Moskiewska Sala Koncertowa „Żaryady”, położona w parku krajobrazowym o tej samej nazwie, to wyjątkowy projekt i jedna z najlepszych sal koncertowych na świecie.
Hala została zainaugurowana w 2018 roku z okazji Dnia Miasta. W 2016 roku otrzymał Nagrodę Moskiewskiej Rady Architektonicznej w nominacji „Najlepsze rozwiązanie architektoniczno-urbanistyczne dla obiektu użyteczności publicznej”, aw 2019 został nominowany do nagrody międzynarodowego festiwalu WAF (World Architecture Festival).
Diller Scofidio + Renfro (DS + R) z Nowego Jorku pracowali nad projektem parku Zaryadye, a sala koncertowa została w całości zaprojektowana przez rosyjskich specjalistów pod kierownictwem Naczelnego Architekta Rezerwy TPO Władimira Plotkina i naczelnego architekta moskiewskiego Siergieja Kuzniecow. Akustyka projektu została wykonana przez światowej klasy specjalistę Yasuhisa Toyota, nieoceniony twórczy wkład w projekt sali koncertowej wniósł rosyjski dyrygent Valery Gergiev.
„Ogólnie rzecz biorąc, aktywnie korzystamy z najnowszych produktów oprogramowania, staramy się być w czołówce w tej dziedzinie. Dla mnie osobiście, dla mojej praktyki jako architekta, zawsze było to istotne. Zawsze starałem się korzystać z najnowszych rozwiązań programowych, od lat 2000, kiedy te produkty po raz pierwszy zaczęły pojawiać się na rynku.
Teraz wszystkie projekty, które osobiście nadzoruję w taki czy inny sposób, są wykonywane na absolutnym szczycie technologii, które są obecnie dostępne. I to przynosi owoce - Moskiewski Pałac Gimnastyki Rytmicznej znalazł się teraz na okładce najnowszej wersji ArchiCADa.
A korzystanie z nowych technologii się opłaca. Kiedy pracowaliśmy na sali koncertowej w Żaryadach, nawet nasi amerykańscy koledzy przyznali, że jest to jeden z najbardziej skomplikowanych technologicznie projektów w ich praktyce. Niewielu kiedykolwiek zrealizowało salę koncertową, która znajduje się pod parkiem i szklaną korą. Oczywiście jest to praktycznie niemożliwe bez zaawansowanych możliwości technologicznych.
Jeśli ktoś oderwie się od rzeczywistości, można wiele osiągnąć. Ale ostatecznie wszystko sprowadza się do tego, jak dokładnie ten lub inny projekt zostanie zrealizowany. Technologie BIM dają możliwość rozważenia nie tylko możliwości wdrożenia, ale także śledzenia terminów, kosztów, szerokiego wachlarza zagadnień technologicznych - aż po montaż, rewizję i konserwację. Można pracować bez technologii BIM, ale to one pozwalają nam rozwiązać problemy czasowe i kosztowe.
***
Autorzy Sali Koncertowej Zaryadye opowiedzieli o szczegółach projektu, który stał się najbardziej ambitnym w praktyce TPO Rezerv i był realizowany w zwykłym dla biura środowisku programowym.
Moskiewski TPO „Reserve” był jednym z pierwszych, którzy aktywnie wykorzystali ARCHICADa w praktyce architektonicznej.
„Firma ma teraz 32 lata, a 25 z nich ma ARCHICAD” - mówi Vladimir Plotkin. - Jest niezastąpiony, nie wiem nic lepszego. Architekci szybko się do tego dostosowują, dobrze komponuje się z myśleniem przestrzennym”.
Zewnętrzne rozwiązanie architektoniczne: szklana „skorupa”
Zewnętrzne rozwiązania architektoniczne podporządkowane były przede wszystkim lokalizacji sali koncertowej: miała znajdować się na sztucznie utworzonym w parku wzgórzu, wpisywać się w krajobraz i stać się jego organiczną częścią.
Budynek hali pokryty jest wzniesieniem, a skocznię pokryta jest półprzezroczystą szklaną „skorupą” z panelami słonecznymi, zaproponowaną przez DS + R na etapie konkursu w 2013 roku. Pod „korą” stworzono specjalny mikroklimat, posadzono drzewa i rośliny zielne. W przestrzeni kompleksu znajduje się strefa spacerowa dla odwiedzających park oraz amfiteatr na 1500 miejsc.
-
powiększanie 1/4 Sala Koncertowa Zaryadye. Sekcja © TPO „Rezerwa”
-
powiększanie 2/4 Sala koncertowa Zaryadye. Sekcja © TPO „Rezerwa”
-
powiększanie 3/4 Sala Koncertowa Zaryadye. Diagramy przekrojów © TPO "Rezerwa"
-
powiększanie 4/4 Sala koncertowa Zaryadye. Fasada wschodnia © TPO "Reserve"
„Główną atrakcją jest kora, która jest zarówno częścią parku, jak i drugim dachem kompleksu. Zaprojektowaliśmy dach i stworzyliśmy jego geometrię. Szklaną „skorupę”, w której nie ma ani jednego powtarzającego się elementu, zaprojektowano w ARCHICADzie”- komentuje Vladimir Plotkin.
Prace nad „skorupą” prowadzono we współpracy z amerykańskimi kolegami i niemiecką firmą Transsolar, która odpowiadała za mikroklimat pod szklanym dachem. I pomimo tego, że w trakcie pracy nad projektem zmienił się kształt „kory”, a wejście znalazło się po drugiej stronie, nowy koncept został pozytywnie przyjęty przez biuro DS + R. Aby powietrze mogło krążyć w określony sposób, parametry „skorupy” zostały dostosowane zgodnie z obliczeniami inżynierów z Niemiec. „Nie było nieporozumień, komunikacja była przyjazna”, zauważa główny architekt Rezerv TPO.
Rozwiązanie architektoniczne wnętrza: foyer i Wielka Sala
Całkowita powierzchnia kompleksu to prawie 24 tysiące metrów kwadratowych. Oprócz „korkowego” dachu salę koncertową i park łączy foyer - wysokie, jasne, przewiewne.
„Hol został maksymalnie przeźroczysty - będąc na ulicy można obserwować życie, które toczy się wewnątrz budynku. Głównym zamysłem było uplastycznienie wnętrza elewacji. I tak się stało. Nawet nachylenie podłogi w holu jest zgodne z reliefem ulicy: różnica jest rzędu metra lub półtora”- wyjaśnia Vladimir Plotkin. Podłoga w holu jest wyłożona tymi samymi sześciokątnymi płytkami, co w samym parku Żaryadye.
Budynek posiada cztery kondygnacje naziemne i dwie podziemne, dwie sale: Dużą na 1600 i Małą na 400 oraz zespół sal artystycznych.
Duża sala musi jednocześnie spełniać kilka wymagań: mieć nie tylko doskonałą akustykę na koncerty muzyki klasycznej, ale także być w stanie pomieścić nowoczesne projekty z różnych gatunków. „W sali akustycznej powierzchnie w obszarze sceny powinny być odblaskowe, gęste, powinien być sufit. W sali teatralnej jest odwrotnie: jest tam scena z mechanizmami do zmiany scenerii”- wyjaśnia Alexander Ponomarev, główny architekt projektu Great Hall. W rezultacie znaleziono rozwiązania pozwalające dostosować przestrzeń sceniczną do dowolnego gatunku.
Oprócz rozwiązań związanych ze stropem istotnym elementem wielogatunkowej hali jest mechanizacja dolna. Dzięki unikalnemu wyposażeniu inżynierskiemu w zaledwie 40 minut parter w Wielkiej Sali składa się, zamieniając się w płaską podłogę. Kanał orkiestrowy ma trzy pozycje: może wznosić się na płaszczyznę parterową i na płaszczyznę sceny, a za sceną znajdują się blitchery - wysuwane stanowiska, które można złożyć, powiększając swoją przestrzeń.
-
powiększanie 1/3 Wielka Sala w Zaryadye Concert Hall. Foto: © A. Naroditsky
-
powiększanie 2/3 Wielka sala w Zaryadye Concert Hall. Foto: © A. Naroditsky
-
powiększanie 3/3 Sala Wielka Sali Koncertowej Zaryadye, widok sali z pełnym wykorzystaniem miejsc na straganach Zdjęcie: © A. Naroditsky
Wszystkie te transformacje zostały zwizualizowane za pomocą ARCHICADa w modelu hali.
„Aby pokazać różne fazy transformacji, zastosowaliśmy kombinacje warstw. Dużym plusem ARCHICADa jest jego elastyczność”- zauważa Alexander Ponomarev.
Zwraca również uwagę na fakt, że przy projektowaniu hali aktywnie wykorzystano oprogramowanie Rhino: „W ARCHICADzie wykonano szkice i projekt wykonawczy. Zakrzywione powierzchnie - hala zbudowana jest na płynnych biomorficznych formach płynów - zostały zamodelowane w Rhino, a następnie sprowadzone. Oznacza to, że powłoka hali, którą teraz widzimy, została wymodelowana w Rhino. Monolit, ściany, kratownice są projektowane w ARCHICADzie. Symulacja testowa akustyki odbyła się w Rhino - taki był wymóg Yasuhisa Toyota i Nagata Acoustics”.
Co ciekawe, w pierwotnej wersji projektu tylna ściana Wielkiej Sali była całkowicie przeszklona: dzięki temu widzowie mogli zobaczyć Moskwę, a goście parku mogli obserwować, co dzieje się w środku. Ale wtedy zdecydowano się porzucić awangardowe rozwiązanie - szkło naruszyło akustykę sali.
Tak więc za sceną zamiast przezroczystego okna pojawił się ekran multimedialny, a zamiast szklanej ściany zainstalowano gigantyczne - największe w Europie - organy, zaprojektowane przez francuską firmę Muhleisen specjalnie na potrzeby Wielkiej Sali, uwzględnij wszystkie niezbędne parametry: głośność, akustykę i architekturę.
Wykonanie i montaż organów zajęły dwa lata, potrzeba kolejnych sześciu miesięcy na ich rozstawienie - to tylko o rok mniej niż sama sala koncertowa została zaprojektowana i zbudowana!
Praca zespołowa
Według Vladimira Plotkina nad projektem pracowało w ARCHICAD Teamwork 20 osób. Zespół architektoniczny został podzielony na cztery grupy: jedna zajmowała się powłoką kompleksu „kora”; druga to fasada; trzecia to projekt budynku, jego wnętrz i technologii; czwarty - przy hali i towarzyszącej jej mechanizacji.
Systemy pomocnicze zostały wykonane we własnym oprogramowaniu w Nowosybirsku: stamtąd wysłali model, który został zintegrowany z ARCHICADem.
Projektowanie algorytmiczne
Na etapie dekorowania hali zespół wykorzystał oprogramowanie Grasshopper. W takim środowisku wymodelowano najbardziej przypadkową, niepowtarzalną mikrorefleksję ścian hali, co było wymagane przez akustyków. Został wykonany z trójkątów w kształcie mahoniu o różnych szerokościach, wystających do przodu. Wszystkie matryce mają różne kształty, a ich kolejność nie jest powtarzana na wykończeniu: „Ręczne wprowadzanie zmian w gnieździe jest niezwykle trudne. Algorytmizowaliśmy to wszystko i udało nam się na czas wprowadzić zmiany wprowadzone przez akustykę - mówi Alexander Ponomarev. „Następnie przekazali Rhino i wysłali do produkcji plany, z których robot wyciął matryce”.
Z pomocą Grasshoppera projektanci przeanalizowali widoczność z hali: wszystkie siedzenia zostały zaimportowane do Grasshoppera z ARCHICADa, nad każdym z nich ustawiono punkt widzenia, a linie widzenia zostały rzutowane na scenę. „W ten sposób uzyskaliśmy nadmiar nad tym z przodu i wiedzieliśmy, gdzie zmienić nachylenie, aby poprawić widoczność. Jeśli coś się zmieniło w ARCHICADzie, ponownie zaimportowali to do Grasshoppera i ponownie sprawdzili.”
-
powiększanie 1/4 Dekoracja ścienna dużej sali Foto: © I. Ivanov
-
powiększanie 2/4 Sala koncertowa Zaryadye. Wykończenie akustyczne Wielkiej Sali, wykonane w Rhino-Grasshopper i zaimportowane do ARCHICADa © TPO "Reserve"
-
powiększanie 3/4 Sala Koncertowa Zaryadye. Wykończenie akustyczne Wielkiej Sali, wykonane w Rhino-Grasshopper i zaimportowane do ARCHICADa © TPO "Reserve"
-
powiększanie 4/4 Sala koncertowa Zaryadye. Wykończenie akustyczne Wielkiej Sali, wykonane w Rhino-Grasshopper i zaimportowane do ARCHICADa © TPO "Reserve"
Złożoność i pilność
Całość prac - zarówno projektowych, jak i konstrukcyjnych - trwała zaledwie trzy i pół roku. Dla porównania: budowa opery w Sydney trwała 14 lat, filharmonia nad Łabą w Hamburgu - dziesięć.
„Kiedy zaczęliśmy budować, nie narysowano ani jednej linii szkicu. W styczniu 2015 r. Zaczęli kopać, nie wiedząc nawet, gdzie dokładnie kopać '' - mówi Vladimir Plotkin. - Fasady z „korą” zostały wykonane do września 2017 roku. Rok później hala została wynajęta w tym samym szalonym tempie.
Mimo ogromnej ilości pracy i napiętych terminów, błąd w obliczeniach zdarzył się tylko raz. Dla zachowania mikroklimatu konieczne było umieszczenie w „skorupie” szklanych ekranów otwieranych. Półtora tygodnia przed oddaniem elewacji do odbioru okazało się, że ekrany nie pasują do siebie. Niemniej „wykonawca zareagował szybko - metal został przecięty, a szkło zostało ponownie zamówione. Termin dotrzymaliśmy”.
***
O firmie GRAPHISOFT
GRAPHISOFT® zrewolucjonizował rewolucję BIM w 1984 roku dzięki ARCHICAD®, pierwszemu w branży rozwiązaniu CAD BIM dla architektów. GRAPHISOFT pozostaje liderem na rynku oprogramowania architektonicznego dzięki innowacyjnym produktom, takim jak BIMcloud ™, pierwsze na świecie rozwiązanie do projektowania BIM w czasie rzeczywistym, EcoDesigner ™, pierwsze na świecie w pełni zintegrowane modelowanie energii i oceny efektywności energetycznej budynków, a BIMx® jest wiodącym aplikacja mobilna do demonstracji i prezentacji modeli BIM. Od 2007 roku GRAPHISOFT jest częścią Grupy Nemetschek.
