O projekcie osiedla Literator w Chamownikach już rozmawialiśmy: Sergey Kiselev & Partners zaprojektował go na zlecenie Hals-Development na miejscu starego browaru u zbiegu ulic Rossolimo i Lew Tołstoj. Teren jest dość rozległy jak na centrum Moskwy - około dwóch hektarów, ale jest pogłębiony w przestrzeń dziedzińców i otoczony prawie ze wszystkich stron zachowaną zabudową: jeden budynek zakładu, najstarszy, niski, z rurą, oddziela kompleks od parku Muzeum Lwa Tołstoja; drugi to trzypiętrowy budynek z końca XIX wieku, rozciągnięty wzdłuż ulicy nazwanej imieniem wielkiego pisarza; trzeci, Instytut Napojów, zbudowany pod koniec lat siedemdziesiątych i od tego czasu dość nędzny, tworzy linię ulicy Rossolimo. Pojawienie się nowego elitarnego kompleksu mieszkalnego za tymi różnorodnymi skrzydłami jest prawie niezauważalne: na czerwonej linii objawia się tylko w dwóch małych budynkach, zgrabnie wbudowanych w łzy tkanki miasta.
Zdaniem głównego architekta projektu, Aleksieja Miedwiediewa, dwa główne zadania autorów to: zmieszczenie maksymalnej powierzchni użytkowej w granicach - a tutaj, obok majątku Tołstoja, są one dość surowe - oraz „unikanie wulgarności” zainspirowany tą samą elitarną centralną lokalizacją i bliskością muzeum. Rzeczywiście, architektura projektu jest geometryczna i powściągliwa w szczegółach. Tymczasem deweloper wciąż nazywa to „nowoczesnymi klasykami” w serwisie nieruchomościowym. Z czym można się zgodzić pod wieloma względami: kompleks, choć pozbawiony aluzji do historycznego wystroju, przylega do kamienno-ceglanego kierunku, który przybył do Moskwy z Berlina iw ciągu ostatnich dziesięciu do piętnastu lat stał się powszechnie uznanym ideałem budowy cezury. dzielnic historycznych. Budynki takie najczęściej łączą okładzinę z wapienia jurajskiego, ulubionego w architekturze miejskiej XXI wieku, z różnymi typami nietypowych cegieł, a jeśli kamień jurajski może być zwyczajny i pełni rolę tła, to cegła często decyduje o tożsamości. budynku: jest czarny, szary lub szorstki, a następnie tłoczony. W budynkach „Literatora” wszystko jest dokładnie takie: architekci celowo wybrali nie brązową cegłę, do której Moskwa przyzwyczaiła się już pod koniec XXI wieku, ale bogatą czerwień. Powstały kolor jest nadal brązowawy, ale dość malowniczy i wpisuje się w paletę ulicy ukształtowaną przez zabudowania fabryczne z końca XIX wieku.
Co więcej, najciekawsze wątki architektury Literatora oparte są na wariacjach okładzin z cegły. Cegła jest chropowata, widać w niej domieszkę piasku i fałdów glinianego „ciasta”, mur równomiernie rozcieńcza się wypalonymi fioletowymi plamami, zaprojektowanymi tak, jak wszystkie powyższe, tak, aby przypominały ścianę historyczną. Ale autorzy nie ograniczają się do podstawowego zestawu nowoczesnych klocków retro.
Ponieważ kompleks jest wpisany - lub, jak mówią architekci, dosłownie wciśnięty w przestrzeń dziedzińców, nie ma w nim głównej dumy tradycyjnej architektury: frontowej fasady. Nawet gdybym chciał, nie było dla niego (prawie) miejsca. Ale ponieważ jednym z celów było pozostanie w ramach nowoczesnego obrazowania, zamiast dumnej reprezentacyjnej kompozycji, kompleks otwiera się na ulicę z kilkoma podjazdami i dwoma bardzo małymi budynkami. Jedna z nich, zwrócona w stronę centrum biurowego Stroganowa, jest minimalistycznie prosta: ożywiają ją jedynie rzadkie wstawki z białawej cegły, podobne do blasku promieni słonecznych (ich powierzchnię przeciera coś lekkiego). Uderzenia jasnych cegieł przypominające wiosenne słońce znajdują się również na wewnętrznych budynkach.
Drugi budynek spośród tych zwróconych w stronę ulicy to narożny budynek „A”, przejmuje on rolę głównego akcentu, gdyż jest najbardziej ciekawy. Budynek stoi na skrzyżowaniu ulic Tołstoja i Rossolimo, które jest przestronne i ledwo zdobione, a nowy budynek jest wrażliwy na niedokończone działania urbanistyczne. Jej narożna fasada obraca się w parabolę, ale kształt nie jest okrągły, lecz fasetowany, a poza tym cegły nie zmieniają kierunku zgodnie z płaszczyznami ścian: ustawia się je „piłą”, najpierw nieśmiało, a potem pokazują szerokie płaszczyzny i narożniki, sugerując, że nie są to wcale płasko skierowana pawęż ani nawet pręty, ale szlachetny cokół. Co oczywiście jest iluzją: do części teksturowanej użyto specjalnej cegły, aw innych miejscach - poprzeczki.
Tak więc tam, gdzie ściany są fazowane, cegła nie podąża za ich płaszczyzną, ale raczej za rogami. Tak wyglądają inne kolumny w zrujnowanym dworku - ale tam tynk odleciał, ale tutaj był przeznaczony. W rzeczywistości architekci przeprowadzili operację w narożnym budynku, którą można nazwać dekonstrukcją elewacji: pozostawili fasadę celowo niedokończoną, jakby ona, podobnie jak wiele włoskich kościołów - na przykład San Lorenzo we Florencji - nie poczekaj na okładzinę. Tematem są cienkie pudełka ram okiennych z białego kamienia, włożone niemonolitycznie w luźną grubość cegły, niczym oczekujące okładziny i dekoracje. Ale nie. Dokładnie taki ma być bez skóry.
Ubijanie cegieł - zupełne przeciwieństwo frontowej elewacji - staje się praktycznie manifestem architektury Literatora. To znak fasadowy, wykonany z pewną dozą nielegalności, nie pozbawiony artyzmu. Na południowym krańcu Budynku B, naprzeciwko placu zabaw i starego browaru, kontynuuje się wątek niekompletności: tutaj ściana zostaje rozwiązana w postaci miękkiego nakłucia, co oznacza również zerwanie, zburzenie muru. Ta tekstura pojawia się na kilku kolejnych końcach, już oznaczając wewnętrzne „luki” między ciałami; za pasami odbijają się plamy ceglanych krat - także detal ekologiczny zapożyczony z ogrodzenia sąsiedniego Instytutu Badawczego Chorób Oka (nie wyklucza się, że zostaną one później rozebrane, a odbity motyw pozostanie).
Niekompletność dokowania, zwróconych na zewnątrz części zespołu wygląda jak deklaratywny gest związany ze zrozumieniem miejsca zespołu w mieście: jego pokrewieństwa, a jednocześnie obcości opanowywanej przestrzeni. Budynki są wędrowcami, jakby zostały skądś wycięte i przywiezione tutaj, a tam były resztki. Jednak wiadomość jest zaszyfrowana: jeśli po prostu ślizgasz się, przechodząc obok, możesz bez wahania cieszyć się grą światła i cienia na niezwykłej fakturze cegły.
Niemniej jednak kompleks to przede wszystkim elitarna zabudowa mieszkaniowa, posiada również penthouse'y z tarasami na dachach oraz apartamenty dwupoziomowe. Subtelności kontekstualnych znaczeń nie są dla niego najważniejsze, a wewnątrz, gdzie słabną miejskie ograniczenia, budynki stają się zauważalnie większe, wyższe, surowsze i bardziej szanowane. Białe bryły kamienia i cegły przeplatają się i zrastają, tworząc występy lub zagłębienia, ożywiane grupami głębokich loggii i rzędami przezroczystych balkonów. Belka długiego budynku „B” ciągnie się wzdłuż czerwonej linii wewnętrznej ulicy, równolegle do ulicy Lwa Tołstoja. Jej elewacja, ożywiona asymetrycznymi ryzalitami, jest wyraźnie widoczna w szczelinach budynku, a także pełni rolę reprezentacyjną - na swój sposób z drugiego rzędu. Długi dom oddziela od przechodniów i spacerujących przestrzeń dziedzińców trzema krótkimi poprzecznymi budynkami, których pierwsze piętra przecina szereg wysokich przejść na długich „nogach”, dobrze widocznych z ulicy Rossolimo. Architekci twierdzą, że łatwiej było włożyć drugie długie ciało z tyłu; ale poszli inną drogą, niszcząc dziedzińce i rozciągając przez nie nie materiał, ale oś przestrzenną. Nie można wejść do środka: ochrona skrupulatnie czuwa nad spokojem przyszłych mieszkańców elitarnego kompleksu, można spacerować jedynie ulicą wzdłuż budynku „B”.
Architektura kompleksu nie jest również pozbawiona odrobiny dekonstrukcji, która ożywia bryły kamienia i cegły. Po pierwsze, okna w ceglanych ścianach są obramowane cienkimi ramami z białego kamienia, które w ogóle nie zlewają się z płaszczyzną, ale wyglądają jak „pudełko” kamiennych płyt włożonych w układ, z tą samą płytą. próg. Po drugie, ceglane masywy przecinają albo szerokie pasy kamienia, albo reliefowe linie cienkiej kraty, która w dolnej kondygnacji zamienia się w dużą siatkę wypełnioną cegłą, wywołując grę skojarzeń - jakby okna czy nawet „nogi Corbusse'a” domu”zostały zamurowane. Jednym słowem, styl kamienno-ceglany ostatnich lat łączy się w tym domu z wcześniejszymi, nie wyczerpanymi w latach dziewięćdziesiątych, wariacjami na temat modernistycznej dekonstrukcji, uderzeniami ułatwiającymi kamienne tomy.
Architekci SKiP opracowali również projekt holów wejściowych - początkowo lakonicznych, wykonanych z drewna i kamienia, ale potem, na życzenie klienta, autorzy dodali do projektu „literacki”, również jednak z umiarem. Recepcja pisana kursywą, ściany wykonane z tego samego kamienia co elewacje, pokryte malowniczo rozrzuconymi niszami z drewnianymi ramami, których wypełnienie: kwiaty, fotografie, cokolwiek - pozostaje na sumieniu firmy zarządzającej lub mieszkańców. Ciemny kolor drewna odbija się echem w oknach w całym domu, a skóra foteli podnosi jakość literacką, przywodząc na myśl meble z sąsiedniej posiadłości Tołstoja.
Szlachetny lakonizm kodów kulturowych wydał się jednak klientowi za mały - i na końcu kompleksu instytutowego zwróconego w stronę dziedzińca „Literatora” namalowali obraz o treści duchowej i patriotycznej, z Rusichem w sandałach i wilkiem.. Część mieszkańców elitarnego kompleksu, a także architekci nadal mają nadzieję, że dzieło zostanie usunięte.
Ale wracając do architektury kompleksu. Okazał się jednocześnie lakoniczno-nowoczesny i kontekstualny. Chamowniki to elitarne, ale historycznie dyskretne miejsce, które nie tworzyło integralnej i gęstej przestrzeni miejskiej, jak znaczna część Moskwy, „wielka wieś”: były tu ogrody dworskie, drewniane domy, potem cegielnie. Jedna komnata przetrwała nawet z XVII-wiecznego Khamovny Dvor; teraz jest otoczona placami z klonu amerykańskiego, fałszywymi historycznymi domami i ukośnie ustawionymi wieżami Breżniewa. Ciała „Literatora” zgrabnie wrastają w to niestabilne środowisko, wzmacniając swój charakter w kierunku centrum, jądra kompleksu i „rozpuszczając” na krawędziach.
Dodatkowo, bardzo blisko, po drugiej stronie ulicy Tołstoja, znajduje się fabryka Krasnaja Róża, zrekonstruowana jako centrum biurowe zaprojektowane przez innych architektów, ale przez to samo biuro Siergieja Kiselew i Partnerzy: fasady Literatora są mało widoczne, ale wciąż nakładają się na asymetrię biurowca Morozov, budując, oprócz dyskursu kontekstualnego, powiązania, które można nazwać pokrewnymi - między różnymi projektami tego samego warsztatu. Tak, SKiP został zbudowany w Moskwie na tyle, aby odpowiadać również na ich prace.
