Od autora
To nie jest wieża
Powszechna historia: kultowe obiekty w najlepszym przypadku zamieniają się w tło kurzu lub selfie. Ale ta historia wciąż zaskakuje stopniem metamorfozy percepcji. Przejście od wieży - dominanty miejskiej, symbolu modernistycznej wyższości nad człowiekiem - do „szarej betonowej skrzyni”. Od ikony do indeksu, praktycznie gest, który sam siebie określa. Ale nie do końca prawda. Za modernistycznymi wieżami w przestrzeni poradzieckiej ciągnie się ślad pamięci i traumy człowieka radzieckiego. Niektóre budynki z epoki „sovmod” otrzymały popularne nazwy: „Proteza”, „Titanic”, „Dom Aktywnego Seksu”, „Stonoga”. Reszta to tylko „szare betonowe pudła”. Dzięki metodzie typologii Bernda i Hilli Becherów wieże są łączone w ten sam ludowy obraz szarego pudełka. Stają się tak pozbawieni twarzy, jak ściśle funkcjonalna architektura przemysłowa. Przełomowym przejściem jest kompensacja psychologiczna - to, co trudno zapomnieć, jest amortyzowane i niezauważane. Wciąż buduje się świetlana przyszłość, a to, co jest teraz, w świetle tej zbliżającej się przyszłości, staje się szare i bezosobowe, nieważne.
