Pisaliśmy już o tym projekcie. Cztery lata temu był to budynek biurowy, w narożnik wbudowano gigantyczny fragment żłobkowanej szklanej kolumny, owiniętej czterema łącznikami, każde o jednym piętrze - genialna parafraza tematu odkrytego przez Ilyę Gołosowa w budynku Pałacu Zuevów. Kultury. Rozpoczęto budowę według pierwszego projektu, a dwie podziemne kondygnacje zostały wylane w betonie, ale potem inwestor musiał zmienić funkcję: budynek w 2/3 stał się hotelem, a jedną trzecią przeznaczono na biura. „I słusznie” - komentuje decyzję władz miasta Aleksiej Bawykin - „tu hotel jest bardziej potrzebny”.
Są nawet dwa hotele: jeden, dwugwiazdkowy „Elap”, zajmuje tablicę rozciągniętą wzdłuż trzeciego przejścia Awtozawodskiego, drugi, trzygwiazdkowy „Ibis”, umieszczony jest na drugiej płycie, umieszczonej poprzecznie. W poprzednim projekcie dziesięć niższych kondygnacji przeznaczono na parking z otwartymi ścianami, do wentylacji powietrzem z ulicy. W nowej wersji z parkingu naziemnego pozostały tylko dwie kondygnacje, druga i trzecia pod dwugwiazdkowym hotelem. Wentylacja tam będzie normalna, a na zewnątrz zamiast lekkiej, bezściennej konstrukcji powstała gęsta i wysoka biała podstawa, przecięta długimi poziomymi oknami. Konstruktywistyczne okna taśmowe były jednym z rozpoznawalnych elementów dawnego projektu, aw obecnej wersji technika ta została zachowana, choć częściowo, biorąc pod uwagę obniżenie kosztów elewacji: listwy szklane zostały zastąpione rzędami kwadratowych okien, ściany pomiędzy którymi będą licowane ciemnobrązowe panele.
Trzecim (a jeśli spojrzeć od strony ulicy Avtozaodskaya, to pierwszym, czyli głównym) elementem kompleksu jest gigantyczna wieża biurowa o średnicy 25 metrów i wysokości 30 kondygnacji. Wygląda zupełnie inaczej niż hotele, nawet wysokość sufitów będzie inna. Ale o kształcie i wymiarach cylindrycznej bryły, a także planie hoteli w kształcie litery L z góry zadecydował istniejący cokół - wieża spoczywa na okrągłej rampie prowadzącej na parking.
Jak łatwo się domyślić, wieża jest następcą gigantycznej kolumny doryckiej z poprzedniego projektu. Ale jeśli plan budynku został zmuszony do uratowania, Alexey Bavykin radykalnie zmienił fabułę. Wcześniej głównym bohaterem była architektura awangardy, a motywacją było środowisko fabryczne lat dwudziestych (z jednej strony „Dynamo”, z drugiej ogromny ZIL, między nimi kwatery robotnicze). Teraz architekt, jakby zagłębiając się w historię okolicy, odkrył główny konflikt tego miejsca. W XX wieku istniała niemal frontowa linia zmagań ówczesnego postępowego, czyli budownictwa przemysłowego, z zabytkami antycznej architektury rosyjskiej. Kościół Narodzenia Najświętszej Marii Panny w Starym Simonowie z grobami Peresvet i Oslyabi został wchłonięty przez fabrykę Dynamo. Zakład zbudował go ze wszystkich stron, umieścił w nim kompresor i długo nie chciał go oddawać. Ale kościół przetrwał, a jego ocalenie było jednym z głównych tematów moskiewskich lat osiemdziesiątych. To jest około dziesięciu minut spacerem od miejsca Aleksieja Bawykina do niej. Nieco dalej są pozostałości klasztoru Simonov, a są wieże, a wśród nich wieża Dulo, wyjątkowo duża i okrągła … Część murów klasztoru, katedra i kilka budynków zostało zburzonych, wieża i kilka innych fragmentów przetrwało. Tak więc przenikanie się starego i nowego (a dokładniej zjadanie starego z nowym) stało się głównym bólem obszaru auto-fabryk. Ale to jeden z ulubionych tematów Aleksieja Bawykina; Nic więc dziwnego, że architekt, po przeczytaniu tej fabuły w kontekście, uczynił z niej podstawę swojej nowej architektonicznej improwizacji.
Rzeczywiście, jeśli spojrzymy na projekt, zobaczymy, że budynek składa się z elementów o bardzo różnym charakterze; ponadto posiadają dobrze zdefiniowane, choć nie dosłowne, skojarzenia historyczne.
Potężny cylindryczny korpus wieży został uwolniony z prostokątnych szponów i pokryty brązową skorupą z szorstkiego „dzikiego” kamienia. Na pierwszy rzut oka okna są wycięte w kamiennej powierzchni, na pierwszy rzut oka są małe, ale wysokość okien rośnie w kierunku wyższych kondygnacji, a powierzchnia kamiennej ściany maleje, aż w trzech górnych kondygnacjach otwory łączą się w cienkie szklane paski. Jakby kamienna skóra zaczęła pełzać pod strumieniami jakiegoś specjalnego deszczu, odsłaniając prawdziwą, szklistą naturę cylindra. Albo włosy stały na końcu wieży …
Można powiedzieć inaczej: kamienny rustykalny w dolnej części jest brutalny, każąc nawet na chwilę uwierzyć, że za nim kryje się kamienna masa, a nie mocowanie elewacji wentylacyjnej, u góry całkowicie traci swoje pseudomateriałowe właściwości i staje się paskami kamienia „przyklejonymi” do szkła. Urządzenie jest oczywiście artystyczne, stylizowane, w tym przypadku powinno wskazywać, że wieża jest zniszczona. To jest metafora ruiny, a nie dosłowny obraz zniszczenia, ale wskazówka.
W niektórych miejscach ze ścian wystają małe balkony „samotnego palacza”, ukochanego przez Bavykina i rozpoznawalnego jako podpis. Ustawiają się spiralnie, jakby spiralne schody biegły wzdłuż ścian wewnątrz, co miało miejsce w wieżach fortecznych. Używamy odrobiny wyobraźni, a samotni palacze biurowi zamieniają się w wartowników, obserwując otoczenie, aby upewnić się, że wokół wszystko jest spokojne. Pamiętają: „klasztory-psy stróżujące” - tak zwane dobrze ufortyfikowane klasztory na południu Moskwy, a mianowicie Donskoy, Danilov, Novospassky i ten sam Simonov, który jest w pobliżu. Ciemne sandriki dodają nutę wzmocnienia - płyty nadproży nad oknami; teraz są technicznie mało potrzebne, ale w architekturze fortecy takie płyty były prostym i niezawodnym sposobem na zablokowanie otworu okiennego. Ale głównym tematem jest oczywiście kamienny płaszcz z grubo ciosanych kwadratów. Robi z wieży romantyczny cud teksturowany, coś „ogólnie średniowiecznego” lub nawet z gatunku fantasy. Szczerze mówiąc, w starożytnej architekturze rosyjskiej nie było takich wież i nie mogło ich być (z wyjątkiem Izborska), ale być może w Normandii w XI wieku można by znaleźć coś podobnego.
Jeśli wieża jest fortecą, to tomy hoteli w białe paski przypominają: fabrykę, awangardową komunę domową, a nawet instytut badawczy z lat 80. Ich proste i racjonalne modernistyczne tomy nie tylko przylegają do wieży, ale energicznie włączają ją w swoją strefę wpływów, pokrywając ją od góry grubą białą płytą, której kontury są zwężone, poprawiając perspektywę i wyposażając tę super-konsolę w dodatkowa energia wewnętrzna. Oprócz wieży jest jeszcze jedna kamienna bryła - pionowa klatka schodowa na dziedzińcu, podobna do fragmentu średniowiecznego muru, zatopiona w awangardowej płycie. Przed nami więc budynek fabryczny, wtopiony w niespodziewaną symbiozę z nie do końca zniszczonymi pozostałościami klasztoru.
Oczywiście obraz jest zbiorowy i ani w klasztorze Simonov, ani na terenie „Dynamo”, ani na pobliskich uliczkach nie ma nic takiego samego, architekt nie skopiowałby niczego istniejącego. Tworzy swoistą „architektoniczną dramatyzację” spotkania historii i modernizmu, przekształcając budynek w plastyczną refleksję na temat podany w kontekście.
Takie podejście do kontekstu nie jest do końca banalne: Bavykin nie tylko koordynuje swoją budowę z wysokością okapów najbliższych domów, ale podchodzi do sprawy analitycznie. Bada fragment miasta, do którego ma być przypisany jego projekt, i wyciąga własny wniosek na temat tego, co jest dla tego obszaru najważniejsze, a następnie wciela to w plastyczną kompozycję budynku. Rozmieszczone wokół miasta budynki stają się swoistymi drogowskazami do zrozumienia jego miejskiej tkanki - cicho i dyskretnie wpisując się we własną narracyjną sieć.
W tym przypadku fabuła to koegzystencja starego i nowego, historii i modernizmu; teraz można powiedzieć, ulubionym tematem architekta. Zbudowano na nim projekt domu łukowego na autostradzie Mozhaisk. Ale jeśli dojdzie do dynamicznej kolizji, to tu jest cicha chłonność i równie cichy opór wobec niej, jakieś nawet spokojne, ostatecznie, koegzystencja upartej starożytności i nowoczesności, prawie jak w Stambule, gdzie fragmenty starych murów nieustannie rosną w nowe budynki. Nic więc dziwnego, że zeszłej wiosny na osobistej wystawie Aleksieja Bawykina projekty dla Autostrady Możajskoje i Awtozawodskiej wisiały naprzeciwko - dają różne odpowiedzi na to samo pytanie: jak historia i modernizm współdziałają w jednym budynku.
W tym przypadku okazuje się szczególnie dobrze: obskurna, ale wciąż potężna i brutalna stara wieża rośnie w objętości pasiastej awangardowej „fabryki”. Oznacza to, że ta roślina rośnie na nim. A wieża to nie tylko, ale „Dulo”! Okazuje się, analogicznie do tytułu słynnego cyklu opowiadań Awerczenki „Tuzin noży na tyłach rewolucji” - beczka z tyłu awangardy …
