Odbudowę i restaurację wykonało biuro architektoniczne (projekt) Erick van Egeraat. Uczelnia zapewni trzyletni program studiów licencjackich, wybierając najlepszych z najlepszych, przy czym połowa studentów to obcokrajowcy i uczący się w języku angielskim. Uczelnia rozpoczęła działalność we wrześniu 2013 r., A latem 2014 r. Przeniosła się do nowego budynku. Planuje się, że do 2017 r. Liczba jego studentów sięgnie sześciuset, będą mieszkać obok uczelni, a nowe centrum edukacyjne zrewitalizuje centrum miasta, przynosząc podwójne korzyści: miasto otrzyma enklawę inteligentnej młodzieży, uniwersytet potencjalnych studentów i baza w centrum Rotterdamu (nieco dalej, trzy kilometry na wschód, znajduje się kampus uniwersytecki).
Budynek, w którym mieści się uczelnia to jeden z pierwszych budynków o konstrukcji żelbetowej w Rotterdamie, zbudowany w 1923 roku przez architekta Dirka Logemanna. Cztery piętra są ukryte za dwupoziomową ceglaną fasadą z gigantycznymi północnoeuropejskimi oknami i małą wieżyczką na wysokim dwuspadowym dachu - wszystko jest rozpoznawalnie holenderskie i jest uważane za „swobodną interpretację szkoły amsterdamskiej”. Surową, nieco konserwatywną dekoracyjność elewacji wczesnego art déco (miejscami przypominającą secesję) tworzą trójkątne wykusze wpuszczone w szeroką ramę, pilastry o trójkątnym przekroju z terakotowymi kapitelami, piony wielkich „krakersów” oraz kamienny portal wyrastający z szarej półpiwnicznej piwnicy (autor rzeźb i płaskorzeźb Jan van Lunteren). W oknach zachowały się (cudem podczas bombardowania 1940 r.) Witraże firmy Gidding, we wnętrzach budynku stropy kasetonowe, okładziny z kamienia naturalnego i panele drewniane. Wszystko to kryło się za ściankami z płyt gipsowo-kartonowych i podwieszanymi sufitami: w budynku, który powstał dla biblioteki miejskiej, do niedawna mieściło się Muzeum Oświaty.
Renowacja ocalałych części budynku została przeprowadzona zgodnie z zasadami Karty Wiedeńskiej: zrównoważono cechy nowego i starego stylu, zachowano chronione elementy budynku i świadomie wybrano nowoczesne inkluzje. w taki sposób, aby odbiegać od autentycznych, oryginalnych elementów zabytku. Wszystkie warstwy zostały usunięte, odsłonięto oryginalną dekorację wnętrza; zachowały się historyczne konstrukcje żelbetowe. „Niestety nie udało się zachować historycznej funkcji budynku biblioteki, ponieważ zgodnie z wyznaczonym zadaniem miała ona stać się uczelnią” - mówi Erik van Egeraat - „zrobiliśmy wszystko, co w naszej mocy, aby ukazać piękno pomnika. Zaproponowany przez nas system oświetlenia jest w pewnym stopniu echem dawnej funkcji bibliotecznej”. Mowa o wnętrzu dawnego magazynu książek bibliotecznych z niskimi (2,5 metra) stropami. Przekształcono go w podwójną wysokość przestrzeni rekreacyjno-badawczej, usuwając wszystkie antresole, ale dyskretnie podkreślając poprzednią funkcję: cienkie lampy penetrują przestrzeń liniami światła, wyznaczając miejsca historycznych granic i odbijając echem zachowane elementy budynku..
Wprowadzono dwa znaczące dodatki. Małe atrium budynku Logemann zostało przekształcone w nowoczesne: ze szklanym sufitem, ścianami i windami - przezroczystą wstawką hi-tech w zabytkowym budynku. Atrium jest odgrodzone od podłóg szklanymi przegrodami, dzięki czemu staje się bezpiecznym dla studentów źródłem światła. Drugim dodatkiem są biura na najwyższym piętrze, ukryte za dwuspadowym dachem i oświetlone szklaną ścianą od strony Pannekukstraat. Tym samym nowoczesny dodatek do tylnej elewacji budynku nie jest zbyt zauważalny, w dodatku pojawia się obok sprawy pokrewnej: szkło do szkła.
Nie ma nowoczesnych dodatków na innych, bardziej zauważalnych elewacjach budynku, więc odbudowę trzeba uznać za dość delikatną, aw każdym razie - prawie nie wpłynęła na wygląd historycznej budowli. Wewnątrz elementy nowoczesne i historyczne są z grubsza równomiernie rozmieszczone. Szanowane wnętrza, trochę przypominające moskiewskie metro, łącząc sklepienia kesonowe z kolorowym kamieniem (co nie jest zaskakujące, skoro stylistyka jest ta sama - Art Deco), wypełnione są światłem dzięki dużym oknom oraz białym ścianom i wspornikom tam, gdzie jest bez kamienia. Z sufitu zwisają proste cienkie nitki świetlówek; te same poziome linie światła przecinają białe kolumny. Konstrukcje metalowe - kontrastowa ciemnoszara. Lekki lakonizm współczesnych dodatków sprawia, że są one zgrabnie spokojne, prawie niezauważalne, oderwane od fragmentów historycznego wystroju. Brak rozpoznawalnego pisma „gwiazdy”, wszystko jest spokojne i anonimowe, po holendersku ascetyczne i skromne; nie ma nawet prób uwydatnienia nut hi-tech - przeważa przejrzysta neutralność. Ta neutralność i „plastyczna cisza” (czekająca jednak na wypełnienie się hałasem szkolnego życia) to najlepsza jakość odbudowy. I jeszcze jedno: w tym roku na Biennale w Wenecji Rem Koolhaas wezwał architektów do pokory. Oto, trzeba pomyśleć, architektoniczna skromność, całkiem godny przykład.
