Pierwsza rzecz, o którą zadajesz sobie pytanie, patrząc na projekt willi „Gorki-2” autorstwa Ilyi Utkin: jaki to styl? Wydaje się, że to klasyk, ale jeśli przyjrzysz się uważnie, wydaje się, że nie do końca. Tak, fasada główna i dziedzińca budynku zdobią portyki, tak, dom otoczony jest gzymsem. Ale oba portyki nie są zwieńczone ani frontonem, ani attyką, a poza gzymsem i kolumnami nie ma elementów dekoracyjnych na zewnątrz. Co więcej, plan jest celowo asymetryczny, a portyki nie tylko są pozbawione „czapki”, do której mają prawo zgodnie z kanonem, ale także są przesunięte w narożniki budynku zamiast umieszczać je pośrodku elewacji..
Jeśli chodzi o asymetrię planu, można jednak wątpić, że to, jak mówią, przekreśla cały klasycyzm. Andrei Voronikhin sprawił, że Instytut Górnictwa był asymetryczny pod względem planu i nic. Mimo to opinia publiczna dostrzegła w tym klasykę. Ale moment z przesuniętymi na bok portykami wygląda jakoś zbyt prowokacyjnie - moim zdaniem w klasykach nie ma analogii do takiego rozwiązania - to raczej coś od Leona Kriera.
Jeśli jednak spojrzysz na kształt i wielkość witryny, a także rozwiązanie umożliwiające jej ulepszenie, za chwilę wszystko staje się jasne. To, co na początku wydawało się dziwne i trochę nie na miejscu, pojawia się w zupełnie innym świetle. Działka ma kształt mocno wydłużonego prostokąta o proporcjach od jednego do trzech. Oznacza to, że pod względem proporcji przypomina z grubsza dziurkę od klucza. Nie jest łatwo zmieścić klasyczną willę na tak wąskim terenie, a nawet tak, żeby jej układ nie zatykał przestrzeni, żeby ta przestrzeń oddychała. I Ilya Utkin po mistrzowsku sobie z tym poradziła.
Rzecz w tym, że przy wejściu na plac budowy, ze względu na propyl utworzony przez garaż i strażnicę, nie widzimy nic poza portykiem głównej fasady - oficyna z basenem pozostaje poza naszym polem widzenia. Tym samym wspomniane wcześniej propylony pełnią rolę swoistej fotomembrany, sztucznie zawężającej kąt widzenia osoby patrzącej na dom, ramy odcinającej wszystko, co zbędne. Okazuje się, że istnieje oś symetrii, nawet jeśli jest ona czysto wizualna. Prowadzi od bramy wejściowej, przez blok zawierający wejście i pomieszczenia ogólnodostępne i na planie jest zaprojektowany jak świątynia amfiprostylowa, do domu gościnnego na drugim końcu działki. Nie ulega wątpliwości, że plan głównego budynku daleki jest od akademickiego. Ale to była ofiara, którą architekt musiał zapłacić, aby dom nie blokował miejsca jak ściana. Dzięki niezwykle umiejętnej organizacji przestrzeni działki ogólna asymetria planu została niejako zacieniona.
Generalnie, jeśli spojrzeć całościowo, w projekcie Gorki-2 wszystko podporządkowane jest tej osi wizualnej - łącznie z portykami. Właściwie Ilya Utkin nie mogłaby ich w ogóle zrobić lub umieścić na środku elewacji, ale wtedy symetria przestrzeni zostałaby zburzona, być może dwór okazałby się bardziej integralny kompozycyjnie, ale jednocześnie nie miałby tak ceremonialnego, reprezentacyjnego widoku. Tak więc klasycyzm tego projektu nie tkwi w wystroju, a nie w układzie, ale, co zaskakujące, w trajektorii ruchu po terenie wyznaczonym przez architekta. A to może być.
A mówienie bezpośrednio o jakości samych elewacji, moim zdaniem, jest tutaj bez znaczenia, ponieważ pełnią one drugorzędną rolę. W zasadzie pod wieloma względami są całkiem udane: proporcje są zgrabne, materiały dobrane ze smakiem - cienka różowo-brązowa, prawie rzymska cegła (w rzeczywistości najprawdopodobniej będzie to cegła) jest dość harmonijnie połączona z beżem, oczywiście gipsowy, dekor. Wejście frontowe jest dość pomysłowo rozwiązane: ze względu na to, że środkowe kolumny portyku są okrągłe, a te po bokach kwadratowe, patrząc na ryzalit fasady głównej wydaje się, że portyk jest obramowany antae. Jest w tym nawet odrobina oryginalności: czy ktoś zrobił fałszywe ante przed Ilyą Utkinem?
Projekt „Gorki-2” jest ciekawy przede wszystkim w tym, że pomimo tego, że jako taki są w nim minimalne oznaki klasycyzmu, czuje się jak prawdziwy klasyk. To jest paradoks, który cię łapie. Klasyka bez klasyki, symetria bez symetrii. Jak to może być? Jak architekt to osiągnął? Ale to już nie są pytania do mnie, ale do autora projektu.
