Aby zrozumieć wszystkie zawiłości tego projektu, nie wystarczy ogólne spojrzenie na kulturę i architekturę: dobrze byłoby mieć również ogólne pojęcie o fizyce jądrowej, polach magnetycznych i eliptycznej geometrii Riemanna. Taki temat - projekt powstał na konkurs na opracowanie koncepcji pawilonu energetyki jądrowej na WOGN, ogłoszony pod koniec ubiegłego roku przez państwową korporację Rosatom. Konkurs wywołał spore poruszenie, wpłynęło łącznie 118 zgłoszeń od 143 uczestników (część z nich utworzyła konsorcja), co jest zrozumiałe - architekci nie na co dzień mają możliwość uczestniczenia w tworzeniu muzeum narodowego, i to nie byle gdzie., ale na WOGN, który dziś stał się największym i najaktywniej rozwijającym się placem budowy w kraju. Poza tym temat jest naprawdę ekscytujący - niemal science fiction, ożywiony.
W połowie marca ogłoszono wyniki pierwszego etapu konkursu, w ramach którego uczestnicy musieli złożyć wstępną koncepcję pawilonu. Praca Siergieja Estrina, nazwana ATOMIX, nie znalazła się w szóstce finalistów, niemniej interesujący wydaje się projekt łączący w sobie wykonalność, błyskotliwe rozwiązanie i ścisłe przestrzeganie wymagań organizatora, którymi mogą się pochwalić nie wszyscy zwycięzcy pierwszego etapu..
W bardzo szczegółowym i gruntownie opracowanym przez klienta zakresie zadań zostały jasno sformułowane główne stałe ideologiczne przyszłego pawilonu (kurs na otwartość przemysłu jądrowego i świadomość społeczną, maksymalna komunikacja z myślą o różnych celach) grup, pozycjonowanie Rosatomu jako światowego lidera technologicznego) oraz możliwe sposoby ich realizacji. Otwartość miała więc symbolizować przezroczystą kulę, która stanowi główny element konstrukcyjny konstrukcji; komunikacja - interaktywna fasada medialna; wiodąca pozycja naukowa i techniczna - maksymalne wykorzystanie innowacyjnych rozwiązań.
Kulista konstrukcja wygląda futurystycznie, ale sama w sobie nie jest wyzwaniem dla architekta: wydawała się utopią dopiero w XVIII wieku, kiedy Etienne-Louis Boullet zainspirował się do narysowania swojego „konkurującego z niebiosami” Cenotaph of Newton, ale Od czasów „kopuł geodezyjnych” Richarda Buckminstera Fullera, prawie każde miasto, które pozycjonuje się jako zaawansowane, uważa za swój obowiązek zbudowanie muzeum kulistego, stadionu lub przynajmniej planetarium. Wyzwaniem w tym przypadku było natomiast zadanie znalezienia jakiegoś nietrywialnego rozwiązania, mimo że nie można było wyjść poza TK („podstawą Pawilonu jest duży model atomu, zamknięty w przezroczysta kula, ukazana dosłownie jako jednoznaczny i niewątpliwy symbol przemysłu nuklearnego”) było, zdaniem Estrina, niemożliwe, szczególnie tego nie chciał. „Wszystko jest tam napisane emocjonalnie i dość twardo” - mówi autorka projektu. „Praca od razu była interesująca, scenariusze w tym zadaniu są bardzo rozsądne i nie ograniczały mnie specjalnie jako architekta”.
Z ogromnej liczby szkiców i szkiców na dany temat, mających na celu „wstrząsnąć” wyobraźnią architekta i skierować ją we właściwym kierunku, ostatecznie skrystalizowała się koncepcja: klasyczny planetarny model atomu (jądro otoczone chmurą elektronów) jest wsparta na obwodzie przez podstawę, która ma postać stosu różnej wielkości kamiennych wielokątów. Początkowo mieli kontynuować wątek stylu stalinowskiego imperium, nawiązując w szczególności do klasycznych kolumn sąsiedniego pawilonu „Białoruś”, ale w rezultacie odeszli od nich dostatecznie daleko, ale zbliżyli się do obrazu o naturalnym fenomenie Irlandii Północnej - wulkanicznych bazaltowych monolitów Grobli Olbrzyma (Grobli Olbrzyma), które kiedyś poruszyły wyobraźnię autora projektu. Innym związkiem tematycznym są pręty grafitowe stosowane w reaktorach jądrowych. „Wulkaniczny” krajobraz eksploatowanego dachu otaczającego kulę powinien, zdaniem architekta, zamienić się w publiczny ogród. A jego wewnętrzna bryła wraz z trzema kondygnacjami podziemnej przestrzeni mieści większość ekspozycji pawilonu.
Siergiej Estrin zasugerował zastosowanie do zewnętrznego pokrycia kuli pneumatycznych membran polimerowych wyprodukowanych przez japońską firmę szklarską (warsztat Siergieja Estrina współpracował z nią przy budynku mieszkalnym w Noworosyjsku). Te nowoczesne i przyjazne środowisku elementy wyposażone są w system wentylacji, redukują nasłonecznienie (bez którego latem szklana konstrukcja grozi przemianą w szklarnię), samoczyszczą się pod wpływem opadów atmosferycznych oraz umożliwiają montaż diod LED (fasada medialna!), Podczas gdy szkło zachowuje do 95% przezroczystości. A po powierzchni pawilonu, wzdłuż „linii ruchu elektronu”, zgodnie z planem architekta, powinna poruszać się winda, która zabierze zwiedzających z powierzchni ziemi prosto na górny poziom „edukacyjny”. Technicznie jest to całkiem możliwe, żywym przykładem są panoramiczne windy wspinające się po kulistej kopule Globe Arena w Sztokholmie. Jednak Estrinowi ich równoległe trajektorie wydawały się nudne i wystrzelił kilka kolejnych orbitali po powierzchni kuli, niosąc dekoracyjną, a może nawet komunikacyjną funkcję - na przykład można było na nich umieścić pełzającą linię.
Małe gabaryty pawilonu - 75x75 m, wysokość podstawy do 12,5 mi część kulista do 30 m (nie da się konkurować z samym niebem), plus część podziemna - zmuszone do poszukiwania sprawdzających się rozwiązań wewnętrznych na złożoność przestrzeni bez przeciążenia. Tutaj oczywiście Estrin i karty w ręku - jego warsztat ma solidne doświadczenie w aranżacji wnętrz, aw prawie każdym z nich, mieszkalnym czy biurowym, kompozycja jest zbudowana na jasnej, momentami uderzającej dominanty (pamiętajmy przynajmniej, akwarium falowe w mieszkaniu w Moskwie - City).
W tym przypadku centralnym elementem kompozycji było „jądro atomu” - unosząca się w przestrzeni kula, którą według architekta można również zwiedzać umieszczając tam np. Swego rodzaju „panel sterujący””. Z dołu wznoszą się do niego kolumny, przenoszące zarówno obciążenie funkcjonalne (elementy konstrukcyjne, szyby wind, kanały komunikacyjne), jak i symboliczne - ich nieliniowe formy wywołują wiele skojarzeń tematycznych, od izolinii po wykresy pojawiania się bozonów Higgsa. Sergey Estrin zaproponował, aby okładziny kolumn były tak różnorodne, jak to tylko możliwe, od polerowanego metalu po tkaninę, co również komplikuje przestrzeń.
Podstawą figuratywnego rozwiązania wnętrza był pionowy podział przestrzeni pawilonu na trzy poziomy, symbolizujące przeszłość, teraźniejszość i przyszłość. Jest to całkiem w duchu danej ideologii pawilonu, który powinien pokazać dynamikę rozwoju branży - od ekspozycji Projektu Atomowego ZSRR po Halę Energii Przyszłości i tajemniczą Neuromatrix. Na niższym poziomie Sergey Estrin proponuje umieszczenie głównych ekspozycji, środkowej, na poziomie wejścia głównego, aby pozostawić ją wolną, „przezroczystą i przestronną”, a na górze, pod kopułą, umieścić strefa z salą wykładową, kreatywnym laboratorium i otwartą czytelnią. Ruch zwiedzających po pawilonie, którego scenariusze zostały skrupulatnie opracowane w zakresie zadań, odbywa się w szczególności po szerokiej rampie, która wije się spiralnie wokół wewnętrznej powierzchni kuli.
Jeśli się nad tym zastanowić, projekt Siergieja Estrina trafia do prawie wszystkich głównych nurtów współczesnej architektury. Tutaj mamy nieliniowość i przyjazność dla środowiska, futuryzm i biomorfizm oraz, oczywiście, cyfrowość pierwotnie określoną przez klienta. Ale chyba najbardziej interesującą rzeczą w tym jest filozofia ciągłości położona u podstaw: od głębin ziemi po atmosferę, od praktyki do fantazji, od przeszłości do przyszłości. Nawiasem mówiąc, jest to bardzo aktualny pomysł na główny teren wystawienniczy kraju, mający dziś na celu przywrócenie mu historycznego wyglądu i wypełnienie go nową, przyszłościową treścią.
