Firma Alliance-1892 jest uznanym liderem na krajowym rynku koniaku. Jej siedziba znajduje się w Czerniachowsku w obwodzie kaliningradzkim, gdzie od ponad 40 lat działa fabryka wina i brandy. Przedsiębiorstwo prowadzi pełny cykl produkcji koniaku, ale własne muzeum, mimo popularności wyrobów, nadal nie istnieje. Myśląc o budowie nowego budynku muzeum, kierownictwo zakładu zdecydowało się połączyć go z magazynem beczek po koniaku, co niewątpliwie samo w sobie może stać się bardzo ciekawym i poszukiwanym obiektem ekspozycyjnym. Ponadto pracownia architektoniczna TOTEMENT / PAPER zleciła wykonanie projektu nowego wejścia do fabryki.
Architekci rozpoczęli prace nad architektonicznym obrazem przyszłego kompleksu od zbadania wszystkich elementów projektu oraz tych symboli, które są bezpośrednio związane z produkcją koniaku. „Wyszliśmy z tego, że materiałem, którym zajmuje się ta branża, jest winorośl (z pewnością obraz w symbolice chrześcijańskiej jest niezwykle mistyczny, łączy w sobie wiele znaków: od oznaczenia Drzewa Życia po obraz Komunia i raj (niebiański ogień) - mówią architekci Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya. - I stopniowo doszli do decyzji o potrzebie podporządkowania formy niektórym literackim symbolom, które stworzą obrazy harmonijnego współdziałania różnych znaków, czasami pozornie przeciwstawne i antagonistyczne, ale tworzące solidne pary, które rodzą między sobą w przestrzeni nowy symbol”. Być może jest to podstawa niezwykłego twórczego stylu„ TOTEMENT / PAPIER”: każde, nawet najbardziej użyteczne zadanie, prowadzi tych architektów do tworzyć zespoły dosłownie utkane z symboli i zapadających w pamięć dynamicznych form. nie były wyjątkiem.
W planie kompleks to pięciokąt złożony z dwóch postaci, których zarysami przypominają origami. Jednak to skojarzenie trwa tylko tak długo, jak długo studiujesz rysunki obiektu - jego objętościowe rozwiązanie jest znacznie bardziej skomplikowane. A co najważniejsze, jest nieprzewidywalna.
Architekci proponują umieszczenie obu budynków na jednej platformie, wizualnie połączonej z głównym budynkiem zakładu. Schowek na beczki z koniakiem i winem to niska drewniana konstrukcja, która wydaje się wyrastać z ziemi. Ma naprawdę kilka podziemnych kondygnacji, ponieważ od niepamiętnych czasów piwnice były wykorzystywane do dojrzewania i przechowywania alkoholi (na przykład najstarsze koniaki są przechowywane w ciemnej, głębokiej piwnicy, zwanej „Paradise Room”).
Wręcz przeciwnie, budynek muzeum to powiększająca się bryła. Jest wyłożony metalem i przypomina dzwonek wykonany z blachy żelaznej, którego końce nie pasują do siebie. Zgodnie z koncepcją architektów, ta szczelina symbolizuje winorośl - nocą jest oświetlana od wewnątrz, dzięki czemu roślina posiada swego rodzaju latarnię morską, wygodny i zapadający w pamięć punkt orientacyjny.
Dolna część budynku muzeum zamienia się w klatkę schodową, która wcina się w trójkąt w poziomą przestrzeń magazynową. Funkcjonalny cel takiego rozszerzenia jest oczywisty: pozwoli zwiedzającym zobaczyć urządzenie tego ostatniego bez wchodzenia do niego - tak naprawdę prawdziwy proces leżakowania koniaków różnych odmian zawarty jest w ekspozycji poświęconej produkcji tego trunku. Jednak „TOTEMENT / PAPER” nie byliby sobą, gdyby w jakiś sposób nie zrównoważyli tej interakcji tomów w całej kompozycji kompleksu. Dlatego też koniec drewnianego bloku jest określany jako „dziób” skierowany w stronę stalowego sąsiada, a jego „ogon” od tyłu również atakuje ciało o dużej objętości w trójkącie. W tym splocie rodzi się przestrzeń o bardzo złożonej i dynamicznej geometrii, symbolizująca jednocześnie długi proces produkcji koniaku, którego wszystkie etapy są ściśle regulowane, oraz niezbędną do tego sztukę winiarzy.
„Magazyn oparty jest na obrazie„ rodzącej się”Ziemi, obrazie kobiety, która nosi i nosi - wyjaśniają architekci. - Dlatego jest tak mocno połączony z ziemią, wrastał w nią. To jest znak yin. Duża objętość utworzona z metalu i rozciągająca się w kierunku nieba, z kolei kojarzy się ze światłem, rozumem, zewnętrzną, męską zasadą, to jest znak yang. Dlatego jest mobilny i otwarty, na pozór wydaje się nieco niespokojny”. W połączeniu materiałów można też dostrzec ślad dwóch głównych typów naczyń biorących udział w tworzeniu arystokratycznego napoju: w dębowych beczkach alkohol koniakowy dojrzewa, stopniowo tracąc część swojej mocy, a następnie umieszczany jest w szklanych butelkach, w którym może być przez wiele lat bez dalszego rozwoju. Nawiasem mówiąc, wieżowiec pokryty metalem, stopniowo zwężający się w górę i na zewnątrz nieco podobny do naczynia.
Trzeci obiekt, punkt kontrolny, ma podobnie przerywany zarys. To prawda, że jest wyłożony lustrzanym szkłem, więc jego złożony kształt wydaje się rozpływać w otaczającej przestrzeni. I to też nie jest przypadek: punkt kontrolny pomyślany został jako swego rodzaju brama do parku krajobrazowego, który w przyszłości połączy wszystkie budynki imperium koniaku.
