Moskwa, 4 kwietnia 2018 r - Który z Twoich obecnych projektów uważasz za najważniejszy i najciekawszy?
- Wszystko, nad czym pracuję, jest dla mnie ważne i interesujące. Teraz jest to kilka projektów - od dużych kompleksów urbanistycznych po bardzo małe budynki, które w pewnym stopniu się uzupełniają. Każdemu projektowi udaje się zrealizować tylko część pewnego globalnego marzenia zawodowego. W niektórych przypadkach mówimy o ambitnym zadaniu urbanistycznym. Na przykład teraz projektuję najwyższy budynek w Europie w formie ostrza lub ukośnej piramidy o wysokości 404 metrów (ponad sto pięter) w Moskwie. W innych rozwiązuje się bardziej intymne problemy, ale estetycznie i profesjonalnie nie mniej skomplikowane. Spośród nich wymieniłbym projekt własnego domu, który już wkracza w fazę budowy.
Czy ten projekt był w toku od dłuższego czasu?
- Kilka lat. Przez lata zajmowałem się tym kilka razy i za każdym razem odkładałem.
Czy ten projekt ma klienta, czy jest to ten sam wymarzony projekt, kiedy sam decydujesz o wszystkim?
- Klientem jest moja żona. [Śmiech]
Czy ona wie, jaki powinien być twój dom?
- Oczywiście. Zarówno pod względem zawodowym, jak i pod względem systemu wartości jesteśmy ludźmi o podobnych poglądach. Wie, w którym domu będzie nam wygodnie.
Ale czy twój dom będzie o tym?
- W tym… Słyszę cień rozczarowania w Twoim pytaniu - „Jak ?! Czy słynny architekt myśli o niesławnej wygodzie?” Tak, dokładnie. Nie ma nic łatwiejszego niż poświęcenie wygody życia w konceptualnym manifeście. Ale moja odpowiedzialność jako architekta za prawidłową aranżację życia w przestrzeni to podstawowa pozycja zawodowa.
Czy to wszystko?
- Oczywiście nie. [Śmiech] To tylko jedno z zadań, które podejmuję się rozwiązać w projekcie.
A jakie zadanie sobie wyznaczyłeś?
- Oczywiście, żeby zaoszczędzić pieniądze. I namówił rodzinę, by zaprosiła innego architekta. [Śmiech].
Wiesz, Kenzo Tange zbudował dla swojej pierwszej rodziny wspaniały dom, który jest szeroko publikowany. Niemniej jednak zniszczył go własnymi rękami, aby nie przypominał jego poprzedniego życia rodzinnego. Po takim osobistym doświadczeniu Tange poradził nawet architektom, aby nie podejmowali się tworzenia własnego domu, ponieważ w przypadku jakichkolwiek błędnych obliczeń wszystkie gospodarstwa domowe będą narzekać, a architekt nie będzie miał do kogo narzekać. Tę historię opowiedział mi jego syn z drugiego małżeństwa, architekt Paul Tange. Tange mieszkał ze swoją drugą rodziną w zwykłym wieżowcu
- Cóż, będą narzekać … Architekt zawsze będzie odpowiedzialny, to część zawodu. Oczywiście nigdy nikomu nie oddałbym projektu własnego domu. Pomysł na zatrudnienie kolejnego architekta to nic innego jak żart.
W tym projekcie mam wyjątkową sytuację. Nie zawsze można zmienić zdanie i zmienić wcześniej znalezione rozwiązanie. Wymaga to czasu i zaufania klientów. Historia posiadania własnego domu ma jedno i drugie.
Czy chciałbyś, aby ten dom był na równi z innymi projektami Skuratowa?
- Oczywiście. Chciałem złożyć profesjonalne oświadczenie, które nie będzie gorsze od moich innych projektów. Mam nadzieję, że w rezultacie powstanie mój własny, autorski budynek. To dla mnie ważne. I chociaż projektowanie architektoniczne to kompleksowo zorganizowana praca zbiorowa, w pracowni noszącej moje imię tworzymy moją architekturę. Pod tym względem praca w domu nie różni się od innych projektów. Moje słowo jest tutaj najważniejsze, jest dla mnie ważne zarówno z punktu widzenia odpowiedzialności za wynik, jak iz punktu widzenia rzetelności oświadczenia zawodowego.
I architekci, którzy tu pracują, a jest ich ponad pięćdziesiąt …
- Są do tego przyzwyczajeni. Wchodzę we wszystkie szczegóły na wszystkich etapach projektu. Na szczęście pracownia ma dość profesjonalnych i utalentowanych architektów. Są mniej lub bardziej ambitni, ale nie kłócą się ze mną tam, gdzie ja nie zamierzam się spierać. Uznają priorytet moich opinii i decyzji i mam szczerą nadzieję, że nie z powodów formalnych, ale czysto zawodowych.
Innymi słowy, ważne jest, aby stworzyć osobistą architekturę. Pomimo tego, że dziś wielu, zwłaszcza młodych architektów, dobrowolnie zrzeka się autorstwa, preferując pracę w zespole i szukanie najbardziej optymalnych rozwiązań. Artyzm zostaje zastąpiony pragmatyzmem, a osobiste - optymalnym i skutecznym
- Wydaje mi się, że to sztuczna sprzeczność. Artyzm i pragmatyka nie wykluczają się wzajemnie. Wybór jednego ze szkodą dla drugiego wynika raczej z niemożności rozwiązania złożonego problemu niż ze świadomego odrzucenia jakości artystycznej na rzecz funkcjonalności lub odwrotnie.
W jednym z wywiadów, mówiąc o miejscu realizacji projektu, powiedziałeś: „Okoliczne budynki były tak chaotyczne i odrażające. Nie było jasne, czy można to w jakiś sposób usprawnić, nadać przynajmniej trochę znaczenia kompozycyjnego i stylistycznego”. Czy myślisz, że w porządkuminii środowiska i czy istnieje poczucie architektury?
- Oczywiście nie. Ogólnie rzecz biorąc, porządek jest pojęciem bardzo warunkowym. Porządek to mit. Zamówienie można złożyć tylko na papierze, ale w mieście nie może być kompletnego zamówienia. Są ślady działalności człowieka, wielość funkcji. Znalezienie w tych śladach pewnej istniejącej logiki lub stworzenie nowej jest dla architekta fantastycznie trudnym zadaniem. Każde miasto to raczej bałagan, a nawet chaos. Zadaniem architekta jest urzeczywistnianie własnych legend, mitów i światów, o których marzy. Zadaniem jest też zarażenie klienta, władz miasta, wykonawcy itd. Swoją pasją, zainteresowaniem i przekonaniem, aby zbudować własny wymyślony świat.
Być może najbardziej uderzającą realizację można nazwać Domem na Mosfilmovskiej. Wiem, że twój klient dał ci zadanie zbudowania budynku, którego nikt wcześniej nie zbudował. I to nie tylko w Rosji, ale na całym świecie. Często dostajesz podobne zadania i czy sam starasz się wymyślić architekturę, która wcześniej nie istniała?
- Mogę powiedzieć, że podczas tego projektu my z klientem, Maximem Blazhko, byliśmy jak dwaj chłopcy grający w przyszłości. Projekt był dla nas obu pasjonatem i udało nam się wiele zrealizować. W tym samym nastroju twórczego wyzwania i ekscytacji stworzyłem Copper House na Ostozhence i Art House na Yauza. Wtedy spróbowałem przemyśleć pracę z cegłami, interakcję cegieł z metalem. Interesował mnie temat przemiany ziemi i gliny w cegłę, zastosowanie cegieł o różnych powierzchniach i krzywiznach, idea rzeźbiarstwa całego obiektu i jego powierzchni. Inspiracją dla tych refleksji były wizyty w starożytnych rosyjskich klasztorach w Sołowkach, Pskowie, Londynie, Kensington i Bolonii. Było to nowe stwierdzenie po bardziej dekoracyjnym Domu Miedzianym. A Art House to już swego rodzaju esencja, można rzec, organizm. Można go nawet porównać do żywej istoty, a kiedy przejeżdżam, zawsze wyobrażam sobie ten dom jako coś żywego.
Temat żywej istoty jest bardzo orientacyjny w twoim domu przy Mosfilmovskaya. Stąd też łatwy obrót budynku, który przypomina stwora zawracającego
- Oczywiście. Martwiłem się wtedy o stworzenie świeżej kompozycji dla wieżowców, która odbiegałaby od panującej typologii. Nie chciałem po prostu postawić kolejnej wieży. Dlatego wymyśliłem kompozycję dwóch połączonych ze sobą budynków o różnej wysokości, posadzonych na wielu jakby ruchomych nogach. Zależało mi na stworzeniu poczucia wewnętrznego życia, antropomorfizmu, ruchu, napięcia, odprężenia i tak dalej. Podczas projektowania starałem się poczuć ten budynek i dosłownie komunikować się z nim tak, jakby żył. Bliska mi jest idea humanizacji architektury. Tworzenie obrazu, pojawienie się dziwnych metamorfoz jest dla mnie ważne. Tworzywa sztuczne na elewacje i sylwetki są najważniejszymi narzędziami architektonicznymi. Kompleks na Novodanilovskaya i dom na Burdenko zostały wykonane w tym samym języku. Mogę powiedzieć, że osiągnąłem pewną satysfakcję z takich budynków i teraz szukam nowych sposobów na wyrażenie tego, czego wcześniej nie robiłem.
Dziś pociąga mnie prostota i uczciwość. Chcę zbudować coś niezwykle czystego, eleganckiego. To jest rodzaj projektu, nad którym obecnie pracuję. To trzy wieże na skarpie Krasnopresnenskaya w pobliżu Moskwy. Wszystkie wieże są nieco inne, ale łączy je wspólna prostota formy, faktura i jeden rytm kompozycji. Jest w nich dużo powietrza i przejrzystości, zaczynając od hal na pierwszym piętrze, dochodząc do wysokości 30 metrów.
Skąd bierzesz swoje pomysły, skąd one się biorą? Czytałem, że przeglądasz wiele profesjonalnych publikacji
- Uważam, że opanowanie umiejętności architektonicznych przypomina naukę języka obcego. Aby płynnie mówić w dowolnym języku, trzeba znać wiele słów, możliwości ich interakcji. Tak jest w architekturze.
Jakie słowa najlepiej opisałyby Twoją architekturę?
- Sense and Sense. Ale czy słowa naprawdę mogą opisać architekturę?
Zależy mi, abym rozumiał, co jest dla Ciebie najważniejsze. Masz wątpliwości? Nie ma obawy, że coś może się nie udać?
Nie. Nigdy. Nie boję się. Wiem, co potrafię. Czasami muszę wypróbować wiele opcji, ale od samego początku jestem pewny siebie. Każdy projekt traktuję bardzo blisko serca, szczerze i głęboko zanurzając się w procesie znajdowania rozwiązania każdego problemu. Muszę znaleźć własne rozwiązanie. A gdy go znalazłem, już się nie waham. Od teraz będzie dokładnie tak, jak chcę. „Wiem, chcę i mogę” - myślę, że harmonijna równowaga tych czynników jest podstawą mojego szczęścia zawodowego. Wiele ze wszystkiego, co robię, jest podyktowane słowem „chcę”.
„Ale nie powiesz tego klientowi
- Oczywiście że będe. Z pewnością możemy się spierać. Ale staram się przekonać klienta, miasto, moich pracowników. Jeśli mnie nie rozumieją, walczę bez strachu, że stracę porządek. Wynik jest dla mnie ważny.
