Dlaczego dałeś się ponieść stolarce i zacząłeś specjalizować się w architekturze drewnianej? Czy był to świadomy wybór, czy też przypadek?
Jak wiele naszych skłonności, wszystko pochodzi ze wspomnień i wrażeń z dzieciństwa. Połowę swojego dzieciństwa spędziłem we wsi NIL pod Moskwą, w klasycznej drewnianej daczy, takiej samej, jak większość domów we wsi: początkowo cięte, a potem wielokrotnie dokończone i odbudowane. Osada NIL była wyjątkowym, niepowtarzalnym światem, z niesamowitą atmosferą daczy i poczuciem, że nie ma nic lepszego niż drewniany dom.
Następnie, już w latach studenckich, podczas studiów w instytucie architektonicznym, dużo jeździliśmy na pomiary i podróżowaliśmy po północnej Rosji. Czterdzieści lat temu, zupełnie przypadkowo, wraz z przyjaciółmi kupiliśmy kilka domów w opuszczonej wiosce 700 kilometrów od Moskwy, na północno-wschodniej granicy regionu Kostromy, w pobliżu wspaniałego miasta Kologriv. Przez kilka lat musieliśmy sami odbudowywać domy, uczyć się cięcia drewna, przestawiania koron, zmiany fundamentów, kładzenia pieców. Brak wiedzy początkowo nadrabialiśmy entuzjazmem i odwagą. Stopniowo jednak zagłębialiśmy się coraz głębiej w ten temat, studiowaliśmy całą dostępną literaturę w Bibliotece Lenina i Bibliotece Literatury Zagranicznej. Ponadto, dzięki wielostronnym zainteresowaniom mojego pradziadka, w naszej rodzinnej bibliotece znalazło się wiele podręczników o architekturze drewnianej. Stopniowo mogłem już pełnić rolę eksperta iz chęcią pomagałem znajomym nie tylko przy remontach, ale także wtedy, gdy prosili mnie o pomoc przy projektowaniu nowego domu czy domku letniskowego. I niejednokrotnie prowadziło to do nieoczekiwanych rezultatów: ludzie tak bardzo lubili mieszkać poza miastem, że zmienili sposób, aby spędzać tam jak najwięcej czasu.
Potem przyszedł czas, kiedy prowadziłem własny warsztat i robiłem duże projekty w Moskwie i Paryżu. Przez kolejne pięć lat drzewo pozostawało moim hobby. Ale w 2002 roku zdałem sobie sprawę, że chcę robić tylko architekturę drewnianą, do której zawsze miałem duszę. Zamknąłem biuro i założyłem własną firmę zajmującą się projektowaniem i budową domów drewnianych. Widziałem bardzo dobrze wszystkie trudności i problemy związane z ich produkcją, a jednocześnie zrozumiałem, jakie ogromne możliwości kryje w sobie ta technologia, jeśli zastosujesz tradycyjne i opracujesz nowe, nowoczesne metody obróbki drewna. Jaki jest potencjał domu z bali i wszystkich połączeń, takich jak jaskółczy ogon, ukryte rowki itp., Co można zmienić lub połączyć w nowy sposób i jak to wszystko wpłynie na kształtowanie. Aby moje projekty nie zależały od nisko wykwalifikowanych stolarzy, którzy nie są zainteresowani efektem końcowym, postanowiliśmy stworzyć własną produkcję i kupiliśmy opuszczoną stację maszyn i ciągników pod Galiczem.
-
powiększanie 1/7 Drevolyutsiya 2016. Zespół "IN DYNAMIKE". Obiekt: Grupa rzeźbiarska „Split”. Drevolyutsiya2016 Autorzy: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Zdjęcie: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
-
powiększanie 2/7 Drevolution 2016. Obiekt: „Szlak Mobiusa” Autorzy: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
-
powiększanie 3/7 Drevolution 2017. Obiekt: „Herbata lipowa”. Autorzy: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
-
powiększanie 4/7 Drevolution 2017. Obiekt: „O. R.” Autorzy: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
-
powiększanie 5/7 Drevolution 2017. Obiekt: „PRO … SUKHANOVO” Autorzy: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
-
powiększanie 6/7 Drevolution 2017. Obiekt: „SZKIELET PRZESZŁOŚCI (RAMA PRZYSZŁOŚCI)” Autorzy: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
-
powiększanie 7/7 © Drevolyutsiya
Znajduje się w niesamowitym miejscu - w jednym z najwyższych punktów w regionie Kostroma, tuż przy zlewni strumieni i rzek, z których część płynie na południe i wpada do Wołgi i dalej do Morza Kaspijskiego, a druga - na północy, do północnej Dźwiny i Morza Białego. Cudowne miejsce, otwarte na słońce i wiatr, otoczone lasami, najbardziej odpowiednie do obróbki konstrukcji dla domów drewnianych. Rozbudowany system produkcyjny pozwolił nam zaprezentować architekturę drewnianą, którą prezentujemy naszym klientom na wszystkich wystawach.
-
powiększanie 1/4 Dom Mikołaja Biełousowa w fabryce niedaleko Galicza © Drevolyutsia
-
powiększanie 2/4 W zakładzie produkcyjnym niedaleko Galich © Project OBLO
-
powiększanie 3/4 W zakładzie produkcyjnym niedaleko Galich © Project OBLO
-
powiększanie 4/4 „Drevolution 2003” w zakładzie niedaleko Galich © Drevolyutsia
Nie jesteś ograniczony do rozwijania własnego biznesu. W którym momencie i dlaczego pojawił się pomysł „Drevolution”?
Studiując temat, zgłębiając tradycje rosyjskiej architektury drewnianej, zdałem sobie sprawę, jak ograniczona i słabo rozwinięta jest ta cała branża w naszym kraju i jak niewielu znających się na drewnie specjalistów. Żadna z uczelni architektonicznych nie prowadzi zajęć z architektury drewnianej, młodzi architekci po prostu nie mają gdzie się dowiedzieć o jej możliwościach. Na początku chciałem wydać pismo poświęcone architekturze drewnianej, a potem przyszedł pomysł, żeby w naszej fabryce stworzyć rodzaj szkoły. A już w 2003 roku pod Galicz odbyła się pierwsza „Drevolution”. Początkowo chciałem stworzyć stałą letnią szkołę praktyk dla architektów i studentów, gdzie mogliby poznać tajniki posiadania drewna, tego bardzo złożonego, żywego, odnawialnego tylko ze wszystkich istniejących materiałów budowlanych. Jednak zorganizowanie trzymiesięcznego kursu było bardzo trudne, dlatego opracowaliśmy koncepcję dwutygodniowych warsztatów, która praktycznie nie zmienia się od piętnastu lat.
Istota pomysłu polega na przemyślanym połączeniu teorii i praktyki. Studenci i młodzi architekci znajdują się w niezwykłym środowisku, w którym uczą się rozumieć drewno i pracować z nim. Na początku prowadzą wykłady z historii architektury drewnianej. Jednocześnie badają proces technologiczny: metody łączenia elementów drewnianych, łączników, cechy konstrukcyjne drewna i różnego rodzaju tarcicy. Badają również terytorium zaproponowane jako wielokąt i próbują sformułować swoje wyobrażenia na jego temat, czego potrzebuje to terytorium, co mogą mu zaoferować, jakie problemy rozwiązać za pomocą drzewa. Przez pięć dni projektują swoje obiekty i bronią ich przed jury, które faktycznie wyraża zgodę na realizację.
Przez następne półtora tygodnia uczestnicy warsztatów będą realizować swoje projekty. Sporządzono specyfikację dla tartaków, farb i lakierów, elementów złącznych itd. Nasi partnerzy - producenci narzędzi dostarczają je uczestnikom bezpłatnie. Wszystkie te dwa tygodnie, od rana do wieczora, spędzam z uczestnikami, konsultując się, wyjaśniając im, gdzie można, a gdzie nie można wkręcać śrub i wiele innych niuansów. Na zakończenie warsztatów następuje ogólna prezentacja wykonanych obiektów dla głównego jury, w skład którego tradycyjnie wchodzą moi przyjaciele: znani architekci i wybitni znawcy architektury drewnianej. Autorzy opowiadają o procesie tworzenia projektu: od pierwszej myśli, pierwszego szkicu do gotowego obiektu. A co najważniejsze, uczniowie formułują poczucie zgodności lub niezgodności wyniku końcowego z oryginalnym obrazem. Wieczorem ostatniego dnia jury ogłasza swoją decyzję i wręcza laureatom dyplomy. Zgodnie z regulaminem warsztatów jury ma prawo nie przyznać pierwszej nagrody, ale zdarza się to bardzo rzadko. Uroczystość odbywa się wspólnie, aby młodzi architekci mieli możliwość komunikowania się z jurorami i myślę, że jest to bardzo ważne, ponieważ tworzy poczucie wspólnoty i od razu przenosi zawodników na poziom profesjonalnej rozmowy, a nie jak z nauczyciele lub „gwiazdy”, ale tak jak z kolegami … Dzięki takiemu formatowi warsztatów, wszyscy uczestnicy otrzymują w swoim portfolio gotowy obiekt, który jest zawsze istotny dla architektów oraz doświadczenie w przejściu całego cyklu realizacji projektu architektonicznego. Ponadto jestem dumny, że prace studentów "Drevolyutsiya" zdobywają pierwsze nagrody na ArchiWOOD, "Zodchestvo" oraz na konkursach architektury krajobrazu. Oznacza to, że nasze wysiłki są doceniane nie tylko przez osoby zaangażowane w nasz proces, ale także przez szerokie grono profesjonalistów, którzy absolutnie nie są zaangażowani.
-
powiększanie 1/3 Dom „Pułapka na słońce”. Region moskiewski, wieś "Green Grove". Pracownia architektoniczna Nikołaja Biełousowa: Nikołaj Biełousow, Nikołaj Sołowiew. 2014. Zdjęcie © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 2/3 Dom nad jeziorem. Pracownia architektoniczna Nikołaja Biełousowa: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
-
powiększanie 3/3 Dworek w Zavidovo. Wieś Zavidovo, region Twer. Pracownia architektoniczna Nikołaja Biełousowa: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
Co stawiasz na pierwszym miejscu w budowaniu programu „Drevolution”: doskonalenie umiejętności pracy z drewnem czy twórcze poszukiwanie uczniów i eksperymentowanie z formą?
Moim zadaniem jest dać uczniom możliwość uwierzenia w siebie, nauczenie ich szacunku do siebie i otwartości. Bardzo trudno jest zrobić więcej w dwa tygodnie, za mało czasu. A cel ten jest osiągany w toku intensywnego procesu edukacyjno-twórczego, dzięki któremu uczniowie nawiązują głęboki związek asocjacyjny z otoczeniem i ubierają to połączenie w architektoniczną formę wykonaną z drewna.
Pod tym względem wyniki zeszłorocznych warsztatów, które odbyły się w Lesnoy Terem Astashovo, w powiecie czuchłomskim w regionie Kostroma, były bardzo orientacyjne. Każdy z obiektów powstałych rok temu, oprócz wysokiej jakości artystycznej, aw niektórych przypadkach funkcji praktycznej, miał głębokie znaczenie filozoficzne. Na przykład w projekcie „House Sprouted”, który otrzymał Grand Prix, autorom: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky udało się niejako pożegnać z tym, co już zostało i nie wróci.
Duchy martwej wioski i rozpadających się domów odlatują, trzepocząc jak skrzydła z wachlarzami krokwi. I zostało to zrobione bezbłędnie zarówno z architektonicznego, jak i krajobrazowego punktu widzenia. Lub też dwunastometrowa huśtawka, obiekt „Powyżej”, stworzony przez ten sam zespół, został zainspirowany lotem jaskółek mieszkających w rezydencji, nawet gdy została prawie zniszczona. Ten projekt pozwala człowiekowi oderwać się od ziemi, od rutyny i latać jak ptak nad lasem.
-
powiększanie 1/3 „Drevolyutsiya 2003” w zakładzie koło Galich © Drevolyutsiya
-
powiększanie 2/3 „Drevolution 2003” w zakładzie koło Galich © Drevolution
-
powiększanie 3/3 "Drevolution 2003" w zakładzie niedaleko Galich © Drevolyutsia
Wszystkie przedmioty opowiadały własne historie, a jednocześnie były dość skrupulatne, dopracowane w szczegółach: na skrzyżowaniach, na skrzyżowaniach, w kwestiach zapewnienia przestrzennej sztywności. To dla mnie niezwykle ważna wskazówka, że na naszych warsztatach studenci nie eksperymentują na rzecz eksperymentów, ale uczą się tworzyć architekturę drewnianą i robią to w sposób sensowny, konstruktywny i kompetentny technologicznie. Studenci, młodzi architekci, ponownie przemyśleli swoje postrzeganie drewna, zaczynają je odczuwać w nowy sposób.
Co Twoim zdaniem jest przyczyną rosnącej popularności drewna na całym świecie? W związku z rozwojem nowych technologii, dzięki którym rozszerzają się możliwości zastosowania konstrukcji drewnianych, czy ze względu na kwestie ekologii i ochrony zasobów?
Zawsze mówię studentom i młodym architektom, że drewno jest pierwszym materiałem, który ludzie zaczęli przetwarzać, gdy opuszczali jaskinie. To z drewna ludzie zaczęli budować domy, aby chronić się przed niekorzystnym środowiskiem. W ciągu ostatnich tysiącleci rozwinęła się technologia, prezentując takie arcydzieła, jak drewniane świątynie rosyjskiej północy, osiągające trzydzieści metrów wysokości. Ale w naszym kraju ta tradycja nie rozwija się w skali i przy wsparciu państwa, jak to się dzieje na świecie, a zwłaszcza w krajach europejskich. Już dawno zdali sobie sprawę, że budowanie z drewna jest tanie i przyjazne dla środowiska. Tam, zgodnie z prawem, nakazuje się budować z drewna domy dla osób niepełnosprawnych, domy opieki, przedszkola, żłobki itp., Ponieważ dzieci rzadziej chorują na drewnianych przedmiotach i lepiej się uczą.
Ale głównym powodem, dla którego uważam, że przyszłość należy do drzewa, jest uzupełnianie tego zasobu. Budujemy dom z drewna i za jego życia wyrośnie więcej drzew niż zostało ściętych. Żaden inny materiał budowlany nie może zostać uzupełniony: ani piasek, ani glina, ani kamień, ani ruda żelaza nie pojawią się w ciągu następnych tysiącleci. Zrobienie prostego piasku zajmuje miliardy lat.
-
powiększanie 1/4 "Dom Poros" / zespół APIL SAW © Drevolyutsia
-
powiększanie 2/4 "Dom Poros" / zespół APIL SAW © Drevolyutsia
-
powiększanie 3/4 "POWYŻEJ" / Zespół APIL SAW © Drevolyutsia
-
powiększanie 4/4 "POWYŻEJ" / Zespół APIL SAW © Drevolyutsia
Jak oceniasz dynamikę zmian zainteresowania drewnem na podstawie doświadczeń związanych z nauczaniem w MARSH i prowadzeniem „Drevolution”?
Zainteresowanie stale rośnie. W MARSH od trzech lat prowadzę semestralny kurs przeddyplomowy z drewna dla mistrzów. I mogę powiedzieć, że chłopaki wykonują niesamowitą robotę, z makietami, z detalami na dużą skalę i ostentacyjnym materiałem.
Wydaje się, że młodym architektom naprawdę brakuje możliwości pracy z drewnem, a gdy tylko się pojawi, zaczynają tryskać pomysłami.
-
powiększanie 1/5 Drevolyutsiya 2015. Obiekt: Wierzba z dziuplem. Autorzy: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Zdjęcie: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
powiększanie 2/5 Drevolyutsiya 2015. Obiekt: Teatr cieni. Autorzy: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Zdjęcie: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
powiększanie 3/5 Przedmiot: Cztery tatami. Drużyna 4. Autorzy: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
-
powiększanie 4/5 Drevolyutsiya 2016. Obiekt: "Dom duchów". Zespół magazynowy WOOD. Autor: Alina Dolzhenkova (St. Petersburg), Jegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
-
powiększanie 5/5 Drevolyutsiya 2016. Zespół 171. Obiekt: "Echo" Autorzy: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
Podobna sytuacja z „Drevolution”. Dzięki dobrej pracy całego zespołu, a przede wszystkim kuratorka organizacyjna Olgi Starkowej, z roku na rok stale rośnie liczba chętnych do udziału w warsztatach, podobnie jak liczba publikacji na temat projektu. W tym roku otrzymaliśmy rekordową liczbę zgłoszeń - swoje wnioski projektowe przesłało 56 zespołów. To 117 osób. I choć początkowo planowałem zaprosić do udziału tylko 30 uczniów, to musiałem zwiększyć limit do 45. W sumie planujemy wykonać 5-6 obiektów, które zaprezentujemy 4 sierpnia. Zapraszam wszystkich na Art-Play.
