Hans Hollein (1934–2014) zmarł rankiem 24 kwietnia w Wiedniu. Ostatnio stan jego zdrowia pozostawiał wiele do życzenia: z powodu zapalenia płuc nie mógł wziąć udziału w obchodach 80. urodzin, które odbyły się 30 marca br.
Hollein, największy architekt ostatniej trzeciej połowy XX wieku, należy do postmodernistów, ale jego praca jest znacznie bardziej złożona i subtelna niż większość jego „kolegów” w tym kierunku. Wystarczy przypomnieć niemal surrealistyczny sklep jubilerski Schullin w Wiedniu (1974) z „kopalnią złota” rozbijającą granitową fasadę lub Muzeum Abteiberg w Mönchengladbach (1982), doskonale wkomponowane w krajobraz i kontekst średniowiecznego miasta. Jednocześnie Hollein doskonale zdawał sobie sprawę z tego, czym powinny być sale wystawowe dla sztuki współczesnej: współpracował z Josephem Beuysem, był bliski pop-artowi.
Hollein zostawił nam również wyniki swoich przemyśleń na temat natury architektury. Z jednej strony to jego „fasada” na wystawie „Najnowsza ulica” na 1. Biennale w Wenecji (1980). Ulica ta składała się z „fasad” różnych autorów, ale to dzieło Holleina weszło do wszystkich podręczników jako jasna formuła postmodernistycznej estetyki.
A w Mönchengladbach w 1970 roku pokazał znacznie bardziej abstrakcyjną ekspozycję-instalację „Wszystko jest architekturą. Wystawa na temat śmierci”. Śmierć zajmowała ważne miejsce w jego obrazie świata, a uproszczenie i zanik rytuałów związanych ze śmiercią i pochówkiem, jego zdaniem, świadczy tylko o utracie witalności naszej cywilizacji.
