Zespół nasypu
Wśród tematów architektonicznych jednym z najtrudniejszych i najciekawszych jest ukształtowanie zabudowy zespołowej wzdłuż wału. Plastyczny wyraz granicy między środowiskiem miejskim a przestrzenią wodną, specyfika percepcji z dalekich i bliskich punktów, przywilej lub przekleństwo pełnienia funkcji fasady frontowej i wiele innych czynników komplikuje zadanie. Tym bardziej, jeśli chodzi o nasyp biegnący wzdłuż moskiewskiej Złotej Mili, gdzie każdy dom w mniejszym lub większym stopniu jest ucieleśnieniem architektonicznej mody połowy XXI wieku, z charakterystyczną walką radykalnego modernizmu z pretensjonalnym historyzmem. Nie jest łatwo znaleźć swój własny, niepowtarzalny motyw w otoczeniu otaczających budynków, które są bardzo zróżnicowane pod względem parametrów stylistycznych i geometrycznych. Zwłaszcza jeśli trzeba konkurować nie tylko z wybitnymi kolegami, ale także ze sobą, własnym sukcesem - budynek banku z 1995 roku, wielokrotnie nagradzany, a może nawet uznany za punkt wyjścia współczesnej moskiewskiej architektury..
Alexander Skokan tak komentuje sytuację: „Około piętnaście lat po zakończeniu budowy banku zaproponowano nam wykonanie domu na sąsiedniej działce. To było dla nas swego rodzaju wyzwanie - ciekawe, intrygujące. Zazwyczaj nasza pozycja zawodowa to kontekstualne podejście do projektowania. I tu my sami okazaliśmy się kontekstem”. I pytanie: jak uniknąć powoływania się na siebie w sytuacji, gdy sama okolica naciska na apel przestrzenny i figuratywny nie był jedyny. Dla architektów Ostożenki historia trwającego prawie dwadzieścia lat projektu wielofunkcyjnego kompleksu na skarpie Prechistenskiej stała się prawdziwym sprawdzianem odporności na stres i sprostania wszelkim możliwym zadaniom zawodowym: urbanistycznym, planistycznym, artystycznym, budowlanym i dyplomatycznym..
***
tło
Patrząc na nowoczesny nasyp Prechistenskaya, trudno sobie wyobrazić, że dosłownie sto lub sto pięćdziesiąt lat temu założono tu malowniczy park, schodzący do rzeki ze szpitala dr Lodera, położonego wyżej wzdłuż brzegu. W połowie XIX wieku na fali rewolucji przemysłowej zlokalizowano tu fabrykę, której część terytorium już w latach trzydziestych ubiegłego wieku została przekazana betoniarni obsługującej budowę Pałacu Sowietów.. Technologia produkcji determinowała konfigurację budynków i samego terenu, rozciągniętego w wąskim pasie o długości ponad 170 m wzdłuż nasypu. Część Khilkov Lane została poświęcona przenośnikowi, który został zamieniony w ślepą uliczkę prowadzącą do elektrowni.
W latach sześćdziesiątych XX wieku, po rezygnacji z planów budowy gigantycznego pałacu i zmianie priorytetów ideologicznych, budynki zakładu zostały zburzone, a na ich miejsce na igrzyska olimpijskie w 1980 roku wybudowano kryte korty tenisowe. Sportowy rozdział historii tego miejsca zakończył się pod koniec lat 90. XX wieku, kiedy status i wartość metrów kwadratowych ziemi na Ostożence zaczęły gwałtownie rosnąć. Jak wiele innych budynków w okolicy, dawny zakład miał przejść kolejną przemianę i stać się czymś zupełnie nowym, o czym dokładnie zdecydował w 2004 roku deweloper - Bank Moskwy, zlecając projekt wielofunkcyjnego kompleksu biura Ostożenka.
***
Kompozycja
Próby architektów biura „Ostożenka”, aby urzekać dewelopera pomysłami na przebudowę industrialnego wówczas jeszcze nie promowanego stylu loftowego, nie zakończyły się sukcesem. Rozebrano wszystkie budynki dawnej fabryki. Większość opuszczonego terytorium przeznaczono na kompleks mieszkalny, którego projekt był rozwijany przy Mosproekt -2. Ostożenka dostała linię frontu - wąski odcinek wzdłuż nasypu, obciążony ścisłymi restrykcjami dotyczącymi znaków elewacji i wyjścia z części wspólnych.
Na samym początku prac architekci postanowili przywrócić historyczną tkankę kwartału i przebić się przez fragment przejścia, przywracając ruch przelotowy wzdłuż Khilkov Lane. Sam kompleks na skarpie okazał się podzielony na dwie części: długą czterokondygnacyjną bryłę o wysokości 17 m, ciągnącą się od Turczaninowa do alei Khilkov - budynek 1 oraz bardziej zwartą, ale też wyższą pięciokondygnacyjną bryłę. pomiędzy ulicą Khilkov i Korobeinikov - budynek 3. Dla spójności relacji dodali trzecią część - zwarty budynek 2 z osobnym wejściem flanszuje dziedziniec kompleksu od strony Turchaninov Lane; w zależności od decyzji przyszłego nabywcy może stać się willą miejską lub rezydencją biurową.
Kolejną fundamentalną decyzją, która pomogła ideologicznie połączyć nowy kompleks z „starszym bratem”, sąsiednim budynkiem banku, jest galeria dla pieszych wzdłuż całego budynku, zwrócona w stronę wejść i wejść do pomieszczeń publicznych pierwszego piętra. Główny architekt projektu, Kirill Gladky, tak komentuje tę decyzję: „To była dla nas kwestia zasadnicza. W Moskwie mamy taką pogodę, że dbanie o pieszych to dobra forma dla architekta. Zrobiliśmy podobną galerię w banku i kontynuowaliśmy ją tutaj, podkreślając związek między naszymi projektami”. ***
Wyszukaj obraz
Pierwsze studia koncepcyjne domu w postaci kilku brył na jednym stylobacie, pozwalające na zachowanie wizualnego połączenia z rzeką dla budynków położonych w głębi bloku, nie były wspierane ani przez klienta, ani władze miasta. Konieczne było znalezienie wyrazistego rozwiązania dla powiększonej objętości, która nieuchronnie przypomina ogrodzenie. Co zrobić z tak monotonnym kształtem? Jak wykorzystać lub przekształcić jego poziom, biorąc pod uwagę, że kompleks będzie postrzegany zarówno od frontu - z przeciwległego brzegu rzeki, jak i perspektywicznie, gdy piesi i samochody poruszają się po nasypie Prechistenskaya?
Pierwsze pomysły dotyczyły wody, której architektoniczną rolę miało odgrywać szkło. Pęknięte krawędzie z wyraźnym rytmem pionowych impostów na witrażowych oknach przypominały fale falujące od wiatru.
opcja 1:
Decyzja okazała się zbyt radykalna i spotkała się z krytyką burmistrza Jurija Łużkowa. Kolejna zmiana dewelopera - Donstroy zastąpił Bank Moskwa - doprowadziła nie tylko do czteroletniego opóźnienia w realizacji, ale także do fundamentalnych zmian w wyglądzie budynku.
Opcja 2:
W 2009 roku zrekonstruowany budynek przemysłowy stał się popularny i poszukiwany na rynku nieruchomości, a architekci opracowali kilka opcji, które kontynuują brutalny motyw cegły. Wśród nich była nawet opcja uwzględniająca zainteresowanie klienta historycznymi stylizacjami. Długi budynek zwieńczył szereg rzeźb à la „Pałac Zimowy” lub ogrodzenie „Ogrodu Letniego”. Była opcja imitująca zwykłe budynki z tego samego typu klocków wystających ze szklanej płaszczyzny, a także wariant, w którym rytm elewacji wyznaczały prostokątne szklane wykusze w ażurowych metalowych ramach.
opcja 3:
opcja 5:
opcja 6:
***
Ale najbardziej udana i obiecująca była opcja ze złożoną strukturą fasady, składającą się z zaokrąglonych wykuszów z ogromnymi oknami. „Architektura to nic innego jak harmonijny podział ściany. W naszym przypadku, gdy dom początkowo miał wyjątkowo niefortunne proporcje, znaleźliśmy optymalne rozwiązanie. Ulgowy, zygzakowaty charakter elewacji kryje w sobie dużą długość. Poruszając się po nasypie, widzisz, jak zmienia się postrzeganie domu, gdy zmieniasz perspektywę i kąt widzenia. Okazuje się, że to bardzo dynamiczna kompozycja”- komentuje ostateczną wersję Alexander Skokan.
Pojedynczy temat łączy oba budynki na skarpie, ale w każdym z nich otrzymuje indywidualną interpretację, odpowiadającą parametrom budynku i otoczenia. W korpusie 1 podkreślono temat poziomy. Złożona wstęga elewacji, wysoka na trzy kondygnacje, zdaje się unosić nad chodnikiem, zerwana z niej szklanym stylobatem. Mierzony ruch zygzakowaty zatrzymuje pięciopiętrowa bryła budynku 3, najeżona jak ciernie kanciastymi wykuszami. Głęboki witraż wielobarwnego atrium przecina elewację budynku, optycznie ją podwyższając i wyznaczając pionową oś kompozycji w przeciwieństwie do poziomej sąsiedniej budowli. Pod względem ciężaru, materiałów i proporcji podziałów pięciokondygnacyjna bryła harmonijnie łączy się z sąsiednimi budynkami, a przede wszystkim z bankiem. ***
Pamięć o parku
Oprócz złożonej konstrukcji elewacji budynek wyróżnia się z ogólnego ciągu zabudowy na skarpie dużymi oknami. Nietypowe wymiary witraży utrudniają określenie przynależności typologicznej domu zgodnie ze stereotypami o dominacji szkła nad masą ściany w budynku użyteczności publicznej i odwrotnie w mieszkalnictwie. Na pierwszy rzut oka trudno zrozumieć, co jest przed nami: centrum biurowe, hotel czy budynek mieszkalny. Ale wielkość witraży to nie tylko hołd dla widoków otwierających się z domu, ale także ogromne „płótno”, na którym rozwija się okazały panel graficzny, który nadał całemu kompleksowi poetycką nazwę „Dom Klonowy”. Pomysł zrodził się w komunikacji z klientem, który wstydził się radykalnego modernizmu i braku literackiej legendy na elitarne osiedle w historycznym centrum miasta.
Architekci zaproponowali własną wersję: „Kiedyś był na tym miejscu dwór, wtedy był to park i ludzie spacerowali. Park nie istniał od dawna, ale pamięć o nim pozostaje. Jak to przetrwało? W jakiej formie może przejawiać się w architekturze? Jak możesz zmaterializować pamięć o minionych epokach? Tu są szklane okna, na których odciśnięte są drzewa, cień tego, czego nie ma, wspomnienie namalowane na szkle”- wspomina Alexander Skokan. Pomysł spodobał się klientowi, a do jego rozwinięcia został zaproszony słynny artysta Vladimir Chaika.
Po sfotografowaniu nagich gałęzi drzew różnych gatunków autorzy wybrali klony. Panorama alei klonowej została zdigitalizowana i powiększona, z której fragmenty wykonano szablony do naniesienia nadruku na każde okno specjalną srebrną farbą. Oglądany od wewnątrz domu rysunek jest praktycznie niewidoczny, a na zewnątrz farba aktywnie przejawia się, reagując na światło zewnętrzne. Dzięki obfitości szkła i nadruków wygląd domu jest wrażliwy na zmiany pogody, wpisując się w architektoniczny wygląd odbicia od wody rzeki, odbicia medialnych obrazów z elewacji Centralnego Domu Artystów i ostatnich promieni słońca. ***
Ceramika i szkło
W budynkach na Nabrzeżu Prechistenskim dominuje cegła, która wyróżnia pragmatyczne budownictwo z przełomu XIX i XX wieku i jest nie mniej pożądana przez współczesną architekturę. Kilka jasnych budynków i elementy dekoracyjne z białego kamienia wyzwalają jedynie potężną energię ciemnych cegieł. W tym rzędzie budynek banku z elewacjami z różowej gresu porcelanowego postrzegany jest jako precyzyjnie znaleziony kompromis między cegłą, białym kamieniem i szarym tynkiem. Jaśniejszy odcień ścian oraz aktywne wykorzystanie szkła pozwoliły na wygładzenie wrażenia masywności budynku bankowego bez utraty integralności formy.
Podobne techniki zastosowano w nowym kompleksie. „Ponieważ budynek jest duży, musiał być duży. Gdybyśmy zaczęli dzielić formę, rozpadłaby się, zwłaszcza patrząc z przeciwnej strony rzeki”- wyjaśnia Kirill Gladky. Potrzebny był spokojny motyw, harmonijnie wkomponowany w otoczenie, skrywający znaczną długość budynku, a jednocześnie podkreślający plastyczność elewacji wykuszy. Potrzebowaliśmy materiału wykończeniowego o indywidualnym charakterze i energii. Cegła jako materiał wykończeniowy została odrzucona ze względu na jej nieprzemysłowy charakter. Do wykończenia ściany osłonowej zdecydowano się na panele ceramiczne. Spośród szerokiego wachlarza producentów i odcieni ostatecznie zdecydowaliśmy się na niemiecką ceramikę NBK w ciemnym odcieniu terakoty.
Niebieskawe energooszczędne szyby ogromnych okien z wystającymi grafikami gałęzi i cienkimi metalowymi impostami neutralizują masywność fali ceramicznej. Na pierwszy rzut oka trudno nawet określić, co panuje na elewacji: szkło czy ceramika.
Jeszcze bardziej radykalnie rozwiązany został budynek 2, który otacza dziedziniec zespołu mieszkalnego w postaci oddzielnej, niezależnej bryły od strony ulicy Turczaninowa. Funkcja i ostateczny układ wnętrza „willi” nie jest jeszcze określony i czeka na nabywcę, dlatego architekci skorzystali z okazji, aby w sposób organiczny uzupełnić trzyczęściową kompozycję o kontrastowy element. W przeciwieństwie do płytki ceramicznej i bloku półszklanego, pół-ceramicznego, ta obudowa jest wykonana prawie w całości ze szkła. Jedynie pierwsza z czterech kondygnacji pokryta jest białą porcelaną, podkreślającą izolację „willi”, jej przeciwieństwo do głównego budynku, zadeklarowanego lakonicznie zaokrąglonym kształtem, przypominającym nadbudówkę oceanicznego liniowca, przecinającego fale, nawet te z terakoty.
Dla lakonicznej architektury modernistycznej niezwykle ważne jest perfekcyjne wykonanie wszystkich elementów konstrukcyjnych i detali wykończeniowych. A architekci biura Ostozhenka, którzy byli zaangażowani w projekt kompleksu na nabrzeżu Prechistenskaya, doprowadzili go na maksymalny poziom profesjonalnej jakości przez dziesięć lat. Niestety, jak to często bywa na rosyjskich budowach, klient nie potrzebował tego poziomu, a nawet uniemożliwił mu jak najszybsze ukończenie budowy. Umowa o nadzór projektowy została rozwiązana. Ostatni etap budowy przebiegał bez udziału architektów, co wiązało się z licznymi odstępstwami od decyzji autora co do jednostek i doboru materiałów. A odpowiedzialność za ostateczny wygląd domu ponosi wyłącznie deweloper.
***
Domowe życie
Dla architekta pracującego w kontekście historycznym miarą sukcesu lub porażki jego pracy jest organiczna integracja nowego budynku z istniejącym otoczeniem. Jak naturalnie wejdzie w życie dzielnicy lub ulicy, czy może dodać nową nutę do ogólnej melodii, czy da lokalnym mieszkańcom lub tylko mieszkańcom miasta nowe możliwości, czy odwrotnie, pozbawi ich części ich zwykłej rutyny. I nie chodzi o wybrany styl czy nasycenie funkcji, ale o trudno osiągalny rezonans, zbieżność nowego rytmu z ustalonym już rytmem lokalnego życia. Nie jest łatwo to sprawdzić, ale w tym przypadku okazało się to możliwe. Przygotowując się do udziału w wystawie Arch Moscow 2016, biuro Ostozhenka zaprosiło nie architekta, ale reportażystę do sfotografowania domu i życia wokół niego.
Tak komentuje rezultat Kirill Gladky: „Fotograf zrobił coś zupełnie innego. Architektura stała się częścią życia, jego kulisami. Okazało się, że nasz dom to doskonałe środowisko, tło dla prostych sytuacji życiowych: ludzie tam umawiają się na randki, stoją, rozmawiają, jeżdżą na rowerach, deskorolkach i ciągle coś się dzieje. I to jest bardzo fajne o rovo”.
Poniżej przedstawiamy projekty części ogólnodostępnych kompleksu.
