Teren objęty projektem to głównie zabudowa przemysłowa z lat dwudziestych i trzydziestych XX wieku dla zakładu znanego obecnie jako ZIL. Odwołanie się do dziedzictwa rosyjskiej awangardy w takim sąsiedztwie jest dość naturalne, ale nowy dom w ogóle nie fałszuje środowiska - wręcz przeciwnie, wydaje się dążyć do naprawienia historycznej niesprawiedliwości, dodając do konstruktywistycznej strefy przemysłowej element bardziej złożonej różnorodności poszukiwań architektonicznych z tej samej epoki i jednocześnie oferujący własną wersję form rozumienia, które na stałe weszły do historii, ale nie uzyskały ani kontynuacji, ani ostatecznej interpretacji.
W latach dwudziestych XX wieku. Ilya Golosov, uczeń klasycysty Zholtovsky'ego, teoretyk architektury i awangarda, wymyślił między innymi jeden nieoczekiwany kształt, zastępując narożnik budynku szklanym walcem, trzymanym w prostokątnej konsoli. Zaskakująca nowość wcale nie jest tak prosta, jak mogłoby się wydawać: narożna rotunda była ulubioną techniką klasycyzmu. I takie zestawienie form jest dobrze znane klasycznej architekturze na mniejszą skalę - podobnie okrągły pień „stłumionej” kolumny przecinają prostokątne bloki przedstawiające kwadraty z surowego kamienia, zachowując rzeźbiarską doskonałość kolumny wewnątrz „dzikiego” „masyw. W interpretacji Gołosowa temat ujawnia swój stereometryczny charakter: jednoczesne przeciwstawienie koła i kwadratu, pionowe i poziome - „węzeł” rozrasta się do skali domu i całkowicie traci swoje zewnętrzne podobieństwo do pierwowzoru.
W projekcie Bavykina to połączenie z pierwotną formą objawia się ponownie, jakby kiełkowało. Dom, z oczywistych względów kubaturowych, jest znacznie wyższy niż większość projektów awangardowych - 27 pięter. Zwiększona skala wymusza zwielokrotnienie „wiązek” wsporników - zamiast jednego są ich cztery w równej odległości. Cztery kondygnacje - jedna prostokątna, mocuje i ostrzy okrągłe szkło olbrzymiego cylindra. Dzięki powtarzalności konsole odzyskują odległe podobieństwo do „łączników” na bardzo dużej kolumnie.
Nie byłoby to jasne dla wszystkich, ale Bavykin utrwala wynik, przekształcając szkło 27-piętrowego cylindra w flety-flety porządku doryckiego. Żebrowana powierzchnia wygląda tak niesamowicie, że daje do myślenia, prędzej czy później nasuwając myśl, że mamy do czynienia z potomkiem kolumny, która urosła w ten sposób 10-15 razy, a raczej z jej stereometryczną reinkarnacją w powiększonej skali.
Tutaj możesz przypomnieć, że wczesny i późny Gołosow ma projekty z przesadnymi, szerokimi i krótkimi kolumnami doryckimi, których duże flety są podobne do tych używanych w nowym projekcie Bavykin.
A także - to pięć lat przed tym, jak Gołosow zbudował dla nich klub. Zuev, pojawił się słynny projekt Adolfa Loosa, drapacz chmur w formie kolumny, ostatecznie usuwając główny element klasycznego porządku z kategorii „małych”. A także to, że ta właśnie kolumna obnosi się z logo warsztatu Bavykina, trafiając tam razem z szczekającym psem z jego rysunków z okresu „papierowego”.
Generalnie podejście, które jest wyczuwalne w architekturze domu przy Awtozawodskiej, wydaje się należeć do „architektury papierowej”. Nie ma tu nic modnego, magazynowego; bez skosów, fałd, ciekawostek. Bardzo konsekwentnie odtwarzany język lat dwudziestych XX wieku, prowokujący do nowinek typologicznych - na przykład dziesięć niższych kondygnacji budynku przeznaczono na parking, którego kondygnacje pozbawione są ścian zewnętrznych, co radykalnie rozwiązuje problem wentylacji. Dzieło architekta rozgrywa się tutaj na innym, głębszym poziomie, nie dekoracyjnym i nie konstruktywnym, ale raczej typologicznym i semantycznym. Bavykin bada awangardę niemal tak dokładnie i dokładnie, jak klasycy studiowali starożytność. A po drodze okazuje się, że nie są od siebie tak daleko.
