Ostatnio często rozmawialiśmy o renowacji zabytkowych budynków, a dziś rozważymy inny ważny i ciekawy przykład tego rodzaju, pokazujący, że o historii można mówić poprawnie we współczesnym języku.
Wszystko zaczęło się, gdy Groupe Lucien Barrière, firma zajmująca się hotelami i kasynami, przejęła zarządzanie słynną paryską restauracją Le Fouquet. Ponieważ jednak głównym obszarem ich działalności były nadal hotele, zdecydowali się dodać do restauracji luksusowy hotel, za który wykupili cały blok miejski. Dla wyjaśnienia: dzielnica znajduje się w najdroższej części Paryża, na rogu Pól Elizejskich i Alei Jerzego V, naprzeciw hoteli Prince of Gaul i George V. Popularnie to miejsce nazywane jest „złotym trójkątem”.
Głównym problemem było to, że budynki tworzące kwartał były budowane w różnych stylach, a klient chciał uzyskać jeden, rozpoznawalny, specjalny wizerunek. Architektowi powierzono również zadanie połączenia dziedzińców w nowy ogród i stworzenie tarasu z widokiem na dachy Paryża i Wieżę Eiffla. Do rozwiązania tak ważnych i skomplikowanych zadań wybrano architekta Edouarda François, który po reorganizacji terenów w zakupionych budynkach miał stworzyć z nich jeden kompleks. Ale prace nad wnętrzami, we współpracy z Edouardem François, wykonała już inna osoba - projektant Jacques Garcia.
Rozpoczynając remont, Edouard François działał radykalnie: wyburzył wewnętrzne ściany i zmienił poziom podłogi, aby uzyskać jednolite obszary hotelowe z połączonymi pokojami i szerokimi korytarzami. Na życzenie klientów stworzono strefę SPA oraz obszerny ogród na dziedzińcu.
Ale główne pytanie - o brak jednego wyglądu zewnętrznego hotelu - pozostało otwarte. Dwa z budynków kwartału - z widokiem na Pola Elizejskie - należały do „stylu barona Haussmanna”, a ponadto miały oficjalny status zabytków architektury. Pozostałe dwa, zwrócone w stronę Avenue George V i rue Vernet i pojawiły się dopiero w 1980 roku, naśladowały klasyczną paryską architekturę XIX wieku (był to tzw. Styl neo-osmański). Inny budynek, zbudowany w 1970 r. Z brązową szklaną fasadą przy rue Verne, był ogólnie bankiem.
Klient oprócz wyżej opisanych wymagań dostarczył architektowi carte blanche, a nawet zgodził się na całkowicie nowoczesne rozwiązanie elewacji budynków, gdyby tylko „działały” jako całość. Carte blanche w ogóle nie miała jednak stanowić Komitetu Ochrony Zabytków, dla którego jedynym możliwym rozwiązaniem było rozwiązanie elewacji w „stylu neootomańskim”, naśladując architekturę XIX wieku. Co oczywiście można zrozumieć, skoro cały „złoty trójkąt” składa się wyłącznie z budynków historycznych (i pseudo-historycznych), dlatego niezwykle trudno byłoby z sukcesem zaprojektować tam duży kompleks w duchu nowoczesności.
Jednak Edouard François znalazł bardzo odważne, nowatorskie rozwiązanie: zacytował doskonałe przykłady architektury „osmańskiej”, ale zrobił to zupełnie nowoczesnymi środkami, skanując 90-metrowe elewacje restauracji Fouquet i odpływ w formie stworzonej na podstawie „skanu”, nowa elewacja z szarego betonu, zmieniająca w tym przypadku tylko pierwotną głębię reliefów i oczywiście kolor. W tym celu konieczne było całkowite wyburzenie szklanej elewacji dawnego banku - jedynego elementu kwartału w formach modernizmu.
A potem architekt dodał prostokątne okna tej samej wielkości, bardzo proste i lakoniczne, zupełnie nie podtrzymujące historycznej konstrukcji nowej fasady w stylu „neo-osmańskim”. Dlaczego? Architekt tłumaczył tę decyzję tym, że w momencie połączenia budynków, ze względu na przesunięcie poziomów kondygnacji, konieczne było nowe rozmieszczenie otworów okiennych, gdyż elewacje przestały odpowiadać wewnętrznej strukturze zespołu.. W efekcie otrzymaliśmy prostokątne okna z odbijającym się w nich niebem na tle ciemnoszarej, nieco ponurej fasady „neo-osmańskiej”. W nocy powstaje inny efekt: jasne światło wypływa z okien, a fasada prawie znika: tak otwory zamieniają się w unoszące się w powietrzu cząsteczki.
Nawiasem mówiąc, technologia Moulé-Troué, za pomocą której architekt wykonał nową fasadę, została przez niego opatentowana (z francuskiego termin ten można przetłumaczyć jako „odlewany i perforowany”).
Bardzo podoba mi się projekt renowacji przeprowadzony przez Edouarda François: po raz kolejny potwierdza, że nie ma zadań niemożliwych do wykonania i można zrobić wspaniały projekt, nawet będąc wciśniętym w bardzo surowe ramy „historyczne” w samym centrum Paryża - podczas gdy zadowalanie klientów i zabytków Komitetu Bezpieczeństwa, a także - co najważniejsze - bez zmiany siebie.
