Radziecka awangarda architektoniczna uznawana jest za główny wkład Rosji w światową kulturę XX wieku. Historia radzieckiej awangardy architektonicznej jest zdumiewająca - próby zbudowania „nowego świata” w głodnej i zrujnowanej młodej Ziemi Sowietów zostały uznane przez cały świat za awangardę międzynarodowego ruchu architektonicznego. Po błyskotliwej dekadzie, naznaczonej przełomami i spostrzeżeniami na skalę ludzką, następuje gwałtowna zmiana w polityce architektonicznej. Podboje awangardy połowy lat trzydziestych XX wieku zostały ogłoszone urojeniami i następuje reorientacja w kierunku rozwoju światowego dziedzictwa klasycznego. Awangardowa tradycja w „Związku Radzieckim wolnych republik” została przerwana. Dziedzictwo radzieckiej awangardy architektonicznej, które z biegiem czasu nie uzyskało oficjalnego uznania w swoim kraju, było zagrożone nieodwracalną stratą.
Nowy czas zmienia stosunek do fenomenu radzieckiej awangardy architektonicznej. Zrealizował swoją wartość dla historii i kultury kraju. Zadanie zachowania dziedzictwa awangardy nie jest już formułowane przez indywidualnych pasjonatów, ale przez instytucje państwowe. Jednym z głównych kierunków jej rozwiązania jest poszukiwanie nowego znaczenia i przeznaczenia pomników awangardowych, co bezpośrednio wymaga „projektowania po projektowaniu”. Projekt wystawy, na przykładzie konkretnych obiektów, pokazuje główne podejścia do rozwiązania pilnego zapotrzebowania czasu w dzisiejszej Rosji.
Na polu problemów ochrony dziedzictwa architektonicznego Rosji pomniki radzieckiej awangardy znajdują się „w strefie szczególnego ryzyka”. Przyczyn jest wiele: początkowo niska jakość konstrukcji prowadzonych w warunkach zacofania technicznego i dewastacji, niepiśmienne funkcjonowanie budynków przez cały okres ich istnienia, ale najważniejsze jest niezrozumienie prawdziwej wartości konstruktywisty dziedzictwo historii i kultury narodowej w kraju. Problem pogłębia brak doświadczenia w zachowaniu spuścizny z lat 20. XX wieku i zaniedbanie jej stanu, co grozi nieodwracalnymi stratami. Dzisiejszy wektor polityki państwa ma na celu zachowanie konstruktywistycznego dziedzictwa i wprowadzenie go w światowy zwrot kulturowy. Jednak problem zachowania każdego konkretnego zabytku wymaga jego dostosowania do istnienia w nowych warunkach. Każdorazowo rozważany jest szeroki wachlarz zagadnień związanych z ekonomiką obiektu, nie tylko w okresie jego renowacji, ale także podczas późniejszej eksploatacji, ze stopniem dopuszczalności penetracji do niego nowych technologii i nowych rozwiązań projektowych zachodzi delikatna równowaga między początkowym projektem a konstruktywnymi pomysłami zawartymi w niektórych materiałach i potrzebą wprowadzenia nowych. Problem „projekt po projekcie” nie ma standardowych rozwiązań, za każdym razem wymagając głębokiej penetracji historii powstania pomnika. Idea wystawy: ukazanie podejścia do ochrony zabytków awangardy w Rosji, głównych strategii myślenia projektowego ostatnich lat, zmierzających do zachowania awangardowych zabytków i nadania im nowego znaczenia. Wystawa pokaże, jakie pomysły i projekty są rozwijane i wspierane przez Ministerstwo Kultury Federacji Rosyjskiej w tym kierunku.
Wystawa skupia się na pięciu konkretnych przykładach: Dom K. Mielnikowa przy ulicy Krivoarbatsky w Moskwie (1927–1929), kuchnia fabryczna Maslennikova w Samarze (1932), garaż dla ciężarówek przy ulicy Noworiazańskiej w Moskwie (1929– 1931), Teatr Dramatyczny w Rostowie nad Donem (1930-1935), Biała Wieża w Jekaterynburgu (1928-1931). Grupa fokusowa nie obejmowała tak znanych zabytków, jak Dom Narkomfina, Dom-Gmina Nikołajewa, kluby w Moskwie i innych miastach Rosji, Fabryka Krasnego Goozdiłczika w Petersburgu, Czechistow Gorodok w Jekaterynburgu i wiele innych. Wybrane do projektu wystawy przykłady odnoszą się do praktyki ostatnich lat, co najdobitniej ukazuje podejście do rozwiązywania problemów dziedzictwa konstruktywistycznego i narzędzia, za pomocą których można je rozwiązać. Najbardziej tradycyjnym sposobem jest sfinansowanie renowacji zabytku bez zmiany jego funkcji poprzez przeznaczenie celowych środków z budżetu federalnego (Teatr w Rostowie nad Donem), co oznacza opracowanie i realizację naukowego projektu restauracji. W tym przypadku „projekt po projekcie” ma na celu wydobycie historycznej autentyczności. Do najbardziej bezpośrednich podejść należy muzealizacja pomnika, a następnie jego naukowa renowacja (Dom Mielnikowa w Moskwie). Implikuje to potrzebę szczególnej delikatności w pracy z pomnikiem - renowacji podlegają jedynie układy inżynierskie i konstrukcyjne, zabytek pozostaje nienaruszony, a funkcje muzeum wpisują się w najbliższe otoczenie, które wymaga wirtuozowskich rozwiązań projektowych i projektowych. Z powodzeniem promowane jest podejście, które zakłada wykorzystanie pomnika do nowej funkcji kulturowej z odpowiednią adaptacją (Fabryka-kuchnia w Samarze). W tym przypadku ideologia projektowa dopuszcza możliwość architektonicznych dodatków opartych na dialogu nowoczesnego myślenia projektowego z historyczną tradycją miejsca i genetyką samego zabytku. Podejście na szerszą skalę zakłada nowe wykorzystanie pomnika - przystosowanie go do potężnej funkcji kulturowej, polegającej na rewitalizacji całego przyległego terenu (garaż przy ul. Noworiazańskiej w Moskwie). Projekt w tym przypadku ma na celu nie tylko rozwiązanie problemu zachowania autentyczności zabytku, ale jednocześnie rozszerzenie jego funkcji w związku z nową budową, najczęściej na dużą skalę. Wreszcie wsparcie lokalnych inicjatyw na rzecz ratowania zabytku poprzez przekazanie dotacji celowej z budżetu państwa (Biała Wieża w Jekaterynburgu) jest także przejawem „dizajnu społecznego” - narzędzia, które pozytywnie wpływa na losy pomnika.
Wybrane przykłady pokazują różne podejścia do pracy z zabytkami radzieckiej awangardy architektonicznej: od renowacji, która wymaga bardzo poprawnego projektu, poprzez odtworzenie oryginalnej koncepcji w oryginalnych materiałach, po projekt renowacji zabytku w połączenie z planem zagospodarowania całego obszaru, którego idea jest bezpośrednio związana z nową funkcją budynków, które mają potężne znaczenie miastotwórcze.
Stając się niegdyś przykładem przełomu myśli architektonicznej do nowych podstaw i zasad projektowania architektonicznego, zabytki radzieckiej awangardy architektonicznej nie mogą dziś pozostać martwymi eksponatami - wymagają nowego życia, nowego znaczenia, w tym przemyślenia projektu, czyli „ projekt po projekcie”. Ważne jest, aby zrozumieć, że długi i żmudny proces ratowania każdego zabytku zaczyna się od opracowania strategii, czego wyrazem jest projekt wystawy. Zakres ekspozycji obejmuje nie tylko historyczne zdjęcia i kroniki wideo z powstawania obiektów awangardowych i ich istnienia, ale także przedstawione graficznie koncepcje ich renowacji, opracowania projektowe ich adaptacji i restauracji.