To drugi dom Stepana Lipgarta na Wyspie Wasiljewskiej i trzeci w Petersburgu (renesansowy kompleks mieszkaniowy już powstał), wszystkie trzy zostały zaprojektowane dla klienta AAG. „Petite France”, dom powstający na dwudziestej linii, to próba przeniesienia piękna Kamennoostrowskiego Prospektu w nowoczesność, przemyślenia kamienicy Silver Age jako ideału nowoczesnego mieszkania. Kompleks hotelowo-mieszkaniowy „Amo” na 12. linii kontynuuje i rozwija tę ideę.
Powstanie w centrum Wyspy Wasilewskiej, między alejami Małym i Średnim, w otoczeniu domów z okresu historyzmu: z wykuszami na antresolach, mnóstwem drobnych plastików i petersburskimi kolorami, przeplatane plamami sowieckiej i post- Czasy radzieckie.
House of Bremme jako symboliczna stolica
RC „Amo” wypełnia lukę powstałą po zburzeniu fabryki olejków eterycznych, esencji i farb, zbudowanej przez braci Bremme w latach 1897-1898. Przez cały XX wiek produkował witaminy i inne leki; fabrykę zburzono dopiero w 2006 roku. Drewniany dwór jest starszy, powstał na początku XIX wieku, zrekonstruowany w 1851 r. Iw 1906 r. - wtedy na elewacji pojawiły się panele ceramiczne, które są obecnie przechowywane w Muzeum Architektonicznej Ceramiki Artystycznej Keramarch. W okresie blokady i później na terenie dworu działała znana apteka witaminowa.
Kilka lat temu opinia publiczna była zaniepokojona planami wyburzenia drewnianego domu i rekompensat w postaci odtworzenia jego elewacji w ramach nowego kompleksu mieszkalnego. Wówczas zmienił się inwestor i architekt projektu, a rezydencja, która na początku XXI wieku była zauważalnie zniszczona, otrzymała status pomnika o znaczeniu federalnym. Teraz planuje się go przywrócić i uczynić częścią tożsamości tego miejsca. Nadal określana jest przyszła funkcja, prawdopodobnie będzie to prywatna szkoła lub gabinet. Nowy dom wygina się skrzydłami wokół dworu, nie podchodząc do niego. Nowy dom, podobnie jak „Petite France”, przyjmuje Courdoner, ale jest inaczej interpretowany - odrestaurowany pomnik zajmuje centralne miejsce na czerwonej linii.
Infrastruktura szczęścia
Drugą różnicą w stosunku do projektu na dwudziestej linii jest południowy budynek „Amo” - hotel. Właściciel terenu ma już hotel „Nasz Hotel” obok, na 11. linii, ten sam operator będzie obsługiwał nową. Hotel posiada część dziedzińca, z restauracją na pierwszym piętrze i klubem fitness na ostatnim, dostępnym dla mieszkańców domu. W ten sposób, oprócz wyjątkowej rezydencji, mieszkańcy otrzymają także „infrastrukturę szczęścia” - sport, jedzenie i miejsce spotkań (nie wspominając o sięgających do podłogi francuskich okien z balkonami i takich „nowojorskich” formatach mieszkaniowych jak dwupiętrowe miasto. domy z osobnymi wejściami, tarasami i poddaszem - jednym słowem w takim domu chce się mieszkać).
Hotel przylega południową ścianą do istniejącego budynku szpitala, a okna wychodzą na stronę zachodnią i północną. Po drugiej stronie kompleksu znajduje się zielony dziedziniec z wolnostojącym dwukondygnacyjnym stalinowskim budynkiem dawnego przedszkola.
-
powiększanie 1/5 Perspektywa na 12 linii od strony południowej, na pierwszym planie - hotel. RC „Amo” © Lipgart Architects
-
powiększanie 2/5 Ogólny widok na elewację dziedzińca hotelu. RC „Amo” © Lipgart Architects
-
powiększanie 3/5 Pierwsze piętro hotelu. RC „Amo” © Lipgart Architects
-
powiększanie 4/5 Typowe piętro hotelu. RC „Amo” © Lipgart Architects
-
powiększanie 5/5 Sekcja hotelu. RC „Amo” © Lipgart Architects
Styl domu można określić jako Art Deco, z pięciokondygnacyjnymi elewacjami ulic bliższymi skali historycznej zabudowy, narysowanymi bardziej szczegółowo, ozdobionymi sandrikami nad wejściem do hotelu i rozluźnionymi szczytami nad wejściem do restauracji, Linia gzymsów stanowi kontynuację gzymsu istniejącego budynku szpitala.
Organiczny Petersburg: połączenie tego, co stworzone przez człowieka i naturalne
„Organiczny Petersburg to pomysł zaproponowany przeze mnie wraz z Aleksiejem Lewczukiem, metoda organizacji zabudowy mieszkaniowej na obszarach miejskich, oparta na przemyśleniu zasad urbanistycznych historycznego Petersburga. Nie mówimy o uroczystych, regularnych częściach miasta z ich sztywną hierarchiczną strukturą, ale przeciwnie, o najbardziej plastycznej tkance miejskiej, przede wszystkim o zabudowie południowej części Piotrogrodu. Historyczną własność domu miejskiego interpretujemy jako przestrzeń dla komórki, w której rolę pełni kubatura budynku mieszkalnego przy przeciętnych wymiarach i liczbie kondygnacji. Jak wiadomo, główną „złośliwą” cechą takiej celi jest zasada organizacji dziedzińca - ciemnego i ciasnego, słabo przystosowanego do wygodnego życia. Rozwiązanie upatrujemy po pierwsze w otwarciu przestrzeni dziedzińca, w wykorzystaniu otwartych kurierów, co odkryto na początku XX wieku. Moim zdaniem największy sukces odniósł tu Fiodor Lidval. Po drugie, przy budowie konstrukcji całego kwartału, gdzie centralną część zajmuje zagospodarowanie terenu, w rzeczywistości jest to zjednoczony super dziedzińec, do którego odsłania się część wspomnianych kurierów. Zewnętrzna strona budynku, zwrócona w stronę ulicy, jest regularna, zachowuje czerwone linie kwartału, natomiast wewnętrzna, przeciwnie, jest plastyczna, przenika, wpada do żywego, naturalnego środowiska.
Widzimy we wspomnianym pomyśle duży potencjał i planujemy go dalej rozwijać. W praktyce wolumetryczna struktura planowania domu na 12. linii jest pierwszym doświadczeniem we wdrażaniu zasad Organicznego Petersburga”.
-
powiększanie 1/3 Koncepcja „Organicznego Petersburga” zaproponowana przez Alexeya Levchuka i Stepana Lipgarta w ramach pracy kuratorskiej nad warsztatem Ottepel, zorganizowanym przez magazyn Project Baltia przy wsparciu KGA SPb i AAG, 2018 © Stepan Lipgart, Alexey Levchuk
-
powiększanie 2/3 Koncepcja „Organicznego Petersburga” zaproponowana przez Alexeya Levchuka i Stepana Lipgarta w ramach pracy kuratorskiej nad warsztatem Ottepel, zorganizowanym przez magazyn Project Baltia przy wsparciu KGA SPb i AAG, 2018 © Stepan Lipgart, Alexey Levchuk
-
powiększanie 3/3 Koncepcja „Organicznego Petersburga” zaproponowana przez Alexeya Levchuka i Stepana Lipgarta w ramach pracy kuratorskiej nad warsztatem Ottepel, zorganizowanym przez magazyn Project Baltia przy wsparciu KGA SPb i AAG, 2018 © Stepan Lipgart, Alexey Levchuk
Domy na średniowiecznym placu
Petersburskie dziedzińce mają dość kapryśny kształt. Chociaż są częścią mitologii miasta, to jednak dziedzińce-studnie nie różnią się szczególnym pięknem, z wyjątkiem niektórych, na przykład w Tauride House of Lidval przy ulicy Rubinsteina. Dziedziniec „Amo” nie jest bynajmniej „studnią”, jest dość obszerny, ale wewnętrzne ściany zbudowane są w układzie zygzakowatym. W szczególności pozwala to lepiej otworzyć południową ścianę na światło słoneczne, zapewniając wystarczające nasłonecznienie. Z drugiej strony surowy kontur elewacji dziedzińca działa na różnorodność rytmiczną i kompozycyjną: każdy fragment jest podporządkowany ogólnej idei, ale ma też swoje oblicze - jakbyśmy mieli do czynienia z grupą małych domów o wąskich fasadach, strukturyzowane pręty i gzymsy, wykusze i okna, kondygnacje z przesuniętymi osiami. A każdy tom ma swój własny obraz, który ułatwia nawigację, sprawiając, że postrzeganie mieszkania jest nietrywialne: zamiast numeru wejścia można tu mówić o elewacji z motywem roślinnym lub morskim.
Trudno jest dostrzec monotonną fasadę o długości 100 metrów, idealna długość to 20-30 m, jak w historycznym mieście. Zwrócił na to uwagę w szczególności Alan Jacobs w książce „Great Streets”. Swego czasu Michaił Filippov w „Dzielnicy Włoskiej” zastosował metodę kompozycji dużego domu, składającego się niejako z małych budynków z różnych epok, z fasadami o trzech do pięciu osiach, a więc odtworzył ludzką zasadę historyczny budynek. Amo proponuje nieco inną zasadę: łączenie małych domów wokół placu, ale cel jest w dużej mierze ten sam.
-
powiększanie Widok ogólny południowej elewacji dziedzińca budynku mieszkalnego. RC „Amo” © Lipgart Architects
-
powiększanie Perspektywa zachodniej elewacji dziedzińca budynku mieszkalnego. RC „Amo” © Lipgart Architects
W przeciwieństwie do ceremonialnego kuriera „Francji” wewnętrzny plac „Amo” ma nieregularny kształt. Ogólnie rzecz biorąc, ulepszenie dziedzińca w naszych czasach jest cnotą. Dlatego ważny jest rodzaj placu. Moskiewskie dziedzińce „Beniamina”, w których ukrywa się rosyjska wioska, nie są już dla nas odpowiednie, ponieważ zamieniają się w nieużytki. Petersburskie podwórka - studnie, wyraziste, ale też ponure. Ale dziedziniec jako średniowieczny plac, pozwalający na podkreślenie przestrzeni prywatnych, półprywatnych i publicznych, jest dość. Camillo Zitte w swojej książce „Artystyczne podstawy urbanistyki” argumentuje, że nieregularność średniowiecznych placów nadaje im malowniczości i rodzi się z nich poczucie harmonii, wydają się one słuszne, mimo nierównych konturów, bo to główny „bohater” - Katedra. W kompleksie przy Wasiljewskim rolę „katedry” odegra dwór Bremme.
Wzorzysty styl: połączenie sztuki i technologii
Wzorzyste elewacje - kilka rodzajów wzorów paneli z rajskimi kwiatami i drzewami narysowała absolwentka petersburskiej Akademii Sztuk Pięknych Anastazja Direktorenko - adresowane są do bloku "Ażurowego" Andrieja Burowa przy Leningradzkim Prospekcie oraz do jego domu nr. 25 na Tverskaya z obrazami sgraffito na podstawie szkiców Favorsky'ego … Wiedział, jak połączyć technologię ze sztuką i zamierzał powielić swój „Ażurowy Dom”, który teraz uważamy za wyjątkowy.
-
powiększanie 1/5 Perspektywa wzdłuż 12. linii od strony północnej. RC „Amo” © Lipgart Architects
-
powiększanie 2/5 Fragment południowo-zachodniej części budynku mieszkalnego, widok od dziedzińca. RC „Amo” © Lipgart Architects
-
powiększanie 3/5 Pierwsze piętro budynku mieszkalnego. RC „Amo” © Lipgart Architects
-
powiększanie 4/5 Trzecie piętro budynku mieszkalnego. RC „Amo” © Lipgart Architects
-
powiększanie 5/5 Przekrój budynku mieszkalnego. RC „Amo” © Lipgart Architects
Kolory Stepan Lipgart zaproponował powściągliwy nowoczesny, nadający się do bogatego wystroju domu: perła, jesion, czekolada, kawa z mlekiem.
Odrębnym zadaniem było wykonanie w nowoczesnych warunkach ukochanej przez architektów renesansu i ich następców techniki sgrafitto z połowy XX wieku. Od XV do XX wieku sgraffito było osadzane na kilku warstwach tynku. W kompleksie mieszkaniowym „Amo” zdecydowano się naśladować technikę renesansową za pomocą trzymetrowych paneli ceramicznych z rzeźbami, gdzie pod pierwszą warstwą malarską znajduje się druga, kontrastująca warstwa - bardziej niezawodna i trwalsza niż tynk, i dlatego lepiej spełnia wymagania dla nowoczesnej elewacji. Planowane jest wykonanie gzymsów w całości z betonu zbrojonego włóknami. Jest wysoce prawdopodobne, że ta technologia ma przyszłość. Ściany pocięte w prostokąty nawiązują nie tylko do malowideł Art Deco i Secesji, ale także do marmurowych intarsji Quattrocento. Miarę płaskości i reliefu elewacji zaobserwowano dzięki rozwiniętym gzymsom. Ważna jest niewielka skala elewacji dziedzińca - kameralna, kameralna, dosłownie dwa panele - często pokrywające się z wielkością mieszkań. Strukturyzowane projekcjami elewacje ulic są również skorelowane ze skalą mieszkania, co oznacza, że zostaje osiągnięta korelacja z człowiekiem - podstawowy warunek długiego i szczęśliwego życia w domu w historycznym mieście.
