Pierścień Nad Jeziorem Saisary

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2024-01-09 05:10

Administracja republiki zleciła projekt budynku jednoczącego Państwową Filharmonię Jakucką z Arktycznym Centrum Eposu i Sztuki architektom TPO „Reserve” niecały rok temu, pod koniec lutego 2019 roku. Jednym z inicjatorów projektu, jego ideologiem i „duszą” jest Andrei Borisov, dyrektor teatru Sacha i teatru Olonkho, nazwanego imieniem jakuckiej epopei, w latach 1990-2014 - minister kultury i rozwoju duchowego republiki, teraz doradca stanowy.

W maju pierwsze wersje koncepcji były gotowe, druga wersja była omawiana latem, a ostatecznie w połowie grudnia projekt otrzymał AGO, co umożliwiło jego stosunkowo obszerną publikację. Projekt jest jednak nadal rozwijany i udoskonalany, architekci obiecują później pokazać bardziej szczegółową wersję.

Kompleks położony jest w południowej części Jakucka, niedaleko centrum miasta, nad brzegiem legendarnego Jeziora Saysary. Jezioro jest święte, a na przylądku, na którym planowana jest budowa Towarzystwa Filharmonicznego i Centrum Arktycznego, do lat 90. obchodzono główne święto Jakuców, Ysyakh;

w 2014 roku planowano tu kompleks Olonkho Land - wówczas jednak wiele użytkowanych o największe terytorium, 47 hektarów. Obecnie budynek zajmuje 2,2 hektara w trójkącie pomiędzy ulicą Oykunskiego, prowadzącą do centrum miasta, ulicą Dezhneva i odnogą jeziora.

Plan oparty jest na kształcie koła - idealnej figury, obdarzonej niezwykle ważnym znaczeniem w mitologii jakuckiej: okrąg to słońce, a plan mieszkania wokół ogniska i symbol cykliczności kalendarza rocznego - nie bez powodu, kiedy "Rezerwat" uczestniczył i wygrał konkurs zeszłego lata.

ulepszenie Placu Lenina w Jakucku, gdzie podstawą projektu był również kształt pierścienia - tradycyjnego amuletu, z wieloma podrzędnymi dziurkami-pierścieniami.

Tak więc w krąg planu wpisane są dwie główne części - filharmonia i teatr epopei jakuckiej, ze wspólną strefą wejściową, ale oddzielnymi foyerami, co pozwala im funkcjonować autonomicznie. Ponieważ budowa podziemna jest nieracjonalna ze względu na wieczną zmarzlinę, nie można było pogłębić pomieszczeń technicznych pod scenami, a wszystkie widownie znajdują się dość wysoko, na wysokości 6,6 m nad poziomem terenu - na górę prowadzą dwie szerokie klatki schodowe obramowane ruchomymi schodami od wejścia i recepcji z kasami ….

powiększanie

1/10 Sekcja 1-1 przez sale Teatru. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

2/10 Sekcja 3-3 podłużna. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

3/10 Sekcja 2-2 Filharmonii. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

4/10 Plan pierwszego piętra na elewacji. +0,000. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

5/10 Plan czwartego piętra na elewacji. +9.900. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

6/10 Plan drugiego piętra na elewacji. +3,300. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

7/10 Plan piątego piętra na elewacji. +13.200. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

8/10 Plan szóstego piętra na elewacji. +16.500. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

9/10 Plan 7 piętra na elewacji. +19.800. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

10/10 Ogólny schemat układu. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"

Arktyczne centrum eposu to trzy namioty, których kształt jest podyktowany pamięcią o tradycyjnym letnim domu Jakutów - Uras. Namioty są ze sobą połączone, w dwóch znajdują się przestrzenie sceniczne z miejscami dla widzów ustawionymi w kręgu, w trzeciej znajduje się sala prób. Centralny i największy namiot Teatru Olonkho łączy się z Teatrem Dramatycznym Sacha, który zajmuje wschodni sektor kręgu: tu widzowie podążają coraz wyżej i dalej. Przestrzenie można dzielić i łączyć za pomocą ruchomych przegród.

Одна из схем расположения залов театра Олонхо и Саха. Международный центр эпоса евразийских народов Предоставлено ТПО «Резерв»

Dach ma zostać wyeksploatowany, będzie gospodarzem wakacji; okrągły świetlik oświetlający strefę wejściową światłem dziennym symbolizuje jezioro, a cały dach to alaas, czyli niestety - gigantyczna łąka w tajdze, efekt topnienia wiecznej zmarzliny z jeziorem torfowym pośrodku i żyzną glebą na brzegach; historycznie alasy były podstawową jednostką rolnictwa i osadnictwa Jakuców. Nawiasem mówiąc, jezioro polodowcowe z reguły jest okrągłe, polana w kształcie pierścienia z smaczną trawą dla koni wokół - w dużej mierze wyjaśnia znaczenie kształtu koła dla kultury i mitologii jakuckiej.

Международный центр эпоса евразийских народов © ТПО «Резерв»

Tutaj, na dachu Filharmonii, jezioro jest małe, a mieszkania Urasów duże, ale schemat jest ogólnie rozpoznawalny: „jezioro”, polana, mieszkanie w kształcie ostrołukowego stożka - i staje się częścią scenografii kultowego budynku. Może się wydawać, że równy cylinder został wycięty z wiecznej zmarzliny - jakimś laserem - i wypchnięty z ziemi, tak że „wioska” znalazła się na dachu, a wspierające ją „siły chtoniczne” przekształciły się w siła sztuki teatralnej i muzycznej; Gdzie bez nich bogowie, a tym bardziej szamani, w wielu kulturach wędrują do podziemnego ognia, ale tutaj okazuje się, że jest on wyniesiony z ziemi jakimś twórczym rozwiązaniem i stawiany, powiedzmy, na gruncie performatywnym. kreatywność.

Cylindryczna objętość centrum wznosi się na wschód, gdzie znajduje się wejście, zorientowane, zgodnie z kulturowymi wzorami eposu Jakuckiego, na wschód słońca. Elewacje są dwuwarstwowe: ściany od wewnątrz przeszklone, co powinno zapewnić naturalne światło do foyer i holu, na zewnątrz osłonięte murem osłonowym. U dołu jego kontur unosi się dużymi falami, podobnie jak łuki - wszystko razem działa na efekt szybowania, odbija się echem motywu wody i jednocześnie potęguje efekt „góry lodowej” - podobieństwo do fragmentu wiecznej zmarzliny usunięte z gleby. Budynek jest lodowaty, lśniący, szyba u podstawy wygląda jak czysty lód, w którym zamarzają wyraźnie widoczne z zewnątrz kontury słupów i podłóg.

Wejście pogłębia płytka parabola - fala ciała cofająca się przed przestrzenią małego kwadratu przedsionka. Kontur plastikowego zagłębienia za parawanem zewnętrznej skorupy wydaje się być kolejną liniową falą, łączącą się z grą opartą na przezierności muślinu, wizualnej przepuszczalności budynku. Zauważ, że zewnętrzna powłoka nie ugina się w tym samym czasie, "trzyma" średnicę, fale są zgeometryzowane, kształt jest duży i lekki, delikatny, czysty, wszelkie analogie i porównania nie przekraczają granic bardzo abstrakcyjnych abstrakcji i nie popadać w dosłowność.

Wzdłuż brzegu jeziora zaplanowano szeroki drewniany pomost spacerowy oraz niewielki teren do widowisk plenerowych. W pewnym momencie rozważano budowę sceny na nabrzeżu, ale na razie z tego pomysłu porzucono.

W pierwszej, majowej wersji, jeszcze lepiej odczytano strukturę i lekkość roztworu - szklany walec z zarzuconą na niego falującą wstęgą, „zawieszony w powietrzu”: skorupa składała się z białych pionowych lameli, które tworzyły czyste i przezroczyste cieniowanie, odbijające się w załamaniach szkła powierzchnia rezonująca z liniami obramowania szklanych ścian i rytmem podpór znajdujących się wewnątrz. Wszystko to działało na „miraż”, przejrzystość i do pewnego stopnia dematerializację, wyznaczając jednocześnie odpowiedni do skali stopień graficznej dyscypliny, kompletności i szczegółowości. Paski są na tyle duże, że można je odróżnić z daleka, i wystarczająco cienkie, aby „zbierać” objętość. W opcji zakładano również cienką, podkreślającą krawędź dachu, fryz u góry.

W tej samej, pierwszej wersji, wzajemne rozmieszczenie sal było inne: grupa teatrów ustawionych w rzędzie na prawo od wejścia, Filharmonia znajdowała się po lewej stronie, przedzielone były wąwozem atrium, który został przedłużony i spojrzał w światło z wejścia do świętego jeziora. W rezultacie lobby otrzymywało więcej światła dziennego z góry i odgrywało bardziej znaczącą rolę jako wewnętrzny plac, zadaszona przestrzeń publiczna między teatrem a salami koncertowymi.

Ale jednym z życzeń Andrieja Borysowa była panorama wszystkich trzech namiotów-urów od strony jeziora, więc teatr przeniesiono z północy na zachód, zmieniono kompozycję elementów wewnątrz kręgu, a plan uzyskał konfigurację przypomina klepsydrę: jeden trapez zwęża się od wejścia, drugi do jeziora rozszerza się.

Fasada z pionowymi listwami również nie odpowiadała klientom - ze względu na fakt, że niedaleko, osiemset metrów od siedziby Filharmonii, powstał niedawno budynek kompleksu Rosja - Moja Historia, na elewacjach którego lekkie piony były używane w inny sposób. Potem pojawiła się chęć, aby jakoś uchwycić w projekcie, oprócz zarysowanej już, dostatecznie rozwiniętej, symboliki, przypomnienia również o Słupach Leny, najbardziej majestatycznym pomniku przyrody na terytorium Republiki Sacha. Pojawiły się więc dwie opcje: jedna z rozmytym złotym wzorem przypominającym słynne skały, ale bardzo daleko, w postaci pikselowanego obrazu, druga z ekranem medialnym, na którym można było wyemitować obraz pomnika przyrody, a także plakaty i transmisje.

Jesienią „pomarańczową” wersję z „Lena Pillars” zastąpiono lżejszą - obecnie zewnętrzny ekran elewacyjny składa się z aluminiowych owali, zamocowanych ukośnie na konstrukcji kratowej wykonanej z ośmiornic, co pozwala na podwieszenie zewnętrznej powierzchni na odpowiednio dużą odległość od szyby głównej objętości.

powiększanie

1/5 Rozwiązanie elewacyjne oparte na przestrzennym systemie prętowym z prostokątnym modułem. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

2/5 Rozwiązanie elewacyjne oparte na przestrzennym systemie prętowym z trójkątnym modułem. Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

3/5 Fragment elewacji (przestrzenny system prętowy z trójkątnym modułem). Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

4/5 Fragment elewacji (przestrzenny system prętowy z prostokątnym modułem). Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"
powiększanie

5/5 Fragment elewacji. Widok perspektywiczny. (system przestrzennie prętowy z prostokątnym modułem). Międzynarodowe Centrum Eposu Ludów Eurazji © TPO "Reserve"

Struktura powinna być błyszcząca, ale nie jak w pierwszej wersji, gdzie przypominała lód z uporządkowanymi żyłkami, a raczej śnieg lub chmurę. I przejrzysty: od strony jeziora wyraźnie widać imponujące stożki teatru z lekkim załamaniem, otoczone szklaną podłogą i lecące na wschód albo z szalem, albo z naszyjnikiem. Obraz jest częściowo tradycyjny, częściowo kosmiczny.