Kontynuujemy cykl publikacji fotografii Denisa Esakova.
Wielkopłytowy budynek mieszkalny znany jako Dom Burowa, Dom Ażurowy, Dom Koronki.
Prospekt Leningradzki, 27, budynek 1
1939–1940
Autorzy: architekci A. K. Burov i B. N. Błochin, inżynierowie A. I. Kucherov i G. B. Karmanov, artysta V. A. Favorsky.
Boris Kondakov, architekt, urbanista:
„Przed nami przykład budowli z epoki„ opanowania klasycznego dziedzictwa ludzką twarzą”, przykład radzieckiego art déco. W czasach, gdy elewacje często wymagały ślepego odtwarzania próbek starożytnych klasyków (co nie wyklucza również genialnych przykładów w tym gatunku), Andriej Konstantinowicz Burow poszedł własną drogą, kierując się zasadą „najlepszą rzeczą do naśladowania starożytnych nie jest naśladować ich”: te słowa P. A. Vyazemsky Burov cytował w swojej pracy „O architekturze”.
Dom ten, zwiastun masowego budownictwa mieszkaniowego w ZSRR drugiej połowy XX wieku, ma niewiele wspólnego z tym, co powstało w późniejszej epoce, kiedy architektura cofała się nie na drugie, ale na trzecie miejsce. W tym miejscu można było połączyć pozornie niekompatybilne rzeczy - taniość produkcji przemysłowej i wysoce artystyczne podejście do architektury „kawałkowej”.
Fasada domu uosabia poszukiwanie nowej tektoniki (według Burova - plastycznie rozwiniętej, artystycznie znaczącej struktury) współbrzmienia z czasem budynku, który miał być składany jak samolot z wielkoprzemysłowych elementów, a nie cegły. Burov szuka w tej pracy nowego proporcjonalnego rytmu nowoczesnych materiałów budowlanych. Tutaj po raz pierwszy zrozumiano technologiczną cechę budowania z dużych bloków: szwy nie były zamaskowane, ale wręcz przeciwnie, zostały zaakcentowane.
„Próba narzucenia nieorganicznej, krystalicznej struktury powtórzeń (np. Identycznych mieszkań, wyrażonych na elewacji) dynamicznej struktury złotego przekroju, aby je ukryć pod nią, zniekształca zarówno problem, jak i jego rozwiązanie. Architektura zmienia się w fałsz”- argumentował Burov. Odpowiedni jest również inny cytat mistrza - z czasów, gdy już w końcu utwierdził się w przekonaniu, że materiały przemysłowe są przyszłością. Tutaj krytykuje najwyraźniej swój własny budynek mieszkalny Narkomles (ul. Twerskaja 25), którego pierwszy etap został ukończony kilka lat wcześniej w budynku na Leningradzie: „Wjeżdżamy więc do ośmiopiętrowego budynku z powtarzającymi się identycznymi mieszkaniami. fasada trzypiętrowego włoskiego pałacu (gdzie na pierwszym piętrze mieszkali stajenni i strażnicy, na drugim pan, a na trzecim służba), a następnie ośmiopiętrowy budynek przybiera wygląd trzy -story one. I ja też byłem winny takich fałszerstw."
Można sobie wyobrazić, jak w jakiejś równoległej rzeczywistości z podobnych budynków przy Leningradzkim Prospekcie powstałyby całe miasta. Andrei Konstantinovich ma ich opis. „Centralny plac z fontannami będzie miał wyłożoną marmurem posadzkę, otoczoną lustrzaną ścianą witryn sklepowych oprawionych w pozłacane stalowe oprawki - plac-hol pokryty niebem i wpisany w zieleń osiedli mieszkaniowych … i uroczyste centrum, nowoczesne, równie piękne i nowoczesne, jak piękny i nowoczesny był Akropol dla jego twórców”.
Ale, jak wiemy, historia potoczyła się inaczej, dom pozostał kawałkowym prototypem. Tymczasem dom ten jest zaskakująco nowoczesny, łączy w sobie te cechy jednostki urbanistycznej, które wydają nam się teraz najważniejsze: parter ogólnodostępny z kawiarnią i przedszkolem - aktywna fasada; bogaty i zmienny plastik elewacji z industrialnym podejściem do jego tworzenia, w pełni odsłaniający się z bliska„Dotykowy” kontakt człowieka z architekturą - zamiast celowej monumentalności; zakwaterowanie w apartamencie to decyzja oparta na osobistych wrażeniach Burova dotyczących amerykańskich hoteli”.
