Wystawa nominowanych do Złotej Sekcji 2017 znajduje się na trzecim piętrze Centralnej Hali Wystawienniczej. Wcześniej znajdował się w drugim korytarzu, ale potem Grigorij Revzin napisał artykuł „Miliardy na korytarzach” - nie do końca miał rację, miliardy trafiają głównie nie do architektów, ale wystawę przeniesiono na górę do dużego, jasnego holu. Mniej więcej w tym samym czasie „Sekcja” zmieniła się z nagrody w festiwal z wieloma dyskusjami. W tym roku kuratorem festiwalu jest Nikita Asadov, temat to „Przestrzeń jakości” (jesienią na festiwalu Zodchestvo tematem będzie „Jakość”); w dniu otwarcia omówili jakość podejmowania decyzji urbanistycznych.
Tym razem w konkursie wzięło udział 138 projektów, poprzednio w
2015 rok wynosił 188, teraz okazało się, że jest o około jedną trzecią mniej, a między tabletkami umieszczonymi na starej metalowej konstrukcji powstały cezury. Nie ma w tym jednak nic dziwnego: być może dopiero w pierwszych latach istnienia „złotej sekcji”, a może kilka razy w 2000 roku, cięcie było w całości reprezentatywne. W tym przypadku na wystawie nie widzimy wcale - raczej bardzo różnych przedstawicieli bardzo różnych kierunków, a może nawet odrobinę warstw nowoczesnej moskiewskiej architektury. Ci, którzy jesienią ubiegłego roku otrzymali najwyższe nagrody Architektury Wszechrosyjskiej, nie pojawili się na Ogólnorosyjskiej Nagrodzie, najwyraźniej nie chcąc się powtarzać. Ale wymienienie tych, którzy są nieobecni, biorąc pod uwagę tych obecnych, jest zbyt apofatyczne.
Z nowo wybudowanych dwóch kompleksów mieszkaniowych od razu zwracają na siebie uwagę: „Literator” Aleksieja Miedwiediewa / SKiP na ulicy Lwa Tołstoja, kompleks apartamentowy Re-Form biura BADR5 w pobliżu Placu Preobrażenskiego. Credo tych domów jest jasne: cegła, niezbyt duża liczba kondygnacji, obrazy, odsłaniające temat „centrum miasta, czyli to, co stara się być”. Domy te są zazwyczaj drogie, ale przyjemne nawet dla przechodniów: tworzą bardzo wygodne miasto, o którym tak dużo się teraz mówi. Oraz bardzo wysokiej jakości przestrzeń miejska, której poświęcony jest festiwal. Charakterystyczne jest, że na całą wystawę są ich tylko dwa: zbudowano i zaprojektowano więcej, ale niewiele. Takie domy to elitarna kość, wisienka na torcie; ale są bardzo wiśniowe, bardzo mało i są bardzo drogie.
LCD"
Astra”Antona Barklyansky'ego w Permie już nieco przekracza skalę, nie bez powodu jego dziedziniec zamienił się w szklany wąwóz, ale nadal mieści się w ramach typologii miasta centralnego.
Generalnie widać, że główny trend i główny problem architektury współczesnego budownictwa mieszkaniowego to kwestia skali. W ostatnich latach strasznie wyrasta z siebie, wprost wylewa się ze swoich brzegów - choć oczywiście nie jest to problem architektoniczny, ale problem rozwojowy, to dla architekta jest tylko jedno pytanie: projektować, a nie projektować. Nie bez powodu kurator Nikita Asadov powiedział w swoim manifeście: „… czy architekci mogą stać się motorem tego procesu i zaproponować własną metodologię, czy też nadal wypełniać czyjąś wolę, zależy przede wszystkim od społeczności zawodowej” - brzmi dumnie, ale dla mnie brzmi bardziej jak pytanie: "czy oni?" - ale nie są zbyt zdolni. Ale trudno ich za to winić, jest to po prostu niemożliwe. Wyobraź sobie strajk architektów. Czy to działa?
W dużej skali zwraca uwagę „zespół urbanistyczny” PIK przy warszawskim szosie 141. Jest ich znacznie więcej, tu 13-kondygnacyjny skwer, nazwałbym go ćwierćświatową dzielnicą i 25-piętrowe wieże; nawet umiarkowanie jak na Moskwę, a jednak duże, bardzo duże. Ale dobrze udekorowane
Buromoscow, znany na skalę moskiewskich projektów budowlanych. Albo inny w tej samej skali, ale nie budynki, ale projekty: kompleks miejski na zalewie Nagatienskaja autorstwa biura Jurija Wissarionowa, z owalnymi wieżami i łukowymi domami. Liderem gatunku wśród projektów jest prawdopodobnie pierwszy etap Zespołu Mieszkaniowego „Symbol” Vera Butko i Antona Nadtochy, będącego częścią kompleksu, który powstaje już na terenie fabryki „Młot i Sierp”, przede wszystkim ze względu na jego rzeczywistość w zakrzywionej architekturze. PTU z GlavAPU na sąsiednim tablecie wygląda w porównaniu z nim jak chmura.
A oto kolejny przykład skali, oto cały temat: Mosproekt-4 pokazuje projekty domów do przesiedlenia ze zniszczonego zasobu mieszkaniowego. Klient - OJSC "UEZ", KP UGS. Są już budowane z mocą i głównymi i mają adresy, ale czy nie mają między innymi zastąpić moskiewskich pięciopiętrowych budynków? Chociaż trzeba pomyśleć, wszystko jest bardziej skomplikowane. Ale to jest bardzo szczególny przykład, nie wiadomo, w jaki sposób wyciekł. Autorzy kilometrowych budynków wielokondygnacyjnych, które pojawiły się w obfitości na wystawie w 2015 roku, ukryli się teraz prawdopodobnie w Mosinzhproekt i innych dużych konstrukcjach. Ogólnie rzecz biorąc, nadszedł czas na tajną ostrożność. Coraz częściej słyszysz, że klienci zakazali - zamknęli - zamówili - usunęli z witryny - każdy projekt, a nawet kilka. Około pięć lat temu otrzymaliśmy list od dewelopera: usuń projekt ze strony, firma nie jest teraz zainteresowana swoim PR; a projekt był rozpatrywany na radzie archikatedralnej, podczas wydarzenia publicznego. Obecnie wydaje się, że rozprzestrzenianie się informacji jest coraz częściej zapobiegane z wyprzedzeniem. Ale nie zawsze, nie zawsze. Wracając do skali, ta sama GlavAPU, jedna z nielicznych organizacji tamtych czasów, która wystawiała się wówczas dość obficie, pokazuje tereny niskie; nie są to jednak nawet projekty, ale studia przedprojektowe. Takich „podstaw” dla przyszłego rozwoju terytorium jest coraz więcej.
Widać, że skala „nowych urbanistów” jest możliwa na odległych przedmieściach i generalnie dalej od Moskwy. Rozkwitają tu projekty dzielnic miejskich od trzech do pięciu kondygnacji. Arseny Leonovich pokazuje projekt konkursowy „
Dreams of the City”za teren niedaleko miejscowości Palkino na granicy Tweru - 3-7 pięter, czysty piękny projekt, szkoda, że był konkurencyjny. W zasadzie, jeśli wszystko się uda i ludzie z zewnątrz będą wpuszczani, a taka wieś będzie przestrzenią miejską wysokiej jakości, tyle że powstaje „od zera” i przykładów z całą przestrzenią nie ma jeszcze wiele.
Osobnym tematem „Sekcji”, zarówno tym, jak i poprzednim, jest transport. Ostatnio było dużo metra, tym razem mniej, ale ciekawiej: trzy stacje „jasnozielonej” linii Lyublinsko-Dmitrovskaya: Butyrskaya, Fonvizinskaya, Petrovsko-Razumovskaya. Są głęboko pogrzebane i rozwiązane klasycznie, w duchu „Serpuchowskiej” Leonida Pawłowa (1950), z naciskiem na zaokrąglenie tunelu w konturach podpór; Jednak nie bez ironii - kolumny taneczne na Butyrskiej są szczególnie dobre. Drugi duży projekt transportowy to 23 pragmatycznie lakoniczne terminale naziemne MCC Timura Baszkajewa (Mosproekt-3).
Sport. Duży jest ukończony, 147 200 m2, stadion „Arena CSKA” przy ulicy 3 Peschanaya, który Mosproekt-4 zaczął projektować w 2007 roku; wygląda jak kosmita z tamtych czasów, choć jednocześnie przypomina igrzyska olimpijskie: duży plac, którego narożniki są uniesione, nawiązując do „pasma Mobiusa”, wydaje się być podstawą dla wieży z pochodni.
Obecnie powstaje niewiele biur - to powszechna wiedza, ale to, co się dzieje, jest czasami dość ciekawe. Rustamowi Kerimovowi udało się zbudować małą siedzibę w Krasnodarze, która zdaniem architektów zajmuje się nowatorskimi badaniami środowiska miejskiego. W związku z tym na perforowanej siatce elewacji znajduje się plan siatki kwartału miejskiego, która świeci w dzień i świeci w nocy, uzupełniony wstawkami z mlecznego szkła.
Kolejne ładne biuro - wspólny projekt biura Czwartego Wymiaru i Oskara Mamlejewa dla ulicy Nagatinskaya w Moskwie, jest pokryty regularnymi zmarszczkami szklanych fletów.
Następnie otwieramy się od typologii i przechodzimy do ciekawych odkryć. Projekt
Muzeum Archeologii Zaryadye Yuri Avvakumov i Georgy Solopov, według niepotwierdzonych plotek, nie zostanie zrealizowane. Ale na próżno fajne muzeum - wydaje się być kontynuacją tego fragmentu ściany Kitajgorodskiej, który każdy wychodzący z metra może zobaczyć na początku Varvarki. Tylko tutaj byłoby wiele oszklonych białych kamiennych ścian i wiele więcej oświetlonych, a także przeszklonych otwartych pali, które byłyby okazją do spojrzenia pod ziemię. Nie trzeba dodawać, że takie atrakcje archeologiczne są popularne w muzeach europejskich, na przykład w Luwrze czy katedrze we Florencji.
Drugie otwarcie to projekt przebudowy budynku TASS, zbudowanego w 1971 roku według projektu Wiktora Jegerewa. I nie pomyślałem, żeby się ukryć. Przewiduje całkowitą wymianę elewacji na nowe z „prefabrykatów, wykonanych dokładnie według pierwotnej geometrii”. Ta niespodziewanie zapowiadana rekonstrukcja jednego z najjaśniejszych przykładów klasycznego modernizmu, nawet jeśli nie ma on statusu pomnika, zapowiada się więcej niż kontrowersyjna.
Niewiele jest też domów prywatnych, ale ich sfera od dawna ugruntowała poprzeczkę jakości - prywatny klient jest wymagający. Wszystkie pokazane domy mają w większości lakoniczną architekturę, ale są też refleksje na temat holenderskiego miasta. Dom z drewnianą kratownicą, wymyślony przez Totana Kuzembaeva, został ukończony.
Wolności natomiast kwitną w szeroko prezentowanych projektach i budynkach szkół i przedszkoli - albo tak wiele powstaje ze względu na program państwowy, albo autorzy liczą na popularność tego gatunku w oczach jury i eksperci, a oni są wybierani do wystawiania. Dominuje kolor pikseli, ponieważ, jak mawiał Arkady Raikin, dzieci dążą do jasności; ale są też niesamowite rzeczy, na przykład dom teremok. Mógłby pomalować całość.
Nie maleje również liczba świątyń, zarówno realnych, jak i koncepcyjnych. Co więcej, jak w każdym imperium okresu schyłku, obok pompatycznych oficjalnych w „Sekcji” istnieją różne ezoteryczne świątynie, na przykład Uniwersalnej Prawdy.
Objętość form, delikatnie mówiąc, nieco zbędnych, nie zmniejszyła się, co przyjemne dla oka burzy w ekspozycjach niemal każdą premię i nigdy nie wiadomo, czy to dobrze, czy źle. Raczej nie, raczej interesujące. W tym przypadku np. Autorzy zainspirowali się sukcesem stosunkowo małego ślimaka i wyhodowali z niego, podczas gdy w projekcie gigantyczne stworzenie na kaukaskie zbocze.
„Rosyjskie domy przemysłowe” Piotra Winogradowa są reprezentowane osobno i szeroko. Dedykowanych jest im kilka tabletów, pojawił się nowy dom - rura ze śmigłem na dwóch nogach, które wydają się stać gdzieś w oceanie, jak platforma wiertnicza. Wiele spawanych modeli żelaznych - widzieliśmy je już na wielu wystawach - znajduje się również na schodach Centralnego Domu Artystów; by tak rzec, otaczają ekspozycję ze wszystkich stron. Słyszałem, jak dziecko w wieku około sześciu lat pytało moją mamę - co to jest? - dom, dom … - nie, mamo, w ogóle na to nie wygląda, bardziej przypomina fabrykę.
Spośród wciąż nienazwanych projektów do nagrody nominowane są projekty znane: rekonstrukcja Oficyny-Ruin Muzeum Architektury autorstwa Narine Tyutcheva, pawilon Rubena Arakelyana i Hayka Navasardyana na WOGN. Odrestaurowanie Nowego Jeruzalem, o którym słyszałem niezbyt pochlebne recenzje, również twierdzi, ale jest pokazane na bardzo lakonicznej tabliczce, z której nie sposób zrozumieć jakości dzieła, można tylko prześledzić trudne losy pomnik.
Nie wyciągniemy wniosków, okazują się być bardzo kropkowane. To tak, jakby ryby wyskakiwały z wody, pokazywały się na minutę i zanurzały z powrotem w otchłań ćwiczeń, podczas gdy inne niewidoczne tu szkoły pływają w ciepłych prądach. Wystawa wydaje się kalejdoskopem fragmentów rzeczywistości architektonicznej, czasem bardzo ciekawym, czasem … no, kiedy jak. Niech jury zajmie się podsumowaniem mozaiki, już działa.
