Evgeny Ass, Igor Chirkin, liderzy studia:
„W programie magisterskim MARSH tradycyjnie znajduje się pracownia poświęcona przemyśleniu podstawowych tematów architektury: w tym roku studenci badali rolę i znaczenie materiału w architekturze oraz, szerzej, istotność architektury w ogóle.
Początkowo słowo materia zarówno w starożytnej grece (ὕλη), jak i łacinie (materia) oznaczało drewno, drewno. Dziś używamy tego słowa na określenie ogromnej palety materiałów naturalnych i sztucznych.
W trakcie pracy studenci prowadzili badania związane z fizyką materiałów, czyli ich właściwościami fizycznymi - wytrzymałością, elastycznością, przewodnością cieplną, przezroczystością, izolacyjnością akustyczną i innymi nudnymi, ale niezbędnymi dla architekta wiedzą.
Druga grupa badań dotyczyła poetyki materiału, czyli walorów artystycznych, figuratywnych, symbolicznych materiałów. Trzeci cykl badań, The Life of Material, poświęcony był badaniu prototypów: wybitnych budowli z różnych epok, w których rola materiału jest szczególnie istotna. Pracownia skupiła się na tym, z czego składa się architektura, a docelowo na naturze i znaczeniu architektury.
Na podstawie przeprowadzonych badań każdy ze studentów sformułował osobisty Manifest materialności, w którym odzwierciedlił własne wyobrażenia o roli i znaczeniu materiału w architekturze. Następnie wszyscy wybrali materiał i sporządzili program konstrukcyjny, którego typologia najściślej koreluje z wybranym materiałem. Efektem prac w pracowni był projekt budowlany opracowany na podstawie Manifestu autorskiego. ***
Przemyślenie metalu
Alexander Belozertsev
„Pierwszym metalem używanym przez człowieka jest żelazo meteorytowe. Oznacza to, że dość solidny materiał jest rodzajem obcego. Oznacza to, że jeszcze zanim ludzkość zdołała opanować produkcję ciał stałych z rudy, miała już przed oczami przykład gotowego rezultatu. Wraz z rozwojem ludzkości zmienił się skład chemiczny, charakterystyka technologiczna i metody produkcji metalu, ale próbując przemyśleć ten materiał, człowiek zawsze miał do czynienia z już istniejącym przedmiotem i procesem jego powstania. Historia obróbki metalu, od prymitywnych pieców po gigantyczne piece przemysłowe, sugeruje, że związek między materiałem a historią ludzkości jest znacznie bliższy, niż się wydaje, jeśli myślisz tylko o produkcie i jego właściwościach technicznych. Po utracie swojej pierwotnej funkcji przedmiot nabiera nowego znaczenia.
W moim projekcie głównym materiałem będzie stal. Stal jest najpowszechniejszym i szeroko stosowanym rodzajem metalu w budownictwie, ale mimo to w moim projekcie chciałem spojrzeć na materiał w pełnym kontekście. Dla mnie metal to proces, którego owoce są koczownicze i podobnie jak meteoryty wpisują się w kontekst.
Jako lokalizację projektu wybrałem wał Wołgodońsk. Jeśli spojrzeć na mapę rejsów rzecznych europejskiej części Rosji, Wołgodońsk znajduje się na trasie Moskwa - Rostów nad Donem.
Molo jest przykładem konstrukcji, która początkowo pełniła tylko swoją bezpośrednią funkcję - jako miejsce postoju dla statków. Później molo zamienia się raczej w obiekt rozrywkowy, atrakcję miejskiego życia. W warunkach niestabilnego poziomu wody molo jest również dobrym rozwiązaniem, ponieważ długość wydaje się podążać za wodą. W zależności od popularności wśród mieszkańców i turystów molo może być zwykłym pustym samolotem lub miejscem wypoczynku i rozrywki.
W moim projekcie przekątna wychodząca z zapory może stać się miejscem na wypełnienie funkcjonalne. Przestarzała typologia stacji rzecznej, czyli pomieszczenia związane ze stacją rzeczną, zostaną maksymalnie wkomponowane w konstrukcję pozostałych pomieszczeń mola. Jako poczekalnia - wielofunkcyjna przestrzeń spełniająca wymagania dotyczące tymczasowego rozmieszczenia obszarów funkcjonalnych. Część obiektu zostanie wyposażona w targ rybny i zaplecze rekreacyjne.
Sama koncepcja dekoracji zewnętrznej zostaje utracona: inne materiały pojawiają się nie jako część obrazu, ale jako konieczność dla człowieka”. ***
Przemyślenie cegieł
Alexandra Polidovets
„Dla mnie praca z cegłami zaczęła się od konieczności przygotowania manifestu. Krótko mówiąc: w swoim manifeście musisz wyrazić swoje poglądy na temat materiału i materialności, na nowoczesną architekturę, aby sformułować własne credo architekta. Wpadłem na pomysł, że musisz nauczyć się materiału, pracując z nim bezpośrednio, dokończyć teoretyzację i podnieść łopatkę i cegłę. Kupiłem 300 kilogramów cegieł i zacząłem budować ścianę, rejestrując wszystko, co się wydarzyło na wideo.
Badając fizykę i poetykę cegły, natrafiłem na książkę o murze architektonicznym z 1762 roku, w której jako detal architektoniczny przedstawiono piec. Sam ten piec przypominał budynek architektoniczny i zagłębiając się w temat interakcji cegły i ciepła doszedłem do wniosku, że cegła nie chce stać się łukiem, jak powiedział Louis Cannes, ale chce być ciepła.
Cegła jest znana ze swojej zdolności zatrzymywania ciepła. Po przeanalizowaniu pieców ceglanych w architekturze zidentyfikowałem 3 główne typologie, w których znajdują się piece: piekarnia, warsztat ceramiczny i krematorium. W tych typologiach cegła wchodzi w interakcję z ciastem, gliną i ciałem, a te trzy substancje są metaforycznie trójjedne. Po przeanalizowaniu kontekstu mojej konstrukcji zdecydowałem się na typologię piekarni, rozwijając swój projekt dalej w kierunku interakcji cegieł z chlebem.
Jako miejsce projektowania wybrałem małą działkę na polu, w pobliżu agromiasta Ostrovno, położonego w obwodzie witebskim. Do Witebska przywiózł mnie zbiór wspomnień z dzieciństwa i dorosłości.
Ostrovno to agromiasto, unikalny typ osadnictwa wiejskiego, który pojawił się na Białorusi stosunkowo niedawno. W Ostrovnie znajduje się dawny kościół rzymskokatolicki (XVI w.), Obecnie prawie zniszczony. Grube ceglane mury i potężne sklepienia, poczucie świętości i wspaniałości łączą tę świątynię i moją przyszłą piekarnię.
Inspiracja z lekkim smutkiem dla tej opuszczonej, rozpadającej się świątyni, położonej w centrum nieznanego, stała się dla mnie tym kolejnym łącznikiem między miejscem a budynkiem.
Pomyślałem, że byłoby to bardzo symboliczne, gdyby zamiast umierającej ceglanej budowli pojawiło się coś nowego, zbudowanego przy użyciu tradycyjnych technologii murarskich, które oddadzą hołd czasowi i odzwierciedlą ciągłość architektonicznej materialności.
W pierwszym szkicu planu zastanawiałem się nad funkcjonalnym i sensorycznym połączeniem wszystkich pomieszczeń, a także skorelowałem każde z pomieszczeń z własnym rodzajem muru i własnym rodzajem chleba. Jednocześnie skorelowałem je nie tylko pod względem formy, ale i znaczenia. Na przykład salon - miejsce, w którym odbywa się degustacja chleba i lekcje mistrzowskie, proces uczenia się o chlebie - skorelowałem z bochenkiem, tradycyjnym chlebem gościnnym i szorstkim tradycyjnym murem.
Studiując technologię produkcji cegieł, znalazłem podobieństwa między procesami produkcji chleba i cegieł: zarówno pod względem technologicznym (pozyskiwanie surowca - ugniatanie - formowanie - wypiek - dostawa gotowych wyrobów), jak iw sensie wizualnym. Bułki i cegły to elementy modułowe, które dążą do uzyskania czystej i regularnej siatki. Ale zarówno jeden, jak i drugi proces na tym czy innym etapie spotykają się z osobą, co prowadzi do pojawienia się wypadków i drobnych awarii, niezależnie od tego, czy będzie to przesunięcie cegły w stosunku do grubości szwu, czy obrót jednego bochenka w stosunku do innego.
Kontynuując moją metodę uczenia się materiału poprzez pracę ręczną, wykonałem 600 cegieł, aby wyczuć rozmiar, moduł i poeksperymentować z murem i detalami.
Mój projekt jest zorganizowany w ten sposób: na parterze jest frontowe wejście ze sklepem, w którym można napić się kawy i kupić bochenek chleba lub świeże rogaliki. Również piekarnia połączona jest z recepcją dla mini-hotelu. Dalej, omijając rzędy chleba, zwiedzający wkracza na galerię. Bezpośrednio następuje produkcja pieczywa o wydajności 3000 ton / dobę, skręcając w lewo, zwiedzający przechodzi obok produkcji, patrzy przez okna i obserwuje proces wypieku. Dojechawszy do końca wpada do mini-hotelu, na parterze którego znajduje się sala śniadaniowa i aneks kuchenny.
Jeśli skręcisz w prawo od wejścia, to idąc galerią, zwiedzający może wyjść na plac z niedziałającą rurą, do której można wejść, aby spojrzeć jak przez teleskop w czyste, rozgwieżdżone niebo. A po przejściu nieco dalej, zwiedzający trafia do przestrzeni wiedzy o wypieku chleba, w której znajduje się sala na mistrzowskie kursy pieczenia. Schody prowadzą bezpośrednio z wejścia na piętro. Jeśli skręcisz w lewo, w bramę, otworzy się przestrzeń o podwójnej wysokości z dużym stołem dla grupy początkujących piekarzy. Po przygotowaniu chleba zwiedzający może udać się do poszczególnych budek z chlebem, które znajdują się po lewej stronie. Również po prawej stronie, w osobnym pomieszczeniu, znajduje się aneks kuchenny do przygotowania lekkich przekąsek i napojów oprócz pieczywa - miód, ser wiejski, domowe wino i miód pitny.
Na drugim piętrze znajduje się balkon spacerowy z pięknym widokiem na okoliczne lasy, pola i jeziora. Mini-hotel posiada trzy pokoje na piętrze, każdy z łazienką, małą komodą i biurkiem do pracy. Wychodząc z pokoju, gość trafia na otwarty balkon, z którego można obserwować okoliczne pola, łąki, jeziora i lasy. Przechodząc obok hali produkcyjnej można zajrzeć w przestrzeń zapachu chleba, wewnątrz której znajdują się ławki, na których przez łukową kolumnadę można przyjrzeć się całemu cyklowi produkcji chleba. Po przeciwnej stronie od produkcji znajdują się pomieszczenia administracyjne, gabinet głównego piekarza i dyrektora produkcji, miejsce odpoczynku pracowników przy stole jadalnym.
Na końcu balkonu znajduje się mała kawiarenka na balkonie, z której można oglądać odbywającą się poniżej lekcję mistrzowską. Tak więc, widząc na własne oczy proces produkcji, pod koniec podróży możesz cieszyć się świeżym bochenkiem chleba.
Pokoje hotelowe znajdują się na trzecim i czwartym piętrze. Na obu końcach korytarza klatki schodowej znajdują się okrągłe okna zapewniające światło i widok.
Wchodząc po schodach w hotelu na 5 piętro, gość trafia na taras widokowy, z którego otwiera się widok na Ostrovno i można podziwiać całe otoczenie”. ***
Nowe wyobrażenie o ziemi
Anvar Garipov
„Ten świat szybko się dematerializuje. Sterylność, gładkość i połysk to kluczowe cechy naszych czasów. Nie wiemy, z czego wykonana jest większość otaczających nas przedmiotów, nie możemy sobie nawet wyobrazić, jak są ułożone. Sztuczność i imitacja pozbawiają rzecz wielu właściwości.
Materiał architektoniczny powinien nie tylko dostarczać bogatego pożywienia dla oczu, ale także działać na wszystkie zmysły; poleganie na percepcji czysto wizualnej prowadzi do utraty materialności. Architektura ma prawo się starzeć, a materiał musi oddawać fizyczne poczucie czasu.
Grunt jest głównym materiałem projektu. Po zapoznaniu się ze wszystkimi metodami budowania z ziemi wybrano metodę wbijania w szalunki, jako najbardziej odpowiednią dla naszych warunków klimatycznych i technologicznych. Ziemia to materiał, który bezpośrednio odzwierciedla geologiczną pamięć miejsca. Gleby, nawet na sąsiednich obszarach, mogą się znacznie różnić, więc każdy budynek ziemny jest wyjątkowy.
Witryna projektowa znajduje się w mieście Mozga. To nietuzinkowe miasto, bez atrakcji kulturalnych, architektonicznych i przyrodniczych. Pierwszy plan generalny miasta z 1927 r. Zakładał organizację placu miejskiego, ale projekt ten nie został zrealizowany. Na terenie proponowanego terenu utworzono park. Nie powstało jeszcze pełnoprawne centrum miejskie z placem i przestrzenią publiczną. Większość budynków w mieście to samodzielne budynki mieszkalne z działkami osobowymi. W tych domach mieszka większość mieszkańców miasta. Gęstość zaludnienia jest bardzo niska, aw mieście nie ma aktywnego życia społecznego.
Wszystkie placówki, które mogłyby służyć jako miejsca zjednoczenia okolicznych mieszkańców, znajdują się daleko od centrum i nie biorą udziału w codziennym życiu miasta. Aby rozwiązać zidentyfikowane problemy, wybrałem typologię domu kultury lub ośrodka socjalno-kulturalnego Mój obiekt będzie znajdował się na działce przed budynkiem Urzędu Miejskiego. Miejsce to jest wykorzystywane do organizacji imprez o zasięgu miejskim, ale przeważnie służy jako parking i nie odgrywa znaczącej roli w życiu miasta.
Teren jest zajmowany bezpośrednio na placu budowy. Uformowany w miejscu wykopu dół można przekształcić w staw. Łącznie pod budowę budynku potrzeba 6 200 m³ gruntu. Powierzchnia stawu wynosi 3100 m² przy średniej głębokości 2 m.
Odcięcie wapienno-cementowe umieszcza się pomiędzy zagęszczonymi warstwami gruntu co 400 mm. Po pewnym czasie pod wpływem wpływów atmosferycznych elewacja zaczyna się zapadać, odsłaniając warstwy wapna. Po odsłonięciu warstwy wapienia zaczynają zapobiegać spływaniu wody po elewacji, chroniąc ją w ten sposób przed erozją.
Naturalne nierówności ułożonych ręcznie warstw w połączeniu z siłami natury tworzą nie tylko konstruktywną technikę, ale także malowniczą fakturę elewacji.” ***
