Działka budowlana znajduje się w historycznej części miasta, niegdyś nazywanej Karetnaja, niedaleko stacji metra Ligovsky Prospekt i Obvodny Canal, za ulicą Prilukskaya 28. W przeciwległym narożniku bloku powstaje kompleks „Dom przy Moście Autobusowym”, także dziesięciopiętrowy, reszta zabudowań jest starsza - kamienice z początku wieku, Chruszczow, budynki magazynowe i produkcyjne, wszystkie z nich są względnie chaotyczne względem siebie. W przybliżeniu ta sama morfologia jest nieodłączna dla sąsiednich ćwiartek. Najbardziej widoczny w okolicy jest Pałac Kultury Kolejarzy z czerwonej cegły, uznany za pomnik federalny, najwyższy jest ATS, który dzieli przestrzeń naprzeciw przyszłego zespołu mieszkalnego z nienazwanym publicznym ogrodem.
Dom wybudowany w 1905 r., Znajdujący się na tym terenie, z widokiem na czerwoną linię ulicy Prilukskaya, to budynek dawnej fabryki miki, zajmowanej przez biura od 2000 roku. Budynek ma zostać uwolniony z późniejszych rozbudów, następnie odnowione zostaną elewacje, zwrócony zostanie dach dwuspadowy i dostosowany do nowej funkcji - sportowej. Ponieważ układ nie podlega ochronie, podłogi międzykondygnacyjne zostaną całkowicie usunięte - otrzymają Państwo trzy jasne i przestronne sale szkoleniowe oraz wszystkie niezbędne pomieszczenia towarzyszące o łącznej powierzchni ok. 500 m².
Szef warsztatu Anatolij Stołarczuk przyznaje, że praca w historycznej części Petersburga wymaga podejścia „jubilerskiego”: aby nowy budynek wkomponować w istniejącą tkankę miasta, trzeba wziąć pod uwagę wiele niuansów. a czasami wzajemnie wykluczające się wymagania. W szczególności architekt mówi, że chętnie postawiłby nowe budynki mieszkalne w jednej linii, ale zapobiegały temu normy nasłonecznienia - w tym przypadku na pierwsze piętro nie dociera wystarczająca ilość światła. „Współczynnik złożoności” zwiększają również normy pożarowe, logika przejść, konieczność umieszczenia na terenie wystarczającej liczby otwartych miejsc parkingowych i placu zabaw. Ponadto architekt kontynuuje, odpowiadając na wymagania klienta swoim wykończonym mieszkaniem i oferując akceptowalną architekturę, to jak chodzenie po ostrzu noża. Sytuacja, którą architekci często porównują do problemu matematycznego, zagadki, łamigłówki.
„Równanie” tego miejsca można rozwiązać na dwa sposoby: ustawić budynek za historycznym budynkiem prostopadle lub równolegle do ulicy Prilukskaya. Warsztat odrzucił pierwszą opcję, ponieważ uważa, że niewłaściwe jest patrzenie na front ulicy od „czoła” domu. W związku z tym budynki usytuowane są wzdłuż ulicy i nieco w głębi działki. Daje to dużo „powietrza” zabytkowemu budynkowi, ukrywa wysokość nowych budynków, odciąga je od ulicy samochodami, otwiera więcej okien na stronę południową. W ten sposób lakoniczny pawilon wjazdu na parking podziemny, zabytkowy dom, podstacja transformatorowa i otwarte miejsca parkingowe przechodzą w czerwoną linię w granicach działki.
Kompleks mieszkaniowy, po uwzględnieniu wszystkich ograniczeń na miejscu, okazał się dwuczęściowy. Fragment za zabytkowym budynkiem jest wąski i należy do rzadkiej w Rosji typologii galeryjnej - wszystkie mieszkania w nim są skierowane w stronę ulicy Prilukskaya, gdyż ze względu na bliskie położenie granicy z ul. sąsiednia witryna. Dlatego galeria okazała się pozbawiona okien, niczym korytarz, a ściana zewnętrzna była lakoniczna w stylu empire. Jednak brak okien umożliwił znalezienie miejsca na plac zabaw przy ścianie domu, ponieważ przy pustej ścianie nie jest wymagane spełnienie standardowego wcięcia 12 metrów.
Drugi budynek, przesunięty bliżej ulicy Prilukskaya, składa się z dwóch części; jest „grubsza”, okna wychodzą zarówno na ulicę, jak i na dziedziniec. Jego dziesiąta najwyższa kondygnacja jest w pełni przeszklona i cofnięta od krawędzi do głębi, tworząc szereg penthouse'ów - nieco większych mieszkań z tarasami i widokiem na miasto. Wycofujące się piętro wysuniętego do przodu budynku objęte jest starannie wyliczoną przez autorów zabawą perspektywiczną, dzięki której od skrzyżowania z ulicą Tambowską gzymsy obu budynków nowego domu ustawiają się praktycznie w jednej linii względem siebie oraz z gzymsem domu pseudo-imperium z 1899 r. na skrzyżowaniu. Obecny wzór elewacji, łączący pary pięter w pionie, również odpowiada rytmowi otaczających budynków: cztery poziomy wizualnie zdwojonych okien odzwierciedlają cztery piętra zabytkowego budynku (chociaż należy zwrócić uwagę, że nowy budynek jest prawie dwukrotnie wyższy od historycznego "sąsiad").
Elewacje są projektowane w ten sam sposób. Warsztat uważa, że nowe budynki muszą skalować się do istniejących, ale przestrzegają wewnętrznego zakazu pracy „w stylach”: aby połączyć stare i nowe na głębszym poziomie, architekci, zdaniem Anatolija Stołyarczuka, posługują się rytmem, proporcje i plastik …
Tworzywo sztuczne budowane jest na aktywnym „warstwowaniu” elewacji ulicy, co pomaga przebić, a częściowo zmiękczyć schodki między budynkami. Grupy loggii w części zachodniej i wschodniej tworzą wystające płyty flankujących objętości „ryzalitów”, loggie w części centralnej, bliżej miejsca łączenia budynków, ułożone są w elegancki i regularny wzór szachownicy - aby uniknąć” ból termometrów szklanych”.
Wszystkie loggie podkreślono cienkimi pionami - wizualne urządzenie przypominające szczeliny wentylacyjne, ale zaprojektowane tak, aby nadać elewacji większą harmonię, podkreślić jej „cienką kość”. Pasy na wykuszach „szachownicy” są regularne, a na ryzalitach naprzemiennie, usytuowane albo po lewej, albo po prawej stronie; wkraczają w horyzonty stropów międzykondygnacyjnych i nabierają imperialnego beżu, który jest podstawą kolorystycznego echa historycznego miasta.
Ten sam kolor miękkiej ochry nabierają klimatyzatory przed oknami w przerwach między wykuszami i zadaszeniami w kształcie litery U nad wejściami na ganki. Głównym kolorem domu jest jasnoszary, prawie biały, a dekoracje tworzą żółte plamy - i okazuje się, że jego elewacje „przewracają” logikę murów starego Petersburga, tego samego pseudo-imperialnego domu: tło jest żółte, detale są białe, ale tutaj wręcz przeciwnie, coś w rodzaju inwersji … Elewacje planowane są do otynkowania, dzięki czemu będą również zbliżone do otoczenia.
Łatwo zauważyć, że cienki i „lamelowy” jasny dom w grisaille ma coś wspólnego z innymi projektami Anatolija Stołarczuka - domy
na Esperov i na Krasniy Kursant - wszystkich w takim czy innym stopniu można nazwać przedstawicielami „środowiskowego” kontekstualnego modernizmu, delikatnej autorskiej architektury wpisanej geometrycznie w kontekst. Zwróć uwagę, że dom wystarczająco wysoki robi wszystko, aby nie tylko reagować na sąsiednie budynki, ale także „rozpływać się”, zmniejszać swoją objętość i wpływ - na przykład za pomocą kresek szarych pikseli na końcach. Tymczasem tutaj, za Ligovsky Prospekt, na granicy wielkoskalowych stref przemysłowych, wysokość 10 kondygnacji, nawet dla St. Petersburga, wydaje się spójna.
