Ambitny projekt rozpoczął się w 2007 roku, kiedy Evgeny Gerasimov & Partners i nps tchoban voss wygrali międzynarodowy konkurs na projekt nowego „domu” dla administracji miasta (zobacz naszą historię o początkowym, konkurencyjnym projekcie i jego zmianach po kryzysie). Głównym celem projektu jest zgromadzenie w jednym miejscu różnych służb i wydziałów, rozproszonych wcześniej w różnych rezydencjach. Następnym krokiem była próba dopasowania budynku administracyjnego i pracy urzędników do codziennego życia miasta. I nie tylko dopasowane, ale ciasno i nierozłącznie splot - w najbardziej racjonalny i organiczny sposób, dzięki czemu kompleks jest przepuszczalny dla pieszych i obficie nasycony przestrzeniami publicznymi, tak aby mieszczanie mogli niemal dosłownie obserwować pracę administracji, swobodnie przechodząc przez atrium „ratusza”.
-
Według jednej z najnowszych wersji projektu kompleks, na który przeznaczono 6 hektarów, miał składać się z budynku administracji miejskiej i ośmiu biurowców: wzdłuż północnej powstają dwa duże budynki z dziedzińcami. na granicy działki belkę południową tworzy pięć mniejszych budynków. Ósma bryła w kształcie łzy znajduje się w szerokiej części trójkąta wewnętrznego placu, którego ostry wierzchołek wskazuje na wejście do głównego, dziewiątego budynku samego „ratusza”. Pod dużą częścią terenu zaplanowano parking podziemny. Całkowita powierzchnia kompleksu po zakończeniu wszystkich prac powinna wynieść 370 000 m22.
Obecnie powstały trzy budynki I etapu: „Smolny-2” oraz dwa biurowce. Ratusz został oddany do użytku w marcu 2016 r., Ale dopiero we wrześniu władze miasta podjęły decyzję o przeprowadzce, informuje fontanka.ru. Nie wiadomo, kiedy powstanie trzeci i czwarty etap: sześć miesięcy temu VTB rozważało możliwość zmiany funkcji z biurowej na mieszkalną.
Tak wygląda cały kompleks według projektu z 2013 roku:
Tak więc ratusz, czyli budynek administracji miejskiej, znajduje się na początku „promienia”, jego zewnętrzna fasada jest zwrócona w stronę ulicy Nowogrodzkiej, a nad pięciopiętrową fabryką Bekhli wyglądają górne piętra ratusza. Neva, która jest dwie przecznice stąd: około 500 metrów. Kontury budynku są zbliżone do trapezu rozszerzającego się do wewnątrz, ale linie, które powinny być równoległe w trapezie, są lekko zakrzywione, odzwierciedlając ledwo czytelny zakręt ulicy Nowogrodzkiej, wzmacniając go, zamykając perspektywę ulicy patrząc od północy i tworząc mały plac przed budynkiem.
Tym samym dwie główne elewacje ratusza okazują się zakrzywione - wschodnia wklęsła, zachodnia zakrzywiona - dodatkowo zaopatrzone są w cienkie portyki olbrzymiego, ośmiopiętrowego rzędu z kolumnami o gładkim przekroju cylindrycznym, bez kapitele, podstawy i flety. Kamienne kolumny mają tę samą kamienną kratkę przyłbicy, ale otwory w kratce są szklane. Okazuje się dość delikatny, zwłaszcza jeśli spojrzeć na kolumny olbrzymiej, ekogotyckiej wysokości z dołu w perspektywie. Cienie układane są w ten sam sposób. Wysoki portyk nie chroni przed deszczem i słońcem, raczej wskazuje na jego obecność, tworząc przejściową przestrzeń przed budynkiem i nadając wejściom i wyjściom pewien, raczej dyskretny i czytelny z daleka, niż z bliska, przepych.
Na bocznych fasadach nie ma portyków, zamiast kolumn pozostają półkolumny - wskazówka zredukowanej wersji obwodu „świątyni władzy miejskiej”. Ich smukłe ogniska przecinają się z szerokimi, mniej więcej tej samej szerokości co kolumny, płaskimi „fryzami”, które łączą podłogi w pary, pozostawiając więcej miejsca na szkło: tak więc fasady są wyłożone w duże kwadratowe komórki cienkie, patrząc z daleka, ale raczej masywne mosty, które odzwierciedlają ciemne poziome pasy wewnątrz komórek. Niższe kondygnacje są podzielone nieco bardziej ułamkowo, co ma zhumanizować skalę dla widoku pieszego: tutaj komórki są rozciągnięte w pionie i otrzymują dodatkowe nadproża wewnętrzne, podobne, choć odległe, do okna domu Tudorów.
Plan ratusza przypomina Akademię Sztuk Pięknych AF Kokorinova i JB Wallen-Delamota ze słynnym okrągłym dziedzińcem, ale znaki są przestawione: w rogach są też cztery dziedzińce, ale pośrodku znajduje się szklany cylinder zadaszonego atrium.
W centrum atrium znajduje się masywna, ale lśniąca oś okrągłej windy panoramicznej, na którą naciągnięta jest spłaszczona kula studia telewizyjnego, czyli zawieszona w przestrzeni. Oryginalny, dość elegancki projekt z lat 2000. miał pomieścić salę konferencyjną, a mieszkańcy, jadąc windą na kopułę, mogli rzucić okiem na dzieło spotkania miasta jako opowieść z „Gwiezdnych wojen”. Jednak w 2013 roku salę w duchu ówczesnych trendów zastąpiło studio telewizyjne. Prowadzą do niego cztery mosty, a patrząc od dołu uzyskuje się sylwetkę w kształcie krzyża.
Równocześnie na obwodzie budynku ulokowano biura pracowników administracji miejskiej, zgodnie z pierwotnym planem, tak, aby nawet przechodzień mógł, znowu na krótko, być świadkiem codziennej pracy urzędników. Ponadto przechodzi tu główny ciąg pieszy, przecinający cały kwartał, zapewniający ścisłe połączenie z miastem i będący echem obowiązkowej dla zespołu osi kompozycyjnej, której preferencje klasyfikacyjne są dość oczywiste. Zarys cylindrycznego atrium składa się z pomieszczeń o szklanych ścianach, ale w dolnej kondygnacji wsparte są one na okrągłych kolumnach, przypominających portyk, łącząc tym samym przestrzeń zewnętrzną i wewnętrzną. Ale we wnętrzu okrągłe wsporniki, mimo że ustawiają się w jednej linii w rotundzie, przypominają nie tylko klasykę Fomina, ale także zasady Corbusiera.
Kształt płaskiej kopuły wieńczącej atrium, również eliptyczny, w powiększonej formie odbija bryłę studia telewizyjnego, jakby ze środka budynku unosiły się wielkie szklane bąbelki. Talerzową konstrukcję ze szkła i metalu tworzy dwanaście skomplikowanych stalowych żeber w dolnej części 1,5 mw przekroju, aw górnej już tylko 40 cm oraz poprzeczne poprzeczki. Jako powłokę zastosowaliśmy szkło Guardian SunGuard Solar Light Blue 52, w tym szkło gięte. W górnej części znajdują się okulary przeciwsłoneczne, aw dolnej podświetlane okulary, które są ledwo widoczne dla oka i nie zniekształcają obrazu, dzięki czemu można podziwiać panoramę miasta nie tylko w świetle słońce, ale także wieczorem.
-
Szczyt kopuły sięga 55 metrów, czyli zauważalnie wyżej niż ustalona regulacja wysokości (33/42 m). Podczas projektowania elewacja ta była jedną z najważniejszych
Image kontrowersyjne kwestie i pozwolenie na budowę wydano dopiero po dokładnej analizie krajobrazu. Na decyzję wpłynął fakt, że kopuła jako forma ceremonii zaślubin budynku jest naturalnym składnikiem morfologii klasycznego Petersburga; z drugiej strony forma jest wyraźnie nieklasyczna i przypomina raczej techniki późnego sowieckiego modernizmu.
Obfitość szkła, niezwykle istotna dla wyraźnego zademonstrowania idei otwartości władzy i przejrzystości procesów zarządzania, obserwuje się również na elewacjach budynku administracyjnego. Architekci z łatwością łączą jednak symbolizujące nowoczesność i postępowość szkło z naturalnym kamieniem i kolumnadami, co świadczy o wysokim statusie i szacunku obiektu - architekci motywują wykorzystanie kamienia w kontekście petersburskim. W okładzinie cokołu zastosowano granit Africa Nero, a elewacje Travertino Romano.
Główną trudnością projektu było to, że w trakcie projektowania i realizacji nieustannie musieliśmy szukać dodatkowych rozwiązań. Część z nich wiązała się z cięciami budżetowymi, ponieważ budowa upadła w czasie kryzysu. - mówi Andrey Perlich, główny architekt projektu z biura architektonicznego SPEECH, który odpowiadał za projekt elewacji i wnętrz przestrzeni publicznych.- Pierwotnie planowano używać wyłącznie kamienia naturalnego. Ale w czasach kryzysu okazało się to zbyt drogim rozwiązaniem i bardzo wartościową alternatywę znaleziono przy użyciu cienkich płyt z naturalnego kamienia i aluminium o strukturze plastra miodu”.
Travertino Romano w połączeniu z innymi rodzajami kamienia i szkła, a także obowiązujący wyraźny podział elewacji budynków biurowych pozwala na stworzenie wrażenia zespołu pomimo różnic w rozwiązaniach architektonicznych występujących w tym zespole budynków. „Od samego początku nie chcieliśmy rozważać opcji jednej dużej bryły na placu budowy” - mówi Jewgienij Gierasimow - „ale zaproponowaliśmy stworzenie zespołu różnych budynków: różniących się funkcjami, nieco innymi materiałami elewacji, być może nawet nie jednocześnie budowana, ale połączona jedną ideą urbanistyczną i jedną techniką architektoniczną”.
Dwie boczne obudowy, które wyznaczają kultową kompozycję promienia dla całego zespołu, są naprawdę bardzo indywidualne. Jedna jest większa, z dziedzińcem, z bardziej aktywnym połączeniem kolorystycznym (czerwonawy i beżowy kamień na elewacji), z plastikowymi szerokimi okrągłymi wspornikami w dolnej części. Przypomina nieco plac cesarza Augusta w Rzymie. Czerwony kolor terakoty słupów w holu nawiązuje do czerwonego koloru kamienia na elewacjach.
Drugi, południowy budynek jest mniejszy i nie posiada dziedzińca, ale jest obszyty jasnym kamieniem i otrzymał elegancki inkrustowany ornament. Siergiej Czoban uważa ten motyw, który jest aktualny dzisiaj, za charakterystyczny dla architektury radzieckiej, przypominając „Ażurowy Dom” Andrieja Burowa przy Leningradzkim Prospekcie w Moskwie.
Znamienne jest to, że Jewgienij Gierasimow nazywa dzieła Iwana Fomina figuratywnym pierwowzorem całego kompleksu. Nie wybiera jednak estetycznie doskonałych polisemantycznych zespołów przedrewolucyjnych stworzonych dla Sankt Petersburga, ale bezkompromisowej i brutalnej „czerwonej doriki”, pozbawionej nie tylko belkowania, ale i ironii. Wszystko tam jest imperialnie poważne i znaczące.
Jak już wspomniano, istotną częścią projektu stała się otwartość i to, co obecnie nazywane jest powszechnie komponentem miejskim - zewnętrzną i wewnętrzną przestrzenią publiczną. Przypominamy, że planowane jest otwarcie atrium ratusza dla mieszkańców i przejścia przelotowego. Chodnik trójkątnego placu jest odpowiednio zaplanowany: tutaj, na tle szarego granitu, szerokie ciemne linie przecinają się pod ostrym kątem: jedne są równoległe do ulicy Degtyarny, inne do ulicy Moiseenko, która jak zwykle pokazuje ukryte logika wypadków miejskich i prawidłowości. Poza tym rysunek kamiennej kratki jest po prostu piękny iw umysłach wielu turystów wraca na plac Kapitol, udekorowany przez Michała Anioła. Na placu nie ma zieleni - zarezerwowane są dla niego dziedzińce - ale jest wyraźna obiecująca gra, wynikająca z tego, że promienie zbiegają się (lub rozchodzą, jeśli spojrzeć z ratusza). Istnieje również wyraźne podobieństwo do placu europejskiego, kamiennego, z portykami w dolnych kondygnacjach.
Jednocześnie środek placu ożywia fontanna, aw miejscu obiecującego zejścia elewacja ratusza wygląda zupełnie inaczej niż od strony ulicy Nowogrodzkiej: dominuje tam szereg pionów, ale tutaj w bezpośredniej projekcji zamieniają się w bardzo spokojną siatkę prostych kwadratów, ponownie przywracając nas do eksperymentów z lat 30. z powściągliwymi, „kraciastymi” klasykami. Zmienia to nie tylko skalę, ale i charakter przestrzeni placu, przenosząc różnice między zabudowaniami po bokach placu do symetrycznej, regularnej celi, jakby wszystko układało się na półkach.
„Chciałbym, żeby projekt został ukończony” - kontynuuje Gierasimow - „wtedy pojawi się przytulny wewnętrzny plac, który stworzyliśmy jako punkt odniesienia dla rozwoju całej dzielnicy, który niestety wciąż jest dość przygnębiający. Pozostałe biurowce i hotel położony na czerwonej linii ostatecznie utworzą zewnętrzną sztywną planimetrię kwartału, budynek w kształcie łzy zamknie brukowany plac fontanną, a parterami kawiarnie, sklepy, centra fitness., a także zadaszone galerie wzdłuż wewnętrznych elewacji zmienią go w wygodną przestrzeń miejską. dość typowe dla miast europejskich: można przypomnieć sobie Place des Vosges w Paryżu, San Marco w Wenecji czy Plaza Mayor w Madrycie”.
Obecnie nie wiadomo, kiedy rozpocznie się budowa drugiego etapu kompleksu i czy planowany zespół urbanistyczny w ogóle zostanie ukończony. Ale trzy już ukończone budynki dzielnicy administracyjno-biznesowej Nevskaya Ratusha wyraźnie pokazują powody sukcesu kreatywnego sojuszu między warsztatem Evgeny Gerasimov & Partners a biurem nps tchoban voss. Deklarowane idee otwartości władzy, przejrzystości procesów zarządzania miastem i kształtowania antropocentrycznego środowiska miejskiego są nie tylko słuszne i modne, ale można powiedzieć, gorąco pożądane. Jednocześnie jawnie imperialny charakter tworzonej architektury jest również czymś więcej niż popytem. Co dziwne, sprzeczne intencje współistnieją, tworząc nowy mainstream. Dwie kolejne jej obligatoryjne cechy: brak ultra-śmiałych rozwiązań i cała kaskada różnych historycznych aluzji, czyli status architektury z oczywistą jakością materiałów i rozwiązań. W rezultacie - maksymalnie pasuje do kontekstu epoki.
