W 2006 roku projekt Marka Budzińskiego i Zbigniewa Badowskiego wygrał otwarty międzynarodowy konkurs z 14 uczestnikami. Pełna nazwa teatru to „Towarzystwo Opery i Filharmonii Podlaskiej. Europejskie Centrum Sztuki w Białymstoku”. Teatr pomyślany jest jako okazały ośrodek o znaczeniu ogólnoeuropejskim, zdolny do ożywienia życia kulturalnego i zwiększenia atrakcyjności turystycznej małego miasteczka [1] położonego przy wschodniej granicy kraju. Budowa została sfinansowana przez Unię Europejską i trwała osiem lat.
Kompleks położony jest blisko centrum Białegostoku, w otoczeniu parków. Pomysł autora uwzględnia wielokulturową specyfikę wschodniej części Polski: budynek teatru i otaczająca go przestrzeń mają na celu nawiązanie symbolicznego połączenia starego cmentarza żydowskiego z niewielką nekropolią prawosławną z niewielką kopułą. Ideę dialogu między kulturami rozwija sąsiedztwo kościoła św. Rocha.
Wizerunek teatru jest pomyślany jako świątynia sztuki i natury. Charakterystyczna dla Marka Budzińskiego kolumnada fasady głównej oraz otwarty amfiteatr to główne akcenty tematu kultury i tradycji. Wtóruje jej temat natury: zielona przestrzeń pobliskiego parku wpada w zielone fasady teatru, jego zielony dach i dalej w zarośla historycznych nekropolii.
W skład kompleksu wchodzi przemyślany system więzi kulturowych i przyrodniczych. Ulica Odesskaya, zwrócona w stronę głównej fasady, staje się „osią sztuki”, na której Budziński „ciągnie” pobliski teatr lalek i kino. Jednocześnie ulica pozostała w większości piesza, z wyznaczonym pasem ruchu jednokierunkowego z małą prędkością 5-10 km / h. Autorzy kontynuowali tę krótką ulicę, łącząc ul. Mlynov z ulicą Kalinovskogo; Dołączył do niego plac Stanisława Manyushka w formie bogato zagospodarowanego parteru. Istnieje możliwość zarówno wejścia "frontowego" do głównych wejść Opery, teatru lalek i kina, jak i wejścia na parkingi podziemne. Nie tylko nowa opera, ale całe terytorium otrzymało przemyślany system parkingów naziemnych i podziemnych.
W ten sposób rozproszone obiekty i tereny zielone, przeplatane nieużytkami, zostały połączone w integralną, znaczącą przestrzeń, przesiąkniętą wizualnymi powiązaniami symbolicznymi i wygodną komunikacją.
Teatr ma dość swobodny plan, którego trzonem jest skrzynia wielkiej widowni i sceny. Jego kubatura, porośnięta zielenią, zdecydowanie dominuje w otaczającej przestrzeni, podczas gdy reszta lokalu znajduje się na dwóch niższych kondygnacjach i wpisana jest w łagodne zielone wzgórze. Hole sceniczne i parkingi zlokalizowane są na dwóch kondygnacjach podziemnych.
Oprócz sceny głównej Opera Podlaska posiada dodatkową małą scenę przeznaczoną na koncerty kameralne i spektakle teatralne. Do północno-zachodniego zbocza „wzgórza” przylega otwarty amfiteatr. Włączenie tego ostatniego do kompozycji „Podlaski” zawdzięcza pamięci miejsca: wcześniej znajdował się tam muzyczny Amfiteatr im. Słynnego polskiego organisty Czesława Nemena, zbudowany w latach siedemdziesiątych XX wieku.
Kolumnada mocno rozpostartej elewacji głównej jest pokryta stalą nierdzewną i opleciona zielenią pełzającą po specjalnych kratach. Główne wejście jest przesunięte od środka i wygląda jak eksedra przykryta od góry płaską szklaną kopułą z ażurową metalową ramą.
Za przeźroczystą szklaną ścianą kryje się obszerne i niezwykle dynamiczne foyer. Kiedy tu dotrzesz, przed oczami otwierają się dwie perspektywy: pierwsza, z dwoma wąskimi szklanymi schodami i rzędem prostych cylindrycznych kolumn, rozciąga się wzdłuż głównej fasady. Jest szafa i wejście na parter, a także otwarte wąskie schody prowadzące na piętro.
Styl jest zdominowany przez high-tech.
Druga perspektywa, kontynuująca oś wejścia głównego, poprzez uroczyste propylie i szeroką klatkę schodową prowadzi do foyer na poziomie lóż - przestrzeni poświęconej i zmitologizowanej. Oryginalna dekoracja z tłoczonego szkła z tekstami muzycznymi zdobi propylę i kolumny.
W salach o różnej stylistyce i lokalizacji widoczne jest współgranie tradycyjnego wyglądu teatralnego z nowoczesną funkcjonalnością. Foyer może służyć jako powierzchnia wystawiennicza, niezależnie od organizacji występów muzycznych.
Sala główna, której wnętrze zaprojektował Georg Izenour, mieści 1000 miejsc siedzących: 664 na straganach, 241 na balkonach i 95 w lożach. Można go przekształcić w różnej wielkości przestrzenie na potrzeby sali koncertowej, teatru dramatycznego i sali konferencyjnej. W bogatej polichromii nowoczesnej przestrzeni holu szaroniebieski kolor ścian zestawiony jest z zielono-czerwonymi fotelami. Intensywny kontrast zieleni i czerwieni, nietypowy dla historycznych oper, nadaje przestrzeni emocjonalnej dynamiki i przenika poczucie życiodajnej energii.
Wyposażenie teatralne Opery Podlaskiej należy do najnowocześniejszych w Europie. Szczyt widowni tworzą ruchome szklane ekrany, które zapewniają oświetlenie i akustykę, a jednocześnie pełnią ważną funkcję dekoracyjną. Ogromne chwyty sceniczne dają możliwość transformacji i szybkiej zmiany scenerii. Ogrodzenia kondygnacji są niezwykłe, w których wykorzystano motywy linii muzycznych. Ściany zdobią realistyczne rzeźby postaci muzycznych i tanecznych.
W przeciwieństwie do górnego ogrodu
biblioteki Uniwersytetu Warszawskiego tych samych autorów, zielony dach białostockiej opery wygląda jak naturalna łąka porośnięta roślinnością polną; oferuje panoramiczny widok na Białystok.
Ogromny kompleks obrazowy jest postrzegany nie od razu, ale w miarę jego okrążania, w ekscytującym rozwoju monumentalnego dramatu przestrzennego. Wyraźnie można odczytać ideę teatru jako świętej świątyni muz, która wznosi się ponad sprzeczności ideologiczne, narodowościowe i wyznaniowe.
[1] Białystok liczy około 350 tysięcy mieszkańców.
