Nieco ponad rok temu Studio 44 wygrało międzynarodowy konkurs na najlepszy projekt Pałacu Uczniów. Kilka miesięcy później zajęło to sfinalizowanie projektu i wydanie dokumentacji roboczej, następnie projekt był skoordynowany z administracją Astany, a na koniec wiosną tego roku budowniczowie udali się na plac budowy. Pałac, którego łączna powierzchnia wynosi ponad 40 tysięcy metrów kwadratowych, został w pełni zbudowany w zaledwie 6 miesięcy.
Oczywiście przy tak reaktywnym terminie realizacji istnieje wielka pokusa, aby podnieść kwestię jakości wykonania konstrukcji i zgodności wyniku z oryginalną koncepcją architektoniczną. Szef Studio 44 Nikita Yavein oraz główny architekt projektu Nikolai Smolin, który uczestniczył w otwarciu obiektu, podzielili się wrażeniami z nowego kompleksu z Archi.ru.
Nikita Yavein: Szczerze mówiąc, nawet otrzymawszy zaproszenie na ceremonię otwarcia Pałacu, nie do końca wierzyliśmy, że tak duży i złożony kompleks można naprawdę zbudować w tak krótkim czasie. Lecieliśmy do Kazachstanu i spodziewaliśmy się wielu niedociągnięć i niedoskonałości, które zostaną wyeliminowane jeszcze przez kilka miesięcy - generalnie wyszliśmy z naszego doświadczenia z pracy w Rosji - ale nasze oczekiwania na szczęście się nie spełniły. Kiedy przywieziono nas na miejsce, moje pierwsze wrażenie było bardzo mocne. Wszystkie elewacje kompleksu wykonane są ze szkła i wyglądają niesamowicie, szczególnie w słoneczny dzień, kiedy promienie są wielokrotnie załamywane przez szklane powierzchnie elewacji oraz w nocy, gdy budynek jest dobrze doświetlony z zewnątrz i od wewnątrz.
Archi.ru: W jakim stopniu iw jaki sposób zrealizowany obiekt różni się od pierwotnego projektu konkursowego?
Nikolay Smolin: Pod względem składu i przeznaczenia funkcjonalnego obiekt jest w pełni zgodny z pierwotną koncepcją. Kompozycja kompleksu została w całości zachowana: Pałac Twórczości Uczniów to kilka prostokątnych tomów różnej wielkości, przykrytych jednym dyskiem, w których znajdują się wszelkiego rodzaju koła i widownie.
Nikita Yavein: Przypomnę, że nadaliśmy temu obrazowi pewne znaczenie symboliczne. W Kazachstanie wpływ tradycyjnej architektury narodowej jest bardzo silny i staraliśmy się zaprojektować strukturę, która organicznie wchłaniałaby jej techniki i motywy. Dysk, który jednoczy wszystkie tomy, jest swego rodzaju odległym potomkiem okrągłego shanyraku wieńczącego kazachstańską jurtę. Podobnie jak tradycyjny shanyrak, spoczywa na trzech filarach - uyks i jest przebity wieloma okrągłymi otworami o różnych średnicach. W jurcie otwory te symbolizowały połączenie z niebem i słońcem, podczas gdy w naszym kraju w naturalny sposób pełnią rolę latarni. Wpływ kultury narodowej można prześledzić w rozwiązaniu architektonicznym niższych tomów: wszystkie funkcje niezbędne dla pałacu podzieliliśmy na cztery różne zespoły - sportowo-teatralno-rozrywkowy, muzealno-wystawienniczy, a także urzędy, jadalnię oraz bibliotekę, z których każda jest „zapakowana” we własny tom, ozdobiona ornamentami nawiązującymi do wizerunku tradycyjnych kazachskich filcowych walizek (szabadanów).
Nikolay Smolin: Główne zmiany, jakie zaszły w projekcie podczas budowy, dotyczyły materiałów i jest to dość przewidywalne. Pałac miał bardzo napięty budżet, po przekroczeniu którego ani my, ani wykonawcy nie mogliśmy wyjść, więc wiele materiałów zawartych w projektach zostało zastąpionych tańszymi odpowiednikami. Niektóre wymiany zostały również dokonane ze względu na bardzo krótkie terminy realizacji. W szczególności początkowo elewacje o prostokątnych bryłach miały być wykonane z betonu architektonicznego, ale już na pierwszym etapie budowy stało się jasne, że nie jest możliwe szybkie wykonanie takich elewacji, dlatego beton zastąpiono szkłem, na którym zastosowano ornament. Bardzo starannie pracowaliśmy nad uzyskaniem pożądanego połączenia przezroczystości i czytelności obrazu z materiału, wykonano kilka różnych próbek i naszym zdaniem wynik okazał się przyzwoity. Wybrano jasnozielone szkło, nałożono na niego biały wzór, a wszystko to razem daje niezbędne poczucie lekkości i delikatności.
Archi.ru: O ile rozumiem, to samo szkło występuje również w wystroju wnętrz publicznych przestrzeni pałacu?
Nikolay Smolin: We wnętrzu zastosowaliśmy zwykłe szkło dekoracyjne - całkowicie przezroczyste, na które nałożono ten sam biały wzór. Jednak kolor jest również aktywnie wprowadzany do wnętrza - w szczególności robimy to za pomocą podłoży o różnych odcieniach, dzięki czemu te same ornamenty inaczej „brzmią”.
Archi.ru: Wnętrza w ogóle okazały się bardzo jasne i kolorowe - dzięki dużej liczbie lamp i aktywnemu wykorzystaniu szkła i polerowanego kamienia dosłownie skrapiają się światłami i blaskiem …
Nikita Yavein: Z pewnością jest w tym poczucie przesady - wykonawcy byli tak zajęci robieniem wszystkiego „na najwyższym poziomie”, że mogli coś przesadzić. Z drugiej strony jestem przekonany, że taka przesada może być zauważalna dla dorosłych, ale jest całkiem odpowiednia w budynku przeznaczonym dla dzieci i dla dzieci. Mogę powiedzieć, że początkowo chcieliśmy zrobić bardziej spokojne i monochromatyczne wnętrza, ale kiedy wymyśliliśmy wszystko w materiale, zdaliśmy sobie sprawę, że okazał się on nieco monotonny i szary, zwłaszcza biorąc pod uwagę skalę kompleksu.
Nikolay Smolin: Zmianom uległo również rozwiązanie spiralnych schodów, przebijających przestrzeń centralnego atrium i łączących piętro z „niebem”, czyli dużym świetlikiem. Początkowo miał on pokryć go patynowaną miedzią, później jednak preferowano tańsze aluminium o fakturze patynowanej miedzi.
Archi.ru: Wspomniałeś już o latarniach świetlnych więcej niż raz. Czy udało Ci się zachować w projekcie ideę zielonego dachu, który miał zamienić się w gigantyczny plac zabaw do gier i zabaw na świeżym powietrzu?
Nikolai Smolin: Nie, niestety z tego pomysłu trzeba było całkowicie zrezygnować. Po pierwsze, znacznie wzrosła liczba latarni świetlnych - zgodnie z kazachskimi normami wszystkie pomieszczenia wewnętrzne musiały być oświetlone, po drugie rolę odegrały cechy klimatyczne. Wydaje mi się jednak, że ten obiekt okazał się bez zielonego dachu. Przynajmniej nie wstydzimy się najszybszej realizacji w historii Studio 44.
