Kronsztad to specyficzne miejsce. Wyspa, teraz nawleczona na zaporę obwodową, jest miastem wojskowym i jednocześnie pomnikiem architektury i historii. Fragment Sankt Petersburga, surowy i smukły, choć trochę sfatygowany; ale - jego niska wersja, jakby zredukowana, głównie trzypiętrowa. Jednocześnie, bliżej obrzeży miasta-fortecy, psują go plamy radzieckich domów z cegły silikatowej, ogrodzenia i punkty kontrolne typu garnizonowego. To właśnie w takim miejscu, pomiędzy długim budynkiem jednego z tzw. Koszar obronnych z początku XIX wieku a kameralną ulicą Posadską - ale także obok niechlujnych ogrodzeń i pięciokondygnacyjnych budynków powstał zespół mieszkalny z ul. nazwa Amazonka, charakterystyczna dla naszych czasów, która jednak nie istniała wolna wyobraźnia programistów, ale odziedziczyła po jednym z najbliższych kanałów.
O projekcie zespołu mieszkaniowego rozmawialiśmy w 2013 roku, kiedy jego budowa dobiegała końca. Teraz jest już zakończona i sądząc po porównaniu zdjęć, w większości zgodnie z projektem.
Architektura kompleksu reaguje na specyfikę przedmieść historycznego Kronsztadu. Przede wszystkim jest to niski, trzykondygnacyjny kompleks z jednopoziomowym parkingiem, który ze względu na złożoną hydrologię wystaje półtora metra nad ziemią, dlatego zyskał miano „półpodziemnej”. Trzy kondygnacje wyznaczają oczywiście przede wszystkim wysokie przepisy stref bezpieczeństwa: odzwierciedlają one wysokość dawnych baraków i zabudowań ulicy Posadskiej. Odważę się jednak zasugerować, że w razie potrzeby łatwo byłoby „rozciągnąć” wysokość - w pobliżu znajdują się zarówno wspomniane pięciopiętrowe budynki, jak i stalinowski czteropiętrowy dom rodzin oficerskich, ale podobny do późnego klasycyzmu. Na sąsiednim podwórku znajdują się czterokondygnacyjne domy. Ale Nikita Yavein powrócił do skali frontu Nikołajewskiego Posadskiej, „rozciągnął” skalę i typ zabudowy tam na zachód, gdzie morze jest w pobliżu, choć za wojskowym płotem. A nad morzem takie niskie, długie ceglane domy przypominają Holandię, gdzie na obrzeżach miast znajduje się wiele podobnych dwu-trzypiętrowych kamienic. Jednym słowem, jakby podążając za marzeniem Piotra Wielkiego, wielbiciela wszystkiego, co niderlandzkie, od butów po statki, pojawił się tu inny kontekstualny odcień, historyczny i geograficzny. Bóg wie, czy ten fragment morskiej fortecy zamieni się w „kawałek Holandii”, ale na początku, przede wszystkim pod względem skali, przyjmiemy, że tak powinno być.
Plan kompleksu jest odziedziczony po zamkniętych dziedzińcach Petersburga i odzwierciedla współczesne „tendencje kwartałów”. Ale dziedzińce są niezwykle długie, a dwa są prawie całkowicie zamknięte, poza tylnym przejściem na schodach i przejściem dla wozów strażackich po przeciwnej stronie; a środkowa otwarta jest na ulicę Zosimovą i przypomina plac Courdoner wielkich kamienic w Sankt Petersburgu z początku XX wieku. Osiowy dziedziniec-plac odbija się jednak echem także od ulicy Posadskiej, która zamyka kwartał w oddali, od strony wschodniej: jeśli wyjdzie się z zespołu mieszkalnego, skręć dwa razy w prawo i spójrz na Posadską od jej skrzyżowania z ul. Surgin - będziemy zobacz podobną konstrukcję domów, długie trawniki i fronton w perspektywie. Jest dość daleko, więc apele nie są wizualne, ale spekulacyjno-kontekstowe; rodzaj wewnętrznej farsy dla tych, którzy są gotowi odgadnąć, że architekt zdawał się „wyrósł” w rdzeniu swojego kompleksu na pozór „prowincjonalnej petersburskiej” Posadskiej.
Ale spójrzmy na kompleks nie z zewnątrz, ale od wewnątrz. W naszych czasach, gdy wydaje się, że eksperymenty z typologią należą już do przeszłości, zmiażdżone typologią układów mieszkalnych, ten dom jest prawie w całości eksperymentem. Nie żeby wymyślono tu coś innego, ale nieznanego. Ale oferta mieszkań jest dość szeroka, jakby utrzymana w duchu nowoczesnego ideału europejskiego, który dąży do zbliżenia różnych warstw społecznych.
Najbardziej przestronne mieszkania, od 70 do 100 m2, znajdujący się w najcichszych poprzecznych tomach między dziedzińcem a dziedzińcami. Tutaj, na trzech kondygnacjach, znajdują się dwa kondygnacje mieszkań, każdy o trzech półpoziomach, połączonych schodami. Ich lokatorzy wchodzą do mieszkań pierwszego piętra od strony dziedzińca-placu, z poziomu chodnika miejskiego; drzwi w głębokich niszach. Wchodząc, wchodzą z sieni do pomieszczenia I kondygnacji lub kierują się schodami do przodu, półtora metra w górę, do większego pomieszczenia, skąd jest wyjście na dziedziniec na dachu kamienicy. parking podziemny, jak pamiętamy, podwyższony ponad poziom terenu. Na dziedzińcu mieszkania te są wyposażone we własne ogródki frontowe, z których wyjście zaprojektowano jako głęboką loggię, skąd zapewne wygodnie będzie obserwować letni deszcz Kronsztadu. Pokój z wyjściem na dziedziniec to salon, obok kuchni. Ponownie wspinamy się półtora metra po schodach i znajdujemy się w głównej sypialni, już na drugim piętrze. Są tylko trzy pokoje.
Wejście do mieszkań na drugim piętrze ozdobione jest od strony dziedzińca wysuniętym przedsionkiem, skąd dwubiegowe schody prowadzą na miejsce na dwa mieszkania po prawej i po lewej stronie. Istnieją cztery pokoje i bardziej przestronne. Najpierw znajdujemy się w salonie, wychodzi na dziedzińce, jak na pierwszym piętrze, potem po schodach do dwóch pokoi od strony placu, prawdopodobnie są to sypialnie; nieco wyżej - przestronny pokój, również zapewne salon lub duży jasny gabinet z wyjściem na balkon na dziedziniec. Mieszkania na parterze postrzegane są jako włoskie piano terreno, natomiast te na piętrze to piano nobile, wyglądają jak najlepsza oferta tego osiedla, choć trzeba tam wejść po schodach. Struktura wewnętrznych, „elitarnych” budynków jest przekrojowa.
Struktura zewnętrznych budynków jest rozplanowana bardziej ułamkowo, tutaj naprzemiennie mieszkania jednopokojowe z osobną kuchnią i bardzo małymi piórnikami studyjnymi połączonymi z kuchnią. Ale jest winda, a mieszkania na pierwszym piętrze są podniesione nad ziemią do wysokości chodnika dziedzińca; bardzo małe balkony-loggie wychodzą na ulicę. Wąskie ogrodzenie domu oddzielające osiedle mieszkaniowe od niechlujnie sąsiedniego terytorium ma również swoje cechy planistyczne. Winda oraz trzypokojowe mieszkania dwupoziomowe, połączone wewnątrz klatką schodową z zakrętem, prawie spiralnym. Północno-wschodni kraniec tego budynku, od strony ulicy Surgina i przylegający do nierównej granicy działki, jest odcięty w stylu petersburskim, powstaje tu jednak mieszkanie piórnikowe, dwupokojowe i wzbogacone o stosunkowo obszerne loggia na samym końcu. W budynkach podłużnych, zwłaszcza w ścianie domu, pojawiają się elementy układu korytarza-galerii.
Pewna różnorodność planów, połączona z ich dominującą skromnością, niekiedy wręcz zatłoczoną, koreluje z miastem historycznym, zresztą zarówno z Sankt Petersburgiem, w którym można znaleźć wszystko, jak iz ich bogactwem holenderskim i być może angielskimi przykładami. klatek schodowych wewnętrznych. Ale też gdzieś na peryferiach świadomości pojawiają się eksperymenty awangardy z ich zamiłowaniem do korytarzy i miniaturowych pracowni, różnorodnych kombinacji i opcji. Nie trzeba dodawać, że we współczesnej rosyjskiej sytuacji, która nie jest podatna na eksperymenty, dom wydaje się samotny, zresztą nawet generowany przez jakąś specyficzną kombinację warunków Zakonu Kronsztadzkiego (wojskowego?), Swego rodzaju dosłownego pogranicza, bo stoi tuż "Na parapecie" okno do Europy ". Oczywiście pewną rolę odegrały tu przekonania Nikity Yavein, architekta lubiącego eksperymenty i awangardę.
Na zewnątrz wyjątkowość domu nie jest od razu widoczna. Ponadto połączenie czerwonej cegły z frontonami i kanciastym, miejscami brutalnym plastikiem, odstraszy snoba. Snob złapie podobieństwo do zamków pod Moskwą, przestraszy się i ucieknie. Ale na próżno. Najbardziej przerażający jest czerwony kolor cegły, no cóż, jesteśmy na nią uczuleni. Jednak patrząc uważnie widać, że nawet cegła ma dwa kolory: u góry, na poziomie strychu, jest jaśniejsza. Ogrodzenia są pomalowane szarą farbą, ale chcę matowego połysku czystego metalu; rury spustowe na widoku. Dodatkowo porównując z projektem widać wyraźnie, że niektóre szczegóły zostały pominięte w procesie obniżania kosztów. Szkoda drewnianych wstawek i okiennic w paski, które same w sobie mogą potęgować poczucie jakości wykończenia i europejskich skojarzeń. A kto tego nie spotkał? Tymczasem ramy planu z pewnością są żywe.
Moim zdaniem tak jest właśnie w przypadku, gdy niezbyt efektowny dom jest bogaty w architekturę. Oprócz opisanej już różnorodności mieszkań fasady są interesujące ze względu na wielorakie rytmy wnęk, występów, wycięć i wnęk. Proporcje okien zmieniają się z wąskich pionowych, u dołu zebranych w kwadratową płycinę, a na trzecim piętrze pozbawione sandryku i przykryte płaskim gzymsem dachu jak blanki pańszczyźniane; odbijają się echem na strychach dziedzińców - wszyscy razem zdecydowanie odgrywają wątek pańszczyźniany z Kronsztadu.
Jednak moim zdaniem najlepsze w lokalnych elewacjach są wstawki z białego kamienia. Nie wszystkie też zachowały się, zniknęły małe ozdobne wstawki. Powściągliwy, brutalny pomysł skierował się nieco bardziej w kierunku uproszczenia. Ale jest gzyms oddzielający trzecią, strychową podłogę, i duże „płyty” z białego kamienia, które wizualnie podtrzymują zarówno łuki wejść (przeciwpożarowych) na dziedzińce, jak i wykusze. Ważne jest jednak to, że autorom udało się zachować białą kamienną okładzinę przedsionków wejściowych, pokrytą ukochaną „antykorozyjną” Nikity Yaveina, gdzie gładki wypolerowany kamień przeplata się z cienkimi paskami „podartego” kamienia o fakturze „skały”. W połączeniu z okrągłymi oknami doświetlającymi schody (których nie było w projekcie, pojawiły się w trakcie), główny dziedziniec-kurier nabierał nieoczekiwanego, wręcz rzymskiego posmaku. Te szorstkie paski rozciągają wszystko, akcentując wejścia i dekorując zarówno dziedziniec, jak i front domu przy ulicy Zosimov.
Stwierdzenie, że dom nie jest taki prosty, prawdopodobnie nie wystarczy. On uzależnia. Przypomina budynki z okresu powojennego, które legenda przypisuje „pojmanym Niemcom”: takie domy można spotkać w wielu rosyjskich miastach, np. W Twerze; mają dwa lub trzy piętra wysokości i są gdzieś ze szczytami. Przypomina też przedmieścia europejskich miast, nie tylko holenderskich, a nawet nie tylko zabudowane kamienice - na przykład dzielnica Vaksali w Tartu, w której stoi dom Alvara Aalto, współgra z nim poprzez kombinacje szklanych pionów. z miniaturowymi kwadratowymi okienkami, rozproszeniem kształtów, połączeniem nut klasycznych i awangardowych „od środka”. Ciekawy jednym słowem dom. Sprzeciwia się rosyjskiej tendencji do wewnętrznego upraszczania mieszkań z zewnętrzną różnorodnością; co jest prawdopodobnie cenne.
