Sześcienna bryła ma być częścią nowej „Dzielnicy Europejskiej” przy dworcu centralnym, który również przechodzi remont. Budynek jest regularną bryłą geometryczną, o wyglądzie decydują regularne rzędy otworów (według funkcji - okna, kształtem przypominające drzwi), tworzących na elewacji efekt kraty. Każda z jego komórek składa się z pustaków szklanych, umieszczonych w betonowej ramie.
Ściana „kratowa” służy jako zewnętrzna powłoka dwuwarstwowej elewacji biblioteki: za nią ukryte są wąskie przejścia, które na każdym piętrze otaczają budynek po obwodzie. Cztery wejścia, odpowiadające wielkością i kształtem jednej celi, zapewniają dostęp do parteru z każdej strony budynku i kierują napływ ludzi do okrągłego lobby i tzw. „Serca” budynku.
„Serce” to główna cecha projektu Yee. Ta 4-kondygnacyjna przestrzeń znajduje się w sercu biblioteki; wejścia znajdują się na poziomie parteru. W jego wnętrzu kontynuowany jest motyw rozwiązania elewacji: ściany i sufit pokryte są rzędami małych okienek, głuchych i przeszklonych. Pośrodku stropu znajduje się duży kwadrat „oculus”, główne źródło światła (intencją architekta było podobieństwo do Panteonu). Tuż pod nim znajduje się basen o powierzchni 1 m2 (znowu przypomnienie starożytnej architektury). Takie rozwiązanie pozwoliło nie tylko doświetlić wnętrze, ale także stworzyć wizualny punkt skupienia w całkowicie białym wnętrzu. Yee pojmował „serce” jako „pokój ciszy” - odpowiedź na coraz bardziej tętniące życiem biblioteki XXI wieku.
Bezpośrednio nad „sercem” znajduje się również śnieżnobiała główna przestrzeń biblioteki - „atrium” o pięciu kondygnacjach, otoczone schodami i kondygnacjami z regałami. Podłogi wykonane są ze szkła. Sufit „serca” z „okulusem” pośrodku jest „dnem” tego atrium.
Nacisk na idealną architekturę biblioteki z 4 identycznymi fasadami, śnieżnobiałymi pomieszczeniami i idealną symetrią jest nawiązaniem do twórczości postmodernistów, w szczególności Aldo Rossiego. Widzą także wpływ OM Ungersa na projekt, w którego warsztacie Yi rozpoczynał karierę zawodową.
A. G.
