Intensywne PRO „Warsztaty rekonstrukcji nowych (nowych) budynków” rozpoczynają się w połowie kwietnia i potrwają trzy miesiące. Program ma na celu systematyczne podejście do przebudowy: kompleksowe badanie terytorium rzeczywistego, przeprogramowanie i ekonomika projektu, projektowanie koncepcyjne i etapy zatwierdzania. Wszyscy nauczyciele kursu to praktykujący specjaliści: architekci, historycy, socjolodzy, inżynierowie i kierownicy projektów.
Program został opracowany wspólnie z biurem architektonicznym Praktika, a teren przędzalni bawełny w Balashikha jest proponowany jako miejsce projektowe. Warunki badań i propozycji koncepcyjnych słuchaczy są jak najbardziej zbliżone do realiów praktyki projektowej. Zadania zostały sporządzone przy współudziale właściciela obiektu i mają na celu rozwiązanie problemów klienta.
Dowiedz się więcej i zapisz się na kurs tutaj. Kurator kursu dzieli się swoimi przemyśleniami na temat nowoczesnego podejścia i znaczenia rekonstrukcji.
Daria Mineeva
architekt, kurator PRO intensywnych „Warsztatów Re (Nowe) z rekonstrukcji budynków”.
Temat odbudowy z roku na rok brzmi coraz głośniej: muzea, teatry, stadiony, budynki mieszkalne, a zwłaszcza stare tereny przemysłowe są od dawna profesjonalnie realizowane. Niemniej jednak konkursy nadal stawiają ambitne cele w zakresie znajdowania nowych podejść.
O czym to jest? Szukasz nowych rozwiązań technicznych lub wykraczasz poza? Zadanie staje się bardziej skomplikowane: w przypadku sprzecznych żądań na pierwszy plan wysuwają się umiejętności, subtelność podejścia, a nawet humor.
We współczesnym społeczeństwie granice między elitą a kulturą popularną zacierają się - pisał o tym John Seabrook już w 2010 roku w swojej książce Nobrow. Kultura marketingowa. Kultura marketingowa”. To właśnie w tych sprzecznościach rodzi się nowa rekonstrukcja: stara i nowa, publiczna i prywatna, tymczasowa i trwała w końcu - architektura czy historia? Jeśli z całego repertuaru możliwych działań architekt będzie musiał wybrać jedną z dwóch opcji - zmienić świat lub zostawić wszystko tak, jak jest - architekt zawsze będzie opowiadał się za zmianami.
- Przędzalnia bawełny w Balashikha © dostarczona przez MARSH
-
powiększanie Przędzalnia bawełny w Balashikha © dostarczona przez MARSH
Niektórzy architekci pracują z nowoczesnymi technikami stylistycznymi - konfrontacją i kontrastem. Inni przyjmują postmodernistyczne podejście, koncentrując się na symulacji i podobieństwach. Nadużywanie imitacji może prowadzić do pseudo-autentyczności.
Jednym z uderzających współczesnych przykładów jest rekonstrukcja autora przez Davida Chipperfielda w New Museum. Jego celem nie było stworzenie pomnika zniszczenia lub reprodukcji historycznej, ale ochrona i zrozumienie niezwykłych ruin, które przetrwały nie tylko wojnę, ale także erozję fizyczną ostatnich 60 lat. Każda decyzja, czy to remont, rozbudowa czy uzupełnienie, była podejmowana na podstawie określenia fizycznej i technicznej jakości muzeum. Wszystkie części budynku starają się doprowadzić widza do tego samego pomysłu - nie o tym, co zostało utracone, ale o tym, co zostało zachowane.
Rem Koolhaas mówi o rekonstrukcji jako połączeniu starego i nowego w rodzaj hybrydy. Jest przekonany, że nie ma potrzeby wyburzania budynków, które nadal nadają się do użytku. Jednocześnie tworzone przez niego przestrzenie nie są oczyszczonymi strukturami industrialnymi skromnym językiem architektonicznym, ale poszukiwaniem nowej, inteligentnej integracji tego, czego brakowało istniejącemu budynkowi. Czasami warto porzucić zwykły zestaw narzędzi architekta, takich jak interwencja, zmiana, ucieleśnienie. W odbudowie skuteczna może być powstrzymanie się od działania, obserwacja, refleksja, gromadzenie bagażu wiedzy, który może generować nowe rodzaje aktywności.
Mimo pozornej różnicy podejść mówią o czymś podobnym - o procesie, historii. Budynek może reprezentować historię, ale nie jest to jedyny sposób. Historia nie zawsze jest tylko budynkiem.
Przed wyborem podejścia należy zapoznać się z programem, przeprowadzić badania nad badaniem surowców, metodami konstrukcyjnymi i modelami ekonomicznymi, które otwierają nowe możliwości w procesie projektowania. Te motywy zmieniają spojrzenie na architekturę i jej miejsce w świecie.
Następnie możliwe są dwie opcje. Może narodzić się ikoniczna architektura. Co ciekawe, dziś jest w stanie zmienić wygląd tylko małego prowincjonalnego miasteczka, jak stało się z Muzeum Guggenheima i Bilbao. A ponad milionowe miasto, w którym ukształtował się pewien obraz rozwoju, w tym historycznego, nigdy nie będzie charakteryzować się oddzielną zabudową.
A może coś, co bardzo poetycko opisał Peter Zumthor w swojej książce Thinking Architecture w rozdziale Completed Landscapes: „Wrzucamy kamień do wody. Piasek wiruje i ponownie osiada. Ten ruch jest bardzo ważny. Kamień znalazł swoje miejsce. Ale staw to nie to samo”.
Nowa architektura zawsze wkracza w określoną sytuację historyczną - niezależnie od tego, czy jest to rekonstrukcja, czy nowa konstrukcja. Dlatego tak ważne jest, aby nowy budynek miał właściwości, które mogą wejść w znaczący dialog z tym, co już tam jest. Z biegiem czasu takie budynki w naturalny sposób stają się częścią tego miejsca, bez nich nie sposób to sobie wyobrazić.
To więcej niż remont. Chodzi o uczucia.
