Galeria XIX wieku
W 1889 roku Francja obchodziła stulecie rewolucji francuskiej. Klęska tego kraju w wojnie francusko-pruskiej (1870-1871) wzmocniła chęć władz do zemsty na Niemczech w sferze technologicznej i naukowej, a na Wystawie Światowej w 1889 roku Paryż pokazał najnowsze osiągnięcia narodowe w dziedzinie materiałów budowlanych. i technologie.
W tym samym roku, kilka miesięcy po wybudowaniu Wieży Eiffla, w paryskim Ogrodzie Roślin otwarto Galerię Zoologiczną, zaprojektowaną przez architekta Julesa André. Podobnie jak jej bardziej znany współczesny, Galeria pod wieloma względami wyprzedziła swój czas. Postęp technologiczny pozwolił architektowi zmaksymalizować wymiary trzypoziomowego atrium, wspartego na żeliwnych kolumnach i przykrytego szklanym sklepieniem o powierzchni ponad 1000 metrów kwadratowych. Demonstracja metalowej konstrukcji budynku nie była wówczas normą i nie została zaakceptowana, dlatego z zewnątrz jest on „ubrany” w kamienną elewację w duchu „oficjalnej” architektury końca XIX wieku.
W Galerii znajdowały się zbiory Muzeum Historii Naturalnej, które powstało w 1793 roku i kontynuuje tradycję Zbiorów Królewskich. Spadkobierczyni idei Oświecenia, wystawa była uporządkowanym katalogiem, swego rodzaju biblioteką eksponatów, której właścicielem był człowiek.
Lata powojenne
Po zakończeniu drugiej wojny światowej nie było wystarczających środków na utrzymanie muzeum. W 1965 roku Galeria Zoologiczna została zamknięta i zaczęła stopniowo niszczeć. Po zaciemnieniu centralnego sklepienia blachą budynek pogrążył się w ciemności. To był początek długiego snu, który trwał ponad 20 lat.
W połowie lat 80. zainteresowanie budynkiem ożyło, aw 1987 roku Ministerstwo Edukacji ogłosiło międzynarodowy konkurs na plan renowacji Galerii, wpisując go na listę Wielkich Projektów François Mitterranda. Projekt zaktualizowanej Galerii, teraz już nie zoologii, ale ewolucji, miał przedstawić nowy „scenariusz”, który ma zastąpić przestarzałą ekspozycję, a także uwzględnić podziemną kondygnację dla wystaw czasowych, nową grupę wejściową wzdłuż osi podłużnej budynku. i spraw, aby wszystkie jego poziomy były łatwo dostępne za pomocą wind i dodatkowych schodów.
W wywiadzie udzielonym w 1994 roku Paul Shemetov, współautor projektu laureata, mówił o pierwszych wrażeniach wywołanych wizytą w opuszczonej Galerii: „Uderzył mnie efekt filtra, mgiełka, która okrywała wszystko, nawet jakąś warstwę pamięci i historię, którą chcieliśmy zachować w nowym projekcie”.
Galeria Evolution
Projekt transformacji, zaproponowany przez Paula Szemetowa wraz z Borją Uidobro, inżynierem Markiem Mimramem i scenografem Rene Allo, zastąpił katalog wystawy bardziej żywą, interaktywną wystawą, na której teorię ewolucji można by zrozumieć za pomocą wcześniej przygotowanej trasy widokowej. Opowieść o ewolucji podzielona jest na trzy części: różnorodność istot żywych (poziom 1 i 2), ewolucja życia (balkon 4 poziomu), człowiek jako czynnik ewolucji (balkon 3 poziomu). Projekt architektoniczny wynika bezpośrednio z tego scenariusza.
Centralną „areną” ekspozycji była platforma na wysokości drugiego poziomu, wyłożona jasnym parkietem drewnianym, po której przesuwa się rząd zwierząt uwolnionych z poprzednich piedestałów i okularów ochronnych. Na pierwszym poziomie mieszkają mieszkańcy podwodnego świata. Otwarcie fundamentów umożliwiło włączenie do wnętrza łuków i pylonów wykonanych z kamienia młyńskiego, których archaiczna brutalność odbija się echem w szkieletach wielorybów zawieszonych nad zejściem do podziemi. Kondygnacje balkonów przebijają panoramiczne windy i metalowe klatki schodowe.
Idea ewolucji znajduje odzwierciedlenie w doborze materiałów. Panele z ciemnego drewna z wytłoczonym czasem i rzeźbionymi ornamentami, czerwono-brązowe konstrukcje z żeliwa, balustrady z kutego żelaza uzupełnione lakonicznymi nowoczesnymi elementami z szarej stali, szkła, gładkich paneli brzozowych i bukowych. Stary parkiet dębowy, zachowany w galeriach balkonów, został odrestaurowany i przywrócony na swoje pierwotne miejsce.
Koncepcja projektu
Podczas ceremonii otwarcia Galerii w 1994 roku Paul Shemetov sformułował główne idee swojej pracy: „Projekt przebudowy budynku poruszył ważny temat: dialog starego z nowym. Chcieliśmy, aby nasza praca była rodzajem przekazania pałeczki od XIX do XX wieku i postawiliśmy pytanie: czy XIX wiek, dążenie do postępu, jest bardziej radykalny niż modernizacja przełomu XIX i XX wieku? Pomimo faktu, że koncepcja nowoczesności jest teraz na ustach wszystkich, zdolność widzenia starego przez nowe i oddzielenia go od nowego stworzonego, z pozorną biedą starego, wydaje się nierozwinięta. Aby to osiągnąć, trzeba zaryzykować stworzenie czegoś nowego i nie myśleć, że można tak łatwo wyjść, uciekając się do kaprysów mody lub jakiegoś rodzaju „antycznych” cytatów.
Dziś, jeśli renowacja budynku lub jego konserwacja należy do zbioru wiedzy technicznej i historycznej, wówczas transformacja wymaga innych umiejętności. Trzeba umieć wymyślać, „zaszczepiać”, kontrastować, krytycznie oceniać. Z estetycznego i historycznego punktu widzenia nieuczciwe byłoby tworzenie nowego wejścia „à la Jules André”, ponieważ nie było ono ani narysowane, ani przewidziane przez [autora pierwotnego projektu]. Wprowadzenie nowych elementów do starego porządku w tym przypadku jest hołdem dla integralności budynku.
[…]
W architekturze pojęcie kopii stylu, imitacji, fałszywego starego, czyli powierzchowności, jest często określane jako konserwacja. Ale autentyczność dzieła ginie w imię niemożliwego powrotu do pierwotnych wartości; śmierć naturalna zostaje zastąpiona śmiercią poprzez długotrwałą konserwację, która zaprzecza czasowi, a tym samym zamraża pamięć.
Po każdej renowacji pomnik w każdym razie staje się ponownie nowy. Nie da się za każdym razem przywrócić jej do pierwotnej formy, a nawet do poprzednich warunków istnienia. Starzenie się jest nieuniknione. Nie można go spowolnić, po prostu przeciwstawiając istniejącej ruinie inną ruinę, która będzie odpowiedzią na potrzeby projektu. Z drugiej strony transformacja tworzy obiekt, który wcześniej nie istniał, który jednak nie jest podróbką. Nasze podejście do tej kwestii, a ostatecznie nasz stosunek do historii, oddziela nas od konserwatystów. Uważają, że dzisiejszy znak, dzisiejszy projekt, dzisiejsze miasto, dzisiejsze potrzeby powinny zostać opanowane za pomocą mimesis, podbite przez przeszłość, czyli nowe powinno dostosować się do starego. Zdrowy rozsądek przyjmuje przeciwny punkt widzenia: stare musi dostosować się do nowego.
[…]
Przeszłość, która jest potrzebna do porównania z nową sytuacją, musi zostać inscenizowana, przybliżona do realnych warunków, aby odegrać swoją rolę w tej konfrontacji. W przeciwnym razie można by pomyśleć, że tylko prymat przeszłości nadaje mu status materiału dowodowego. Potrzebna jest rekonstrukcja pamięci, tak jak w tym budynku. To był najtrudniejszy cel naszego projektu muzeograficznego”.
Dialog z przeszłością
Takie podejście do historycznego budynku było w tamtych czasach naprawdę nowatorskie. Przeszłość w tym przypadku nie staje się reliktem, ale gra na takich samych zasadach jak teraźniejszość. Stare części budynku pozostały nienaruszone, ale są używane w innej konfiguracji. Pod tym względem projekt wystawy jest koncepcyjnie zbliżony do rozwiązania architektonicznego: oddzielenie eksponatów od cokołów lub oświetlenie ich w inny sposób oznaczało już zmianę percepcji.
Koncepcja projektu w tym sensie stanowi krok naprzód w stosunku do postulatów Karty Weneckiej, sformułowanej 30 lat wcześniej [Karta Wenecka o ochronie i restauracji zabytków i miejsc została podpisana w 1964 r. utworzenie ICOMOS (Międzynarodowa Rada Ochrony Zabytków i Miejsc) - przyp. T. K.]. Karta implikuje rodzaj inkrustacji nowego w stare, przy jednoczesnym zachowaniu wszystkich przestrzennych cech starego i uznaniu jego bezwarunkowego priorytetu. I choć projekt transformacji Galerii Ewolucji, mówiąc językiem współczesnym, również zaprzecza naśladowaniu przeszłości, stwarza nowy typ integracji z materiałem historycznym, osiągając niemal organiczną symbiozę między nowym a starym.
Dzięki takiemu podejściu budynek Galerii Ewolucji pozostaje dziś nowoczesny, po 20 latach od realizacji projektu Szemetowa.
