Koncepcja kompleksu teatralno-muzyczno-festiwalowego Wszechświata Czajkowskiego, zaproponowana przez architektów Czwartego Wymiaru, zwyciężyła w konkursie zamkniętym zorganizowanym przez Region Moskiewski Glavarkhitektura w maju 2019 roku. Polegał on na budowie budynków kompleksu koncertowego, centrum dziecięcego i hotelu na zachód od Domu-Muzeum Czajkowskiego, na trójkątnym odcinku nad brzegiem rzeki Sestry, po drugiej stronie ulicy od domu-muzeum kompozytora. Pod koniec ubiegłego roku projekt został znacznie rozbudowany i obecnie oprócz sali teatralno-koncertowej obejmuje filię szkoły akademickiej przy Konserwatorium - po drugiej stronie rzeki, za miejskim parkiem Sestroretsk, oraz rekonstrukcja budynku Muzeum Czajkowskiego, zbudowanego obok drewnianego domu-muzeum w 1990 roku.
Muszę powiedzieć, że projekt w pierwszej, konkurencyjnej wersji wyglądał na dużą i spektakularną, a po rozszerzeniu ocenia dostrzegalnie o większości miasta Klina iz całą pewnością może rościć sobie pretensje zarówno do roli swojego „nowego centrum”, jak i do pozycji jednego z największych zespołów architektonicznych w kraju, całkowicie poświęconego muzyce. Nazywa się to: głównym kompleksem teatralno-koncertowym regionu moskiewskiego.
Odpowiada to oczywiście okolicznościom i znaczeniu muzeum, które w ostatnich latach wykazuje poważną działalność festiwalową, czyniąc z Klina kulturalnego centrum regionu, a może i kraju. Tymczasem w mieście nie ma odpowiednio imponującego miejsca na ważne koncerty i wydarzenia - co zresztą było powodem inicjatywy Dmitrija Bertmana, Valery Gergieva, Jurija Bashmeta i Denisa Matsueva, który dwa lata temu napisał list do Prezydent Putin prosi go o stworzenie centrum muzycznego w Klinie … Dmitry Bertman nadal wspiera projekt w procesie rozwoju.
Tak więc projekt uwzględnia pięć lokalizacji. Największy z nich to obszerny trójkąt o powierzchni 13 hektarów nad brzegiem rzeki, naprzeciwko Parku Sestroretsky, na północ od osiedla Demyanowo, z którego zachował się park z ruinami domu i małym kościółkiem, historycznie związany z wieloma znanymi nazwiskami, od wdowy po Pawle I, cesarzowej Marii Fiodorowna, po kompozytorów rzymskich -Korsakow i ucznia Czajkowskiego Tanejewa. Na miejscu wybranym pod kompleks teatralno-muzyczny, jakiś czas temu znajdował się szpital, którego zabudowania w większości zaginęły; pozostał szpital położniczy, który wkrótce ma zostać wycofany. Jest tu wiele starych drzew, zwłaszcza na stromym zboczu rzeki, a różnica wysokości wynosi 20 metrów. Rzeka jest spiętrzona i przekształcona w niewielki zbiornik o piaszczystych brzegach i przestronnej, krajobrazowej powierzchni wody. Osiedle Demyanowo stanowi południową granicę trójkąta, rzeka zachodnia, a północno-wschodnią ulicę Sportiwnaja, wzdłuż której przebiega w tym miejscu trasa autostrady Leningradzkoje. Oznacza to, że ulica jest ruchliwa.
Za drogą znajduje się aktualny rezerwat muzealny, drewniana dacza „Dom Czajkowskiego w Klinie”, który kompozytor wynajmował w ostatnich latach życia, z małym parkiem, mniejszym w skali niż Demianowo, ale lepiej strzeżonym, a tym samym lepiej strzeżonym. lepiej zachowane. Drugim przedmiotem projektu jest przebudowa budynku administracyjnego muzeum, rozciągniętego wzdłuż ulicy Sportiwnej. Na północy, za terenem muzeum, przy ulicy Chaikovskogo obok stadionu Stroitel, znajdowało się miejsce na nowy kompleks sportowy, wszedł też do kompleksu ogólnego. Teren pod jeden hotel znaleziono na południowym wschodzie, na tyłach dzielnicy mieszkalnej za domem opieki, 5 minut spacerem od głównej sali koncertowej. Kolejny hotel znajduje się po przeciwnej stronie, po drugiej stronie rzeki, ale obok autostrady.
I wreszcie kompleks dydaktyczny, filia Konserwatorium - druga najważniejsza część zespołu - otrzymała działkę za Parkiem Sestroretsky, na południe od kładki dla pieszych, obok bloku pięciopiętrowych remontowanych budynków. Z głównego holu do niego jest około dziesięciu minut spacerem i jest to najdalsze z przejść dla pieszych między różnymi częściami, zgrupowane wokół centralnego rdzenia, przemyślane dla każdego kierunku i połączone w rodzaj sieci.
Sieć połączeń pieszych wygląda na rozwinięcie i pochodną jednej z kluczowych idei projektu konkursowego, zachowanej również tutaj: podziemnego przejścia pod Autostradą Leningradzką, proponowanego usprawnienia połączenia starego muzeum z nową salą koncertową. Jego wyjście jest zaprojektowane jako gigantyczny złoty dzwonek z helikonu - czasami w kreskówkach jest malowany wylatującymi nutami, oznaczającymi dźwięk - tutaj zamiast nut z dzwonu wychodzą ludzie.
Okazuje się pięknie i uroczyście, jakby ścieżkę do domu Czajkowskiego ozdobił łuk triumfalny ku czci kompozytora, a jednocześnie przypominający rtęciową, opalizującą wersję łuku Ladowskiego na Czerwonej Bramie. W duchu nowoczesności, obsesji na punkcie liczb i fikcji, tutaj można zobaczyć łuk hipertransakcji: między nowym a starym, między XIX a XXI wiekiem. Funkcjonalnie lejek portalowy powinien zastąpić istniejący obecnie nad autostradą prymitywny pasaż - ale ważniejsze jest oczywiście, aby stał się ikonicznym kluczem koncepcji: „podziemna” fajka jednoznacznie wskazuje na sferę muzyki., oferując niemal dosłowne przejście przez dźwięk, aczkolwiek wyimaginowane. - z drugiej strony wyznacza plastikowy motyw przewodni łuku, związanego z krajobrazem i przestrzenią, na wpół otwartego, a jednocześnie szeroko otwartego - motyw, który przebiega przez cały projekt i tylko nasila się wraz z jego rozwojem.
Wejście do pasażu od strony muzeum jest echem głównej idei: schody w otwartych otworach prowadzą w zasadzie jak zwykle w dół, ale ich ściany są złocisto-miedziane, podkreślają, że wchodzimy w samą przestrzeń "podziemia". rura".
Właściwie głównym kompleksem, rdzeniem projektu, budynkiem, do którego jedziemy Leningradką lub opuszczamy „rurę” od strony muzeum, jest gigantyczny pierścień, całkowicie okrągły wzdłuż zewnętrznego konturu, o średnicy 150 metrów. Pierścień łączy dwie sale: największą salę teatralno-koncertową Oniegin na 950 miejsc z salą choreograficzną na dachu oraz małą Filharmonię Dziadek do orzechów na 640 miejsc. Pomiędzy salami zaplanowano techniczne sale teatralne, sale prób, muzeum i restaurację. Obie sale wystają ze wstęgi pierścienia na dziedziniec na zasadzie „pierścienia odwróconego”, restauracja również wystaje, ale nieznacznie, tak że dziedziniec staje się trójpłatkowy.
-
Image 
powiększanie 1/6 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego” © AB „Czwarty wymiar”
-
powiększanie 2/6 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Kompleks teatralno-koncertowy. Plan części podziemnej © AB „Czwarty wymiar”
-
powiększanie 3/6 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Kompleks teatralno-koncertowy. Plan na poziomie 1 piętra © AB „Fourth Dimension”
-
powiększanie 4/6 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Kompleks teatralno-koncertowy. Plan piętra na 2. piętrze © AB „Fourth Dimension”
-
powiększanie 5/6 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Kompleks teatralno-koncertowy. Plan na poziomie 3 piętra © AB „Fourth Dimension”
-
powiększanie 6/6 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Kompleks teatralno-koncertowy. Plan dachu i sali choreograficznej © AB „Fourth Dimension”
Pomiędzy półkami, w płatkach, pierścień budynku jest otwarty na zewnątrz trzema łukami o muzycznych nazwach: prima, secunda i tertia, wyglądają one odpowiednio w narożniku przejścia „fajki”, przy najbliższym zejściu w rzece, gdzie autorzy proponują zaaranżowanie amfiteatru, a trzeci łuk jest najmniejszy do parku na trójkątnym cyplu.
Wszystkie łuki są płynnie rozłożone i przypominają zasłonę lekko uchyloną od dołu, ale nie jest to jej dosłowny obraz, ponieważ żadne „fałdy” nie reagują na ruch i pozostaje szeroką elastyczną szczeliną w bryle budynku. Można je raczej porównać do odpowiedzi na fale dźwiękowe z trąbki - wyobraźmy sobie, że muzyka ze starego domu Czajkowskiego mi hala to budynek jak laser, pozostawiający stopione złote powierzchnie, kwestia czystej sztuki. Z daleka otwory przypominają mosty w gotyckich osiedlach, na przykład w Carycynie.
Ich różnicą w stosunku do tradycyjnych łuków jest brak klasycznych „obcasów”: zapięcie u podstawy jest łatwo narysowane, co działa na efekt lekkości linii, w przeciwieństwie do opierania się na podszewkach. Muszę powiedzieć, że delikatnie uniesiona linia stała się symbolem projektu, a architektura krajobrazu żywo ją oddaje, zmieniając zbocze rzeki w rodzaj formacji krasowej.
Po części kształt łuków dziobowych inspirowany jest nowoczesnym profilem rzeki, gdzie strome klony kruszą się teraz za pomocą glinianych cięć. Linia nasypu utrwala i wzmacnia tę formę, przekształcając ją z przypadkowej, naturalnej formacji w temat wpisujący się w motyw przewodni całości.
Trzeba powiedzieć, że „helikon” przejścia podziemnego, wizualnie odmienny, jest zbliżony znaczeniem do tego samego tematu wynurzania się z ziemi, swobodnego funkcjonowania przestrzeni podziemnej i rzeźby terenu.
Na wycięciu łuki są złote, co da refleksy słońca nawet w deszczowe dni. Ponadto zakłada się, że pod nimi będzie można zagrać mini-koncerty. To przytulny, ciepły i radosny obraz: ludzie słuchają muzyki pod złotym sklepieniem przed strumieniami deszczu. Powierzchnia nie będzie jednak lustrzana, tylko matowa - wyjaśniają autorzy projektu, aby olśnienie przy słonecznej pogodzie nie było nadmierne.
Z kolei pierwszy łuk Prima w wyniku rozwoju projektu konkursowego został przeszklony i zamieniony we wspólny wiatrołap obu hal, co pozwala na ich pełną autonomię. Obraz się jednak nie zmienił, architekci zinterpretowali szkło jako lekką membranę, która w naturalny sposób utrzymuje cylindry obrotowych drzwi.
-
Image 
powiększanie 1/3 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego” © AB „Czwarty wymiar”
-
powiększanie 2/3 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego” © AB „Czwarty wymiar”
-
powiększanie 3/3 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Lobby wewnątrz © AB „Fourth Dimension”
Z kolei zewnętrzna powierzchnia budynku to olśnienie. Powierzchnię ścian zewnętrznych pierścienia „kryształowego” zaprojektowano ze szkła, składającego się z wielu lustrzanych rowków, podobnych do dużych rowków i paradoksalnie odbijających wszystko dookoła w wielu exedra-półklepach. Łuki łączące rowki u góry autorzy kojarzą z muzycznym kamertonem, choć opalizujące piony mogą również przypominać piszczałki org. i na.
W ostatecznej wersji górna część attyki rur „kamertonów” została starannie przecięta. Powierzchnia jest podzielona, wzór jest odwrócony do góry nogami, zamieniając się w attykę eksploatowanego dachu i rozsuwa się w zygzakowaty wzór, odsłaniając pozory złotej ramy. Przychodzi mi na myśl porównanie z pozytywką - urządzeniem parowo-punkowym naszych czasów. W tym świetle cały budynek jako całość może wydawać się „miastem w tabakierce”, wielkoskalowym mechanizmem produkującym muzykę. W rzeczywistości to zatem elewacje dobrze oddają istotę, chociaż same w sobie nie są oczywiście mechanizmem. Przejmuje jednak rolę fryzu-gzymsu, nadając budynkowi, poza jego techniczną grafiką, nieoczekiwanie klasyczną regularność. Przecież można się w nim też domyślić czegoś z prochu antycznej kolumny, chociaż cały ogromny pierścień stał się „kolumną”, która w końcu przypomina cyklopową spolię, która jak marmur wpadła w kontekst współczesnego miasta. kolumna w szeregu średniowiecznych murów.
Naszym celem było znalezienie czystej, zbudowanej jedną techniką, na swój sposób estetycznej formy, wyraźnie związanej z teatralną i muzyczną funkcją obiektu - wyjaśnia Wsiewołod Miedwiediew. - Kompaktowy, w pewnym sensie - klasyczny, bo, jak wiemy, ośrodek przeznaczony jest do wykonywania muzyki klasycznej. Obraz powinien być możliwy do zrealizowania, niezbyt złożony, wręcz przeciwnie, czytelny jako spektakularny, teatralny budynek.
Bajecznie piękne miejsce, magiczna muzyka Czajkowskiego. Teatr, festiwale, sztuka, historia, stawiają najwyższy poprzeczkę oczekiwaniom. Wynik musi pasować. Formalność nie ma znaczenia. Przystępując do projektowania od razu weszliśmy w świat subtelnych spraw, można by rzec, niematerialnego kontekstu. Ta niematerialność została zawarta w idei Miejsca. Miejsca sztuki, miejsca mocy - to scena w teatrze. W roli Sceny mamy polanę / forum / skwer ogrodowy, ukryty w Magicznym Lesie. Ten etap jest chroniony / ekranowany przez przepuszczalne zasłony. Pierwsza kurtyna - sam Magiczny Las i brzegi rzeki - wchodząc do lasu czujemy, że jesteśmy w innej przestrzeni: skala, ruch (lub spokój), dźwięki, zapachy … Ta kurtyna już tam jest, to został zbudowany przez naturę. Druga kurtyna to Pierścień, w którym ukryliśmy wszystkie imponujące kubatury niezbędnych pomieszczeń, z zewnątrz jest niestabilny i prawie niewidoczny, odbija las, kontynuuje go. Pierścień od wewnątrz tworzy przestrzeń sceniczną. Przez tę kurtynę, przez złote łuki docieramy na plac - główne miejsce festiwalu plenerowego. Z kolei z tej strony można zobaczyć magiczną kurtynę artysty Lytova - połyskującą zasłonę oddzielającą foyer od przestrzeni audytoriów, z których każda ma oczywiście swoją własną zasłonę. Okazuje się, że taka wieloetapowa przestrzenno-metafizyczna lalka gniazdująca znaczeń, doznań i przestrzeni. Zasłony chroniące Miejsce przed codzienną rzeczywistością.
Najważniejszą częścią projektu jest dziedziniec z przestrzenią publiczną, uformowany wewnątrz pierścienia pomiędzy kubaturami hal. Jego powierzchnia wynosi około 6000 m2, otoczony jest schodami amfiteatrów i planowane są koncerty na tak ważnym dla programu festiwalu plenerowym. Architekci interpretują dziedziniec jako „najważniejszy kulturalny plac miasta”, „włączony w system przestrzeni publicznych w Klinie”. Dlatego ściany wewnątrz dziedzińca zostały wyłożone kompozytowymi panelami akustycznymi, które mają neutralny wygląd, ale skutecznie współdziałają z dźwiękiem.
Teren ma być wyłożony płytami z naturalnego drewna - zarówno dla poprawy akustyki, jak i ze względu na przyjemną, naturalną i ciepłą fakturę. W części centralnej zapewne uda się zachować istniejące już dojrzałe drzewa i, aby ożywić sytuację, od czasu do czasu zmienić instalacje artystyczne na placu.
Przeszklenie foyer sceny głównej, wystające w przestrzeń placu, to także zakrzywiony triplex akustyczny ze specjalną warstwą i mocowaniem. Zmienia się w ogromną wolumetryczną, gładko zakrzywioną „gablotę”, za którą, szczególnie przy wewnętrznym oświetleniu, doskonale widoczne będą elastyczne pręty balkonów, tworząc w przestrzeni foyer rzeźbiarski taniec zlewających się w siebie form, zbliżony do zmaterializowanych strumienie muzyki, na zewnątrz przypominające warstwy mgły, pełzające wieczorem wzdłuż brzegów rzeki. Jednym słowem jest to cecha charakterystyczna nowoczesnych foyer teatralnych, które traktują wnętrze jak „rzeźbę za szkłem”, jasną i atrakcyjną; takie wnętrze działa zarówno od wewnątrz na zewnątrz, wzbogacając przestrzeń dziedzińca, jak i od zewnątrz do wewnątrz, gdyż przeszklenie foyer wydaje się być niematerialną barierą, która prawie nie oddziela wnętrza od otoczenia.
-
Image 
powiększanie 1/4 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego” © AB „Czwarty wymiar”
-
powiększanie 2/4 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego” © AB „Czwarty wymiar”
-
powiększanie 3/4 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego” © AB „Czwarty wymiar”
-
powiększanie 4/4 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego” © AB „Czwarty wymiar”
Za szybą, wśród jasnych strumieni balustrady balkonowej, lśni „magiczna kurtyna” wymyślona przez artystę Maxima Lytova - zakrzywiona ściana, która otula audytorium i tworzy przestrzeń jej wiatrołapu, obejmującą powierzchnie wystawowe, garderobę i spiralne schody za nim, prowadząc do sklepu z pamiątkami na drugim poziomie. Kurtyna, zgodnie z figuratywnym sformułowaniem autorów, skrywa „tajemnicę sztuki muzycznej i teatralnej”. Ściana w oczywisty sposób przypomina drogocenną tkaninę, brokat lub złoty muślin baletowy, coś ze szkiców Benois: lekko pognieciona forma z odcieniem czerwieni i wyraźnym połyskiem zapowiada teatralną bajkę. Mógłby być pokryty złotą mozaiką - sugeruje Wsiewołod Miedwiediew, szef biura Czwartego Wymiaru.
Sala główna w środku - z trzema kondygnacjami balkonów, co pozwoliło na dość zwarte rozplanowanie jej wnętrza oraz uzyskanie lepszej widoczności i słyszalności dla większości widzów - została zdecydowana powściągliwie, jasne balkony tylko nieznacznie ugięły się na ciemnym tle ścian, których zadaniem jest pochłanianie światła, pomagając publiczności skupić się na scenie …
-
Image 
powiększanie 1/3 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego” © AB „Czwarty wymiar”
-
powiększanie 2/3 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego” © AB „Czwarty wymiar”
-
powiększanie 3/3 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego” © AB „Czwarty wymiar”
Muszę powiedzieć, że sala jest precyzyjnie teatralna i przeznaczona nie tylko do muzyki filharmonicznej, ale także do pełnoprawnych występów reżyserskich. Dlatego scena wyposażona jest w imponujące kieszenie oraz przestrzeń nad i pod głową - dla mechaników. Minimalna wysokość pełnoprawnej loży teatralnej to 27 metrów, dlatego starając się zmieścić w ograniczeniach wysokości - i obok dwóch stref bezpieczeństwa, muzeum i dworu - autorzy pogłębili piwnicę w ziemię, aż do - 6,5 m, a pod sceną główną do -8,5 m, zapewniając podjazd dla samochodów ciężarowych wraz z wyposażeniem i dekoracjami na tej kondygnacji podziemnej. Parter obu sal jest przekształcalny, ma być w stanie całkowicie schować krzesła i wyrównać podłogę do tego samego poziomu ze sceną, jak np. W Żaryadach, ze względu na nowoczesne techniki teatralne, które doceniają możliwość „wyjścia poza” scenę tradycyjnie zarezerwowaną dla występów
Ogólnie rzecz biorąc, zadanie zapewnienia klarownego i czytelnego obrazu, zbudowanego na nowoczesnej interpretacji utajonej klasyki, można uznać za spełnione. Pierścień głównego kompleksu teatralno-koncertowego sięga czasów klasycznej rotundy, przeboju architektury dworskiej, nienagannej bryły świątyni miasta idealnego - patrząc od strony rzeki majaczy jak pałac, a może nawet przypominać Pawłowska. Ale nie mniej, jeśli chodzi o jakiś obcy artefakt - nowoczesność jest wyznaczona przez uogólnienie, błyskotliwość materiału i jest dość oczywista. Nie ma nawet notorycznego napięcia między klasyką a jej unowocześnioną interpretacją: to duży, ostro nowy obraz wbudowany w krajobraz, ale spektakularny i efektowny, obliczony na przyciąganie i gromadzenie wszystkiego wokół siebie.
Budynki szkoły, hoteli i kompleksu sportowego, rozlokowane obecnie w całym mieście, są jeszcze na etapie projektowania, ale projekt przebudowy pobliskiego budynku administracyjnego jest już dostępny. Istniejący budynek został zbudowany w latach 90. XX wieku w powściągliwym, postmodernistycznym duchu charakterystycznym dla tamtych czasów, z gipsowymi ścianami, małymi oknami w szerokich, leniwie dekorowanych ramach pod ciężkim szczytem.
Architekci „Czwartego Wymiaru”, zachowując konstrukcję budynku, radykalnie przebudowują elewację. Otrzymuje dekorację w duchu architektury przemysłowej końca XIX wieku: jest więcej okien, a więc w środku więcej światła; nabierają łukowatych konturów i ułamkowego wystroju w stylu cegły z konsolami i kolumnami. Historycyzm budowli staje się bardziej namacalny. Ale najważniejsze: elewacja ulicy jest zabrana do szklanej obudowy, przed nią tworzy się ciepły hol, podobny do foyer teatru. Co więcej, nowa historyzująca fasada za szkłem jest doskonale widoczna, jak eksponat muzealny w gablocie.
Naczółek kamienny znika całkowicie, na wysokości dachu istniejącego budynku potrzebna jest dodatkowa przestrzeń dla muzeum, przykryta nowym dachem metalowym - pośrodku wygina się, tworząc akcent - wspomnienie frontonu, obrys którego jednocześnie znajduje się blisko płynącego półłuku, będącego symbolem projektu.
W ten sposób odnowiony budynek administracyjny podkreśla - poprzez temat przewodni - funkcję muzealną, jednocześnie okazując się obrazowo związany z głównym zespołem teatralno-koncertowym, prezentuje się świeżo i nowocześnie pomimo „przypisania” zapożyczonego tematu historyzmu. z poprzedniego budynku i wzmocniony nową elewacją …
-
powiększanie 1/3 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego” © AB „Czwarty wymiar”
-
powiększanie 2/3 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Rekonstrukcja budynku administracji rezerwatu muzealnego, plany © AB „Czwarty Wymiar”
-
powiększanie 3/3 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego". Rekonstrukcja budynku administracji rezerwatu muzealnego, plany © AB „Czwarty pomiar"
***
Podsumowując - mała uwaga, podobna do tego, jak fragmenty materiału technicznego są czasami pokazywane po filmie, pokazując widzowi proces jego powstawania. Początkowo pomysł narodził się z połączenia funkcji w dwa pierścienie, a logika myślenia autora wyglądała następująco:
-
powiększanie 1/7 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Utworzenie projektu konkursowego 06-09.2019 © AB „Fourth Dimension”
-
powiększanie 2/7 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Utworzenie projektu konkursowego 06-09.2019 © AB „Fourth Dimension”
-
powiększanie 3/7 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Utworzenie projektu konkursowego 06-09.2019 © AB „Fourth Dimension”
-
powiększanie 4/7 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Utworzenie projektu konkursowego 06-09.2019 © AB „Fourth Dimension”
-
powiększanie 5/7 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Utworzenie projektu konkursowego 06-09.2019 © AB „Fourth Dimension”
-
powiększanie 6/7 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Utworzenie projektu konkursowego 06-09.2019 © AB „Fourth Dimension”
-
powiększanie 7/7 Główny kompleks teatralno-koncertowy regionu moskiewskiego „Wszechświat Czajkowskiego”. Utworzenie projektu konkursowego 06-09.2019 © AB „Fourth Dimension”
