Powiązanie wystawy z rocznicą jest raczej formalne - w tym sensie, że otwartej ekspozycji w żaden sposób nie można nazwać ani retrospektywną, ani kompletną. Wręcz przeciwnie, organizatorzy celowo postanowili pokazać tylko jeden z okresów twórczości Ivana Fomina - Sankt Petersburg. W sumie na wystawie znajduje się około 40 arkuszy grafik architektonicznych, przedstawiających projekty, nad którymi pracował czołowy mistrz petersburskiej szkoły neoklasycznej przed przeprowadzką do Moskwy w 1929 roku.
Znajdują się tu wszystkie główne prace, zrealizowane i na zawsze pozostające na papierze: hala uzdrowiskowa na wodach mineralnych, „Nowy Petersburg”, zespół budynków Tuchkowa Buyana, Dworzec Nikołajewski. Organicznie uzupełniają grafikę i materiały archiwalne, w tym fotografie z archiwum rodzinnego, katalogi wystaw za jego życia, plakaty i materiały związane z działalnością Fomina jako kierownika Pracowni Architektonicznej Sowkomchozu przy rozliczeniu planu Piotrogrodzkiego. Zainstalowano tu również monitor, aby pokazać film poświęcony aktualnemu stanowi prawdopodobnie najsłynniejszego budynku architekta - domu Abamelek-Lazarev.
I chociaż generalnie Iwan Fomin pozostawił zauważalny ślad w swoim rodzinnym Petersburgu (oprócz wspomnianej rezydencji na nabrzeżu rzeki Moiki, według jego projektów, dom Połowcewa na wyspie Kamenny i dwie kamienice przy Kachovsky Lane, a także jako portyk budynku na Bolszaja Morskaja16 i latarnie zostały zbudowane według jego projektu (obeliski na moście Czernyszewskim), być może najbardziej interesujące są jego plany urbanistyczne. To oczywiście przede wszystkim „Nowy Petersburg” na wyspie Gołodai, gdzie Fomin zaproponował realizację dużej kompozycji zespołowej w stylu palladiańskim, a także rozwój Tuchkov Buyan, który planował zamienić w duży - duże centrum wystawienniczo-rozrywkowe. Nawiasem mówiąc, w ostatnim projekcie architekt pokazał się nie tylko jako urbanista, ale także jako obrońca starego Petersburga. Jego projekt - jedyny przedstawiony na zamkniętym konkursie w 1913 roku - zakładał całkowitą konserwację i włączenie „pałacu Birona” do nowego kompleksu. Z tego samego punktu widzenia nie mniej interesujący jest „Projekt rozładunku trzech węzłów Newskiego”, w którym Fomin zaproponował ułożenie dwóch alternatyw dla głównej alei miasta - północnej (wzdłuż ulicy Italyanskaya) i południowej (wzdłuż ulicy Łomonosowa).) - przy minimalnym wyburzeniu istniejących budynków.
Delikatność w stosunku do dziedzictwa architektonicznego, a jednocześnie umiejętność aktywnego współdziałania z nim - to, jak się wydaje, wyróżnia architekta prawdziwie „petersburskiego”. Prawdopodobnie dlatego Muzeum Historii Petersburga skupiło się tylko na tym, co Fomin zrobił i zamierza zrobić dla dawnej stolicy. Ktoś zaintryguje arkusze graficzne jakością wykonania i utopijnym projektem, a innych nie będzie zbyt leniwy, by śledzić, jak realne okazały się pomysły architekta. Na przykład w projekcie stacji Ladozhsky Nikity Yavein można zobaczyć aluzje do Fomińskiego projektu budynku dworca Nikolaevsky w 1912 roku i przypomnieć rekonstrukcję Tuchkov Buyan w związku z projektem "Embankment of Europe" wdrożone teraz w tym samym miejscu.
Podczas oglądania wystawy nieuchronnie przychodzą na myśl sentymentalne względy. Fomin miał zostać idealnym architektem „petersburskim”, ale najpierw wojna, a potem rewolucja nie pozwoliły mu w pełni zrealizować jego pomysłów. Jednak sama metoda twórcza Fomina - rozmowa z klasykami na równych prawach, dbałość o dziedzictwo i umiejętność błyskawicznego przejścia od najbardziej ambitnych zadań do dopracowywania najdrobniejszych szczegółów - i jego skrupulatne podejście do pracy nad projektami są równie istotne dla św. Petersburg dzisiaj jak sto lat temu. I z tego punktu widzenia mała, niemal kameralna wystawa, zbiegająca się w czasie z rocznicą, jest na czasie jak żadna inna.
