałowi, rytmowi i kolorystyce elewacji.
Na podwórku stoi brązowy „Siewca” Otto Hofnera, który po latach, w latach 1947-1961, udekorował monetę jednego szylinga austriackiego: pozwala nam to ocenić ciągły wpływ Karola-Marksa-Hofa na społeczeństwo. Na ścianach umieszczono cztery ceramiczne alegoryczne postacie Józefa Franza Riedla: „Ochrona dzieci”, „Wyzwolenie”, „Wychowanie fizyczne”, „Oświecenie”. Zróżnicowana infrastruktura obejmowała klinikę dentystyczną, pocztę i pralnie, z których jedna jest teraz
otwarto muzeum.
Ideologiczne i ideologiczne znaczenie Karola-Marksa-Hofa uczyniło z niego w oczach „prawicy” główną fortecę socjalistów, aw lutym 1934 r. Broniło się tam wielu bojowników i robotników Schutzbundu. Żołnierze, policjanci i oblegający ich Heimver używali artylerii, ostrzał trwał od 12 do 15 lutego, kiedy padł Karl-Marx-Hof.
Po ustanowieniu dyktatury austro-faszystowskiej kompleks przemianowano na Biederman-Hof, na cześć naczelnego wodza Heimvera Karla Biedermana, który jednocześniew czasie II wojny światowej został członkiem Armii Ruchu Oporu przeciwko nazistom i jednym z przywódców operacji Radetzky.
Szkoła Klasztoru Serca Chrystusa
1930–1931
Architekt Franz Angelo Pollack
„Krasnaja Wiedeń” nie uwzględniła w swoim programie elementu religijnego: jeśli na jego osiedlach mieszkalnych pojawiły się kościoły, to po 1934 roku. Z budową szkoły Klasztoru Serca Jezusowego wiąże się jednak nie tylko chronologicznie, ale i formalnie architektura „miejska”. Stoi na ostrym rogu między Landstrasser-Hauptstrasse i Rabengasse i zaznacza je wieżą schodową. Jego odważny, naprzód i wzniosły wizerunek jest odbiciem ducha czasu, który dotknął także wychowanie katolickie. W budynku mieściło się przedszkole systemu Montessori z placem zabaw na dachu auli (obecnie kino) oraz gimnazjum, a wraz ze szkołą ekonomii domu sala gimnastyczna.
Friedrich-Engels-Platz-Hof
1930–1933
1476 mieszkań
Architekt Rudolf Perko
Perko, inny uczeń Otto Wagnera, zaprojektował drugą co do wielkości dzielnicę mieszkaniową „Czerwonego Wiednia” (po znacznie skromniejszej architekturze
Sandleitenhof z 1587 mieszkaniami). Podobnie jak w Karl-Marx-Hof, główną rolę odgrywa tu centralny blok z "pylonami", ogromnymi masztami, ryzalitami i ceremonialnym dziedzińcem; balkony i gzymsy podkreślają monumentalność zabudowy tego „miasta idealnego”. Zdolność Rudolfa Perko do pracy na dużą skalę i wyrażania patosu i siły w architekturze przydała się nazistom: po zmianie ustroju brał udział w projekcie odbudowy austriackiej stolicy „Wielkiego Wiednia” wymyślonego przez Hitlera.
Początkowo planowano wybudować w kompleksie 2300 mieszkań, ale dla oszczędności trzeba było zmniejszyć wielkość projektu, a także zrezygnować z planowanych 25-metrowych Atlantydy przy głównym wejściu. Pozostały jednak przepiękne kraty balkonów i bram, kamienny akt „Spacer” i „Chodzenie” rzeźbiarza Karla Stemolaka (1932), płaskorzeźby z mozaikowymi tłami „Wędkarstwo” i „Polowanie”.
Friedrich-Engels-Platz-Hof był uważany za ważny bastion Schutzbundu, ale w lutym 1934 r. Nie znalazł obrońców i natychmiast przeszedł w ręce władz. W kwietniu 1945 r. Masyw stał się miejscem zaciętych walk ze względu na strategiczne położenie przy moście Floridsdorfer.
* * *
Kompleks mieszkaniowy przy Durauergasse i Liebknehtgasse
1952–1953
174 mieszkania
Architekci Karl Perutka, Franz Weiss, Heinrich Reitstetter
Powojenną kampanię odbudowy i rozbudowy zasobów mieszkaniowych Wiednia zainicjowali także socjaldemokraci. W 1952 r. Pod kierownictwem burmistrza Franza Jonasa uruchomiono program Social Urban Development, który obejmował podział miejsc pracy i osiedli mieszkaniowych, przebudowę istniejących osiedli mieszkaniowych, w tym przesiedlenie przeludnionych obszarów miasta. Minimalna powierzchnia nowych mieszkań została zwiększona z 42 do 55 m2, a wszystkie z nich musiały mieć teraz łazienki.
Osiedle mieszkaniowe na Durauergas jest przykładem rozwoju idei „Czerwonego Wiednia” już w nowych okolicznościach historycznych. Łączy się w nim powściągliwy język formalny ze zwiększonym komfortem układu, ważną rolę odgrywa rozległy teren zielony podzielony na funkcjonalne strefy w centrum kwartału. Później do kompleksu dobudowano windy, a jego obecny jasny kolor nadał projekt architekt Vera Korab z 2005 roku.
W 1949 r. W Wiedniu wprowadzono zasadę „Sztuka w budownictwie”, która wymagała obowiązkowego przeznaczenia niewielkiej części budżetu domu miejskiego na jego dekorację. Budynek przy Liebknechtgas otrzymał dwie ceramiczne płaskorzeźby autorstwa Eduarda Robichko, ucznia Fritza Wotruby. To „Praca” i znacznie rzadsza opowieść o wystroju mieszkań socjalnych - „Weekend”: tutaj można zobaczyć jeden z pierwszych przykładów wykorzystania motywu wypoczynku i jedyny - w połączeniu z „Praca”.
W następnych dziesięcioleciach wiedeńskie budownictwo komunalne ostatecznie odeszło od politycznego wyrazu „Czerwonego Wiednia”, chociaż czasami pojawiały się kompleksy na dużą skalę. Ale to właśnie „lewicowe” władze w latach dwudziestych XX wieku położyły podwaliny pod przystępne cenowo i wysokiej jakości miejskie zasoby mieszkaniowe, w których mieszka dziś co czwarty mieszkaniec austriackiej stolicy.
