Willa, zaprojektowana przez Nikolai Lyzlov dla Pirogovo Resort Collection, składa się z dwóch domów wykopanych w ziemi obok idealnej trawiastej powierzchni pola golfowego, tak aby były one w miarę możliwości niewidoczne. Prawie wszystkie ściany, które okazały się znajdować się nad ziemią, są przeszklone, a dachy mają być pokryte darnią, dzięki czemu przypominają powierzchnię otaczających pól. Dla luksusowej willi modernistycznej w naturze wszystkie te techniki są typowe, wręcz obowiązkowe: pozwalają z jednej strony ukryć dom w otaczającym go krajobrazie, wtopić go w naturę w stylu japońskim, z drugiej zaś krajobraz wewnątrz przez przeszklone ściany, dając mieszkańcom luksusowego domu możliwość cieszenia się zarówno pięknem otaczających willę krajobrazów, jak i własną ochroną przed deszczem i wiatrem. Wiadomo przecież, że słuchanie odgłosów deszczu siedząc w cieple wiejskiego domu to szczególna przyjemność. A kiedy jest to dom 2000 metrowy, bardzo duży, a jego ściany są nieprzeniknione i do pełnej wysokości, to chyba jest jeszcze silniejszy.
Rozwijając ten pomysł architekt idzie dalej, wprowadzając go do wnętrza jednego z dwóch domów - wewnętrzna ściana jednego z salonów jest szklana, za ścianą jest basen i woda.
Motywy te, a także chęć wtopienia się w naturę, są niemal podstawą alfabetu modernizmu. Tutaj nacisk kładziony jest na nie, są one maksymalnie wykorzystane, czyli to, co ma się robić w luksusowej willi: jest dużo przeszklenia, drobno zaaranżowane zmiany elewacji - również, wydawać by się mogło, że autor stawia jego doświadczenie na temat „natury we współczesnej architekturze”. Jednak jest coś innego. Kopanie w ziemi, łączenie budynku z naturą i demonstracja jego piękna odbywa się w willi Pirogowa Łyzłowa za pomocą jednej bardzo klasycznej starożytnej techniki, a mianowicie domy są porównywane do amfiteatrów.
Szczególnie wyraźnie widać to na przykładzie domu większego, przeznaczonego dla rodziny i zwróconego w stronę wejścia frontowego, jeśli w tej sytuacji to sformułowanie jest generalnie właściwe. Podobieństwo jest wyraźnie widoczne na szkicach i na planie domu i zapewne będzie odczuwalne, gdy będzie gotowy - cała bryła zbudowana jest łukowo wokół stosunkowo niewielkiej okrągłej powierzchni i płynnie zmniejsza jej wysokość w kierunku wyimaginowanego środka koła, odzwierciedlając słaby relief w tej części pola … Grecy wpisali swoje teatry na zboczach gór, w rejonie moskiewskim nie ma gór, ale zasada jest nadal „w miniaturze”. Willa jest duża, ale prawdziwy amfiteatr jest większy - a analogia na dużą skalę pozwala docenić pełen stopień wspaniałości tego domu „ukrytego” w naturalnym otoczeniu.
Teatr Willa bada otoczenie, skupiając swoją uwagę na okrągłym trawniku przed frontowym dziedzińcem, który zajmuje miejsce wyimaginowanej „sceny” - zgodnie z tym głównym spektaklem są goście przyjeżdżający i przyjeżdżający samochodami. Centralny trawnik przekształca się zatem w rodzaj pałacowego „dziedzińca”, ceremonialnego dziedzińca. Wszystkie wewnętrzne przegrody domu są skierowane do niego ściśle promieniowo - stąd bardzo piękny, „promienisty” i geometrycznie poprawny plan, przykładowy układ promienisto-kołowy na jednym osiedlu.
Drugi dom, mniejszy i przeznaczony dla jednej osoby, jest architektonicznym przejściem pomiędzy tematem willi amfiteatru a tradycyjnym „wiejskim domem”. Jego większa połowa jest również zakrzywiona, ale w przeciwnym kierunku, a jej centralny punkt znajduje się po przeciwnej stronie niż frontowy dziedziniec pierwszego domu. Innymi słowy, dom „rodzinny” i dom „kawalerski” odwróciły się od siebie - doskonała opcja dla młodszego pokolenia, które nie oddzieliło się całkowicie od rodziców: wydają się mieszkać obok siebie, ale wyglądają inaczej kierunkach. Razem dwa łuki - duży i mały dom, tworzą podobieństwo do litery S, złamanej w środku. Od strony przeciwnej do „sąsiada” mały domek przecina długa i prosta strzałka poprzecznej objętości, która łączy basen i salę kominkową na różnych poziomach - a potem po tej „inwazji” plastiku zaczyna się wyginać w przeciwnym kierunku, ale nieco, a na górze wydaje się, że najbardziej tradycyjnym motywem, jaki można tu pomyśleć, jest dwuspadowy dach czterospadowy, jednak bardzo spłaszczony kontur, jakby nie wierzył, że ta konserwatywna przemiana jej się przydarzyła.
W końcu dwa domy, zaczynając od bardzo „czystych” technik i wyraźnej geometrii, składają się na złożony zespół, pracując bardziej nad skojarzeniami, przejściami i przepełnieniami - a wszystko to dotyczy zarówno znaczeń, jak i form - objętości, linii, punktów widzenia, a nawet prawdopodobne prototypy. Teraz to okrągły „amfiteatr”, teraz nagle - dobrze wychowany „dom”, teraz jest widoczny, teraz nie ma, teraz jest przezroczysty, teraz jest zamknięty, teraz jest szeroki, teraz jest wąski - wiele odmian z prostym spacerem. Okazuje się, że zespół willi nie tylko chowa się w krajobrazie, ale flirtuje z nieskomplikowaną naturą regionu moskiewskiego, rozwijając swoje możliwości, delikatnie dodając nowe perspektywy.
