Na samym początku tygodnia magazyn Citizen k opublikował artykuł Grigorija Revzina „Teatr jednego widza”, w którym krytyk architektury podsumował dyskusję na temat odbudowy Teatru Bolszoj i rozwiązał wiele z niejasności, które pojawiły się wcześniej podczas lektury artykuły poświęcone temu tematowi. Rzeczywiście, dlaczego dziennikarze i Minister Kultury są zachwyceni odbudową, a aktorzy są przerażeni? Okazuje się, że przebudowa teatru była nierównomierna: scena główna jest niesamowita, a foyer i sekcja prób kiepska. Te pierwsze są uciążliwe dla publiczności, drugie są tanio wykończone, ciemne, a sufity są dwukrotnie niższe niż były (słowa solisty Bolszoj Nikołaja Tsiskaridze stają się jasne: „baleriny nie można podnieść, bo będzie walić głową w sufit”). Grigorij Revzin, jak zawsze, znakomicie opisuje zarówno powstałe wnętrza, jak i sytuację, a na zakończenie wyciąga wniosek bardziej społeczny i polityczny niż krytyka artystyczna: odnowiony Teatr Bolszoj jest teatrem oświeconego absolutyzmu i jest przeznaczony dla jednej osoby - cesarz. „Nie możemy budować XXI wieku, ponieważ nie wiemy, co to jest. To wtedy oprócz cesarza jest jeszcze wielu ludzi i trzeba o nich pomyśleć, ale cesarza może nawet nie być. I nie rozumiemy, jak to niemożliwe. A kto wtedy pokaże teatr?” - podsumowuje Grigorij Revzin.
Drugim tematem architektonicznym tego tygodnia była odbudowa Muzeum Puszkina. Puszkina. Jak wiecie, w czasie, gdy na placu Triumfalna zbierał się spontaniczny wiec protestu przeciwko wynikom wyborów do Dumy Państwowej Federacji Rosyjskiej, premier Władimir Putin udał się na spotkanie z piękną, a mianowicie odwiedził wystawa prac Caravaggia. Wykorzystując ten moment, dyrektor Muzeum Puszkina, Irina Antonowa, pokazała drugiej osobie państwa makietę dzielnicy muzealnej i poprosiła o pomoc w realizacji tego projektu. Jak podaje Gazeta. Ru, „Władimir Putin był w stanie prawie na spotkaniu rozwiązać niektóre problemy związane z rozbudową kompleksu muzealnego”. Na tym spotkaniu ogłoszono również szacunkowy budżet projektu - około 23 mld rubli. Jednak zdaniem premiera środki te zostaną przyznane dopiero po omówieniu i uzgodnieniu koncepcji rozwoju Muzeum Sztuk Pięknych im. Puszkina w różnych instancjach, od Dumy Państwowej po publiczne organizacje ochrony miast.
Reakcja Iriny Antonowej na to żądanie była, co dziwne, ambiwalentna. „Gazeta. Ru” cytuje dyrektora Muzeum Sztuk Pięknych im. Puszkina, że będzie słychać głos publiczności, a nawet: „… niech nas poprawią, jeśli pójdziemy za daleko”. Artykuł w Izwiestii przekazuje też inne słowa Antonowej - że „ona już pokazała projekt organizacjom publicznym… na przykład Arhnadzorowi, a one zaaprobowały projekt”. W piątek Arkhnadzor skorygował reżysera, publikując oświadczenie, w którym ruch kategorycznie zaprzecza swojej zgodzie z istniejącą koncepcją odbudowy Muzeum Sztuk Pięknych im. Puszkina, nazywa to tak, jakby w Rosji nie było przepisów dotyczących ochrony dziedzictwa i proponuje radykalnie zmienić koncepcję odbudowy muzeum, dostosowując ją do rosyjskiego prawodawstwa dotyczącego dziedzictwa.
7 grudnia Moskiewska Duma Państwowa oficjalnie zatwierdziła nowe granice Moskwy. Od 1 lipca przyszłego roku do stolicy staną 22 gminy pod Moskwą, w tym dzielnice Troick i Shcherbinka. 27 grudnia Rada Federacji ma rozważyć ostateczne porozumienie w tej sprawie. Tymczasem władze moskiewskie już zaczęły dostosowywać Generalny Plan rozwoju stolicy do 2025 roku, przyjęty na rok przed pojawieniem się idei aneksji części regionu moskiewskiego. Jednak zdaniem zastępcy burmistrza Marata Khusnullina w ciągu ostatniego roku władzom miasta udało się już sporo zmienić. „Moskwa odrzuciła wielkość budowy przewidzianą w planie generalnym” - cytuje oficjalna „perspektywa moskiewska”. Teraz urząd burmistrza Moskwy: rozbuduje infrastrukturę komunikacyjną, wybuduje garaże, parkingi, mieszkania socjalne i tymczasowe, a Marat Khusnullin zamierza prawie o połowę skrócić budowę obiektów handlowych i biurowych.
8 grudnia odbyło się pierwsze posiedzenie nowo utworzonej komisji burmistrza Moskwy w celu uzgodnienia rozbiórki i rekonstrukcji historycznych obiektów stolicy. Oprócz urzędników znaleźli się w nim przedstawiciele Arkhnadzoru Konstanty Michajłow oraz przewodnicząca Rady Centralnej WOOPIiK Galina Malaniczowa - otrzymali jednak prawo głosu, ale nie zostali włączeni do grupy roboczej. Przewodniczącym komisji został ten sam Marat Chusnullin, zastępcą szefa Wydziału Dziedzictwa Kulturowego Moskwy Aleksander Kibowski. Taka kompozycja nowej konstrukcji w ogóle nie odpowiadała obrońcom miasta. „Grupa robocza nie reprezentuje ani działaczy na rzecz praw miejskich, ani ekspertów - jest to praktycznie organ Moskiewskiego Komitetu Dziedzictwa z dodatkiem kilku urzędników z powiązanych departamentów” - cytuje opinię koordynatora Arkhnadzor Rustama Rakhmatullina. Szef Moskiewskiego Komitetu Dziedzictwa odpowiedział na te twierdzenia już podczas spotkania. „Wszystko zaczęło się od gniewnej nagany pana Kibowskiego. Warknął, że nie rozumie, dlaczego „krawat i marynarka to ludzie drugiej kategorii”. „To nie do ciebie dzwonili inwestorzy z groźbami” - krzyczał, ale nie zwracał się do nikogo osobiście”- relacjonuje Kommiersant ze sceny. Ponadto na posiedzeniu ogłoszono plany komisji: zamierza zrewidować 204 wydanych wcześniej pozwoleń na wyburzenie budynków w historycznym centrum i 209 pozwoleń na budowę, zabezpieczyć ok. 20 zidentyfikowanych obiektów dziedzictwa kulturowego i zająć się 120 wnioskami o rozbiórki budynków. zapisanych w tym roku. A w ciągu najbliższych trzech lat planowane jest całkowite zatrzymanie nowej budowy w centrum Moskwy.
W Sankt Petersburgu w tych samych dniach zostały ostatecznie ogłoszone projekty wnętrz jednej z najsłynniejszych długoterminowych inwestycji w mieście - nowej sceny Teatru Maryjskiego, na projekt której kanadyjskie biuro architektoniczne Diamond and Schmitt oraz VIPS Group of Companies już pracują. Szkice wnętrz nowego teatru zostały opublikowane na portalu Online 812, a rendery do tej edycji skomentował osobiście Michael Treacy, główny architekt projektu wnętrz Maryjskiego-2. W szczególności powiedział, że krzesła, ściany i sufit audytorium zostały zaprojektowane w kolorystyce „morskiej fali”, a żyrandol firmy Swarovsky o wartości około 100 tysięcy dolarów zostanie umieszczony nad „królewską skrzynką”.
Niewykluczone, że w najbliższych latach krajobraz Sankt Petersburga zostanie uzupełniony o kolejny budynek, zbudowany według projektu zagranicznego architekta. Słynny Hiszpan Ricardo Bofill, który niejednokrotnie próbował podbić rosyjskie stolice, obecnie pracuje nad projektem dużego wielofunkcyjnego kompleksu, który ma powstać pod Smolnym. „To lekki, 9-12 kondygnacyjny budynek w tradycyjnym dla Petersburga stylu nowoczesnego klasycyzmu, który powstanie w 2013 roku” - tak sam architekt opisał swój pomysł „Business Petersburg”. Bofill ma też inne propozycje dla miasta, które on sam uważa za jedne z najpiękniejszych na świecie, choć wciąż są dyskutowane: „Projekt sali kongresowej Konstantynowskiego w Strelnej jest opóźniony. Zdecydowano się przenieść budynek Akademii Morskiej. Makarov do wykonania budowy. Ten pomysł jest teraz omawiany. Nie ma jeszcze szczegółów, ale nie rezygnujemy z projektu. Dodatkowo opracowujemy koncepcję projektu kwartalnej zabudowy w centrum miasta dla jednej z firm.”
W Argumenty i Fakty ukazał się wywiad z głównym architektem Czelabińska Nikołajem Juszczenką, który mówił o problemach urbanistycznych tego miasta i perspektywach jego rozwoju. Według niego Czelabińsk, który zyskał reputację jednego z najbardziej niewyrażalnych i „pstrokatych” miast, „nie jest jeszcze gotowy na architektoniczne prowokacje”. „Tutaj przeniósłbym paryską obronę na ramiona do Czelabińska! Potrzebujemy tego samego centrum biznesowego na obrzeżach miasta, aby odciążyć centrum miasta i przekierować ruch uliczny. Stworzymy takie centra”. Najważniejsze, że teraz, zdaniem Mikołaja Juszczenki, miasto potrzebuje przemyślanej polityki urbanistycznej, która pomoże dopasować oryginalne zespoły do zastanego otoczenia.
