Był to szwajcarski architekt Christian Keres, którego projekt jury wybrało 109 innych opcji. Drugie miejsce zajęło polskie biuro Szaroszyk & Rycerski, a trzecie - WW Architekten, również ze Szwajcarii. Wśród przyznanych wyróżnień znalazł się Kengo Kuma, który brał udział w konkursie razem z Polakami „K. Ingarden, J. Evy - Architekci”.
Według organizatorów konkursu nowe muzeum jest pierwszą tego typu placówką w Warszawie i ma wypełnić lukę istniejącą między obecnie pracującymi polskimi artystami a publicznością, przyciągając do 1 mln zwiedzających rocznie. Z punktu widzenia urbanistyki nowy budynek powinien stać się nowym punktem semantycznym w centrum miasta, alternatywą dla zbudowanego w latach 50. 230-metrowego Pałacu Kultury i Nauki.
Projekt Keres opiera się właśnie na tej opozycji: muzeum, w przeciwieństwie do bogato zdobionego monumentalnego wieżowca radzieckiego architekta L. V. Rudnev, charakteryzuje się prostotą form, aktywnym wykorzystaniem przeszkleń, otwartością wnętrza na przestrzeń miejską. Nowy budynek nie stara się dostosować do stylu architektury stalinowskiej, w której zabudowana jest ta część centrum Warszawy, ale oferuje alternatywną wersję rozwiązania formalnego, które w tym kontekście jest symbolem wolności i spojrzenia. w przyszłość. Architekt oparł swoją pracę nie tylko na zachodniej wersji modernizmu, ale także wykorzystał polskie budowle końca lat 50.-60. XX wieku, które są wspaniałą narodową wersją tego nurtu w architekturze XX wieku.
Budynek muzeum ma zostać otwarty w 2010 roku na placu Defilad (Parade), jednym z największych w Europie. Aby zrobić miejsce pod jego budowę, planuje się wyburzyć tam kilka budynków. W planie muzeum przypomina łacińskie L i składa się z trzech kondygnacji. Liczba podpór w jej wnętrzu maleje wraz ze wzrostem wysokości. Pozwala to na maksymalną elastyczność w rozplanowaniu przestrzeni wystawienniczych (powierzchnia całkowita - 10 000 m2) zlokalizowanych na górnej kondygnacji. Do każdej nowej ekspozycji będzie można stworzyć nową serię sal o różnych stopniach doświetlenia, o różnych planach i wielkościach.
Na drugim piętrze znajdzie się hol główny, biblioteka, kawiarnia, a także pomieszczenia administracyjne i audytorium. Z poziomu ulicy poprowadzą tam frontowe schody, a samo piętro zajmie przestrzeń handlowo-biurowa i będzie stanowić swego rodzaju „cokół” dla samego muzeum.
Mimo „udanego” rozstrzygnięcia międzynarodowego konkursu na projekt Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Warszawie, był taki moment w trakcie jego organizowania, kiedy mógł stać się nie mniej niesławny niż konkurs na projekt Gazprom City.
Początkowo konkurs odbywał się według regulaminu wewnętrznego ustalonego w Polsce. Niektóre z ich postulatów prawie uniemożliwiły udział w nim zagranicznym architektom, dlatego wielu członków międzynarodowego jury, w tym dyrektor Tate Gallery Sir Nicholas Serota i dyrektor London Design Museum, teoretyk architektury Dejan Sudjik, zrezygnował w proteście. W efekcie organizatorzy zostali zmuszeni do uproszczenia procedury uczestnictwa i przeprowadzenia „drugiej edycji” konkursu.
